“白盒子”画廊空间的意识形态

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凯旋门的裹尸布

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彼得·施杰尔达：节庆主义

[点蚊香/回-点960 ]

当代艺术，或新式氛围？

[点蚊香/回-点1094 ]

刘小东仍在写实，但“三峡移民”的击中感再也..

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酒仙桥一姐：为什么NFT只在艺术圈跳杀？

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论塔利班是绝对个人主义而非集体主义——批判..

[点蚊香/回-点930 ]

艺术市场如此狭隘和内卷，真的有必要吗？

[点蚊香/回-点806 ]

中国的美术馆时代正在退潮

[点蚊香/回-点1218 ]

“图像一代” 将成为过去

[点蚊香/回-点844 ]

美术馆的建筑展，应该在何处发力和生效？

[点蚊香/回-点739 ]

以艺术为名的伤害是艺术吗？从宋拓《校花》撤..

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艺术家成功的标准是什么？

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刘成瑞批评陈丹青

[点蚊香/回-点1022 ]

南方，是一个陷阱吗？

[点蚊香/回-点844 ]

李勇政：虚张声势

[点蚊香/回-点1020 ]

易连：陷入文本的艺术非常危险

[点蚊香/回-点975 ]

哈尔·福斯特论赫赛豪恩｜朝不保夕者的垂危物

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好的艺术就是艺术家对当下社会新问题作出的回..

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韩炳哲论杰夫·昆斯｜太平滑了，只适合用来点..

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被过滤的水体：“上双”三问

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海归背景的青年艺术家带来无知、平庸、令人作..

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特纳奖把“激进艺术团体”打造成时尚来聊以自..

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摄影，还是一件利器吗？

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杨述：艺术不是一个能力问题

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新闻稿“暴政”，或艺术何以脱离矫饰

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姚志燕：艺术不是安慰剂

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杨乐宜：要警惕晦涩的观念与稀薄的真诚

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王鹏杰：在今天画得好不好已经没有一点意义了

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Ocula 对谈｜亚裔艺术工作者呼吁报道“停止仇..

[点蚊香/回-点879 ]

邱志杰：人们时常误以为实验艺术是耍小聪明

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为何艺术界热爱厌恨NFT？

[点蚊香/回-点1048 ]

NFT：热潮下的变革与不动摇的势利

[点蚊香/回-点1068 ]

酒仙桥一姐评NFT：赚钱就赚钱，别老cue未来

[点蚊香/回-点1201 ]

打艺术呢份工，是一种怎样的体验？

[点蚊香/回-点1018 ]

冯博一：昨天已僵死，未来也已失效

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王子月：我们要警惕工作量和故事激发出的“自..

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“动不动” | 空心的身体，溢出的精神

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崔灿灿：批评与自我批评

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对话斯拉沃热·齐泽克：《大流行病！》在拉美..

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利帕德：“女性艺术家”运动——接下来呢？

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齐泽克｜性，爱与新冠病毒

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冯博一：我们的艺术家曾经都像患者，后来我做..

[点蚊香/回-点1030 ]

和10位年度策展人聊一聊，他们都反对怎样的策..

[点蚊香/回1点1246 ]

关于绘画实践中“不”的问题的一次聊天

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今天我们需要怎样的摄影奖？刘香成谈西方摄影..

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王晓松：不能一厢情愿地想象海外华人艺术和他..

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中国网红展背后的新博物馆学 | In situ : Art..

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齐泽克：特朗普背叛了民粹主义

[点蚊香/回-点1254 ]

是市场冲击还是媒体的数字化浪潮，为什么艺术..

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我们的城市，未来最大的问题是“不会变老”

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周婉京：为什么艺术圈盛产混子？

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艺术能否从碎片中搭建一个新世界？

[点蚊香/回-点1052 ]

Ocula 意见 | 宋拓：2020年十大艺术事件

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《艺术批评的现状》导言：批评的复苏（上）

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从“诚品撤出深圳”说开去

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布鲁诺·拉图尔&马汀·圭纳：“全球”已经成..

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冯博一：艺术界歌舞升平岁月静好让人觉得很..

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董大为 | 艺术家生涯的基本矛盾：“沽名钓誉..

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姜俊：反思do it的创意和参与——一种资本主..

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侯瀚如 | 污染区——有关当代艺术活动现状的..

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【IAAC 7 | 回顾】广美圆桌：走向多元的艺术..

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为什么菲利普·加斯顿的3K党画作必须展出

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刘韡感觉很厉害的样子

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周婉京：“好上加好”的艺术圈，为何成为平庸..

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崔灿灿：九个词

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顾虔凡：批评批评

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一个民营美术馆馆长的焦虑与信念

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固化不堪的策展模式，需要一些松动和策应

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黄小鹏病逝与“学院之耻”

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e-flux译选 | 地球母亲：公共圈，生物圈，殖..

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Ocula 报告｜第11届柏林当代艺术双年展中的政..

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大卫·霍克尼：摄影从卡拉瓦乔开始，在我们手..

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第11届柏林双年展：裂缝始于内部

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大卫·格雷伯演讲 “文化不是你的朋友”

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郭赟：不期望火箭升空，先贴地飞行

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艾未未新冠纪录片，一盘供西方消费的左宗棠鸡

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汪斌：为什么中国公共艺术大多是临时状态

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酒仙桥一姐：艺术市场内循环与外循环的battl..

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《十月》圆桌会议：艺术批评的现状（一）

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评论 | 文化限制如何让我们失去了理解艺术的..

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小默多克注资巴塞尔艺术展母公司，会是好事吗..

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根据哈尔·福斯特的观点，好艺术提出问题，那..

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乔姆斯基、福山、J.K罗琳等文化名人发文抵制..

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蒲英玮 | 当革命不再成为新兴文明诞生前的阵..

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徐坦：逃逸与逍遥

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沈少民：如何不陷入公共艺术的圈套之中？

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庞伟：你家附近的公园信任自然吗？

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海杰：今天的图像，就像不受待见的“养母”

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崔灿灿：在这个平庸的时代，脆弱和浪漫是唯一..

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看一下纽约三大馆的展览，了解黑人艺术家会对..

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UCCA展览“紧急中的沉思”可以替换成任何一个..

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赵赵×崔灿灿：像面对明天一样空白

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黄孙权 | 批判的衰落：跨媒体的中年危机

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陈嘉映：留心不要让反思变成自我美化，给固有..

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朱其：从美国看中国艺术家的先天不足

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法兰西回声|贝尔纳·斯蒂格勒：警钟已响，设..

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郭成：不能到场的艺术，剩下了什么？

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不解决技术问题的线上艺博会，一言难尽……

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周婉京：我还是写不出一篇像样的日记

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姜俊：上海当代艺术生态链中的缺位——替代性..

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金锋：我们也没有权利让钱诗贵跪下

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金锋：秦桧夫妇跪像～

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被疫情重构的艺术世界，市场可能走向U型还是V..

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筹谋已久或“赶鸭子上架”，画廊都去做线上展..

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酒仙桥一姐：他们用艺术应对劫难，而我们似乎..

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道德意识与忏悔向谁？

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Ocula 对谈 | 赵赵

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黑特·史德耶尔 | 太多的世界——因特网死了..

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陈界仁：创作集体或悖论体？

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网购型艺博会如何？它不过是植物人的心跳！

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艺术经济学｜白领为何偏偏不买当代艺术？其实..

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自我推销太无耻，最酷的艺术家都是匿名的

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街头的难题：一个深圳“普通街区”的公共艺术..

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遇见梵高：一场徒有其表的新媒体展览

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卡奇亚里再谈意大利新冠疫情：这场危机教给了..

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魏海燕：这满城的伤痛，是劈头盖脸的洪流

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谌毅：没有人能够进入他人的绝境，绝境就是绝..

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杨国辛：眼前这座空洞而巨大的都市，正在进入..

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刀锋上的句法转换：特殊和普遍时代的教育

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忏悔何为？兼与几位朋友对话

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这个时刻，虚伪和投机的艺术，见鬼去吧

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自语：忏悔缺席之可怖，仍知来者之可追

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刘太乃：2020会是最难预判和过渡的一年

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台北是测试华人艺术市场的最后一道阵线吗？

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吹水史 | 沈少民：很多人在雾里穿梭，我也是..

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周婉京：从情绪到机制，评奖热议之后的冷思考

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面对复杂的艺术家费的复杂心情

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从今天起，做一个谄媚的人

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“真心为你电台”（续）：社会调查与艺术、权..

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为什么深双的分展场离我们越来越远？

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不周山 | “有问必答·真心为你”电台

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王鹏杰 | 不断重临的起点：成为真正的一“个..

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千万不要在广州开画廊！

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由王华祥怒怼陈丹青事件，引发了一场有关艺术..

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走出艺术圈死胡同：艺术为所有人而生

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从teamLab上海新馆开幕谈起：我们该如何理解..

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张培力：我们对媒介的了解微不足道

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李苏桥：2019伦敦弗里兹，谨慎的主动切割与猎..

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一个非盈利空间的谢幕

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周婉京：记威尼斯双年展，一部“诗意”消亡史

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酒仙桥一姐：达·芬奇展览之争，央美冤不冤？

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中国当代艺术批评怎么了？

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对话丨威尼斯当地策展人眼中的双年展与威尼斯

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撒谎与嘲讽，忧虑与浪漫——AI的未来无人幸免..

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性别，何时沦为暴力的注脚？

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金锋：A是策展人，B是艺术家

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惠特尼双年展上的增强现实作品：除了新奇，还..

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徐老师观点 | 艺术的金字塔，我是爬不动了

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巫鸿：西方概念极大地塑造了中国艺术史，但艺..

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冯博一：现在我变成主流了，这是我目前最大的..

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我们能在这波“潮流艺术”中学到什么？

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达明安·赫斯特归乡，首届约克郡国际雕塑节评..

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虚无的“前卫”

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冯原：为什么大家都爱美颜自拍？

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名流云集，却表现平平：英国约克郡国际雕塑节

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玩笑之作

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张宇星：当代艺术和当代建筑需要互相拯救

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胜利的革命者终究成了当初的被革命者？

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无尽的黑夜和严冬，不是靠装死就能熬过去的

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乏味肤浅、缺乏思考的英国皇家艺术研究院夏季..

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孙策：很多人都说绘画没落了，事实刚好相反

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沉默和疲软的当代艺术界——访谈杜曦云

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邱志杰 | 画画的人不用自卑

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政治学才是当代艺术的真正底色

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威尼斯双年展：重要的不是艺术家

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饱受争议的惠特尼双年展：当代艺术将走向何方..

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孙策：审美是一种立场斗争

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侯瀚如：“思想的一致性”是现在最大的危机

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艺术乡建只是艺术家的乌托邦梦想？

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灯光秀，到底更应该秀什么？

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缺乏深度与焦点，泰特“六十年”重组陈列女艺..

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李燎：“应该”本身就挺有问题。

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徐老师观点丨年过四十，艺术家的春天也是够呛..

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那些靠流量秀肌肉的 “KAWS们”

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一场艺术家的“戏剧”，伦勃朗何以成为主角？

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邱志杰的健身房

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为什么KAWS不能算是一位伟大的艺术家？

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裸身与父亲骸骨合影，是中国艺术圈最丑陋表演..

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一个小提议：拆掉艺博会

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徐老师观点 | “用户思维”的艺术家没错，产..

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为一个不争气的艺术家，我们要付出多少代价？

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金锋：艺术要向政府处理棘手问题的方式学习！

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为什么艺术展览上的“网红”越来越多

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徐老师观点 | 10个理由：我不想再收藏年轻艺..

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艺术要么是剽窃，要么是革命

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廖廖：抄袭之后，一个新时代摸爬滚打地开始了

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为什么最怕抹黑艺术圈的是中国艺术批评家？

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刘小东最新个展，自废武功？

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钟刚：太多大而虚空的事情，我们追求小且有力

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空洞，抑或机械扭曲，“行为艺术教母”新展的..

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邱志杰丨我打心眼里瞧不上安迪· 沃霍尔

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迷雾中的2019，乐观悲观面面观

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杰夫·昆斯牛津个展，壮观之作与空洞表面

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有哪些艺术上的事实，没有一定艺术知识的人不..

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十年前瑞士巴塞尔一场关于“艺术机器机器艺术..

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杜曦云&李勇政：一片贫瘠的土地，是难以长出..

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杨天帅：谁说艺术“跳出固有思维”一定好？

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迈阿密归来毒舌Kenny说：“我们跟不上艺术变..

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“术问：乔恩·凯斯勒&颜磊”——从科技乐观..

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杜曦云：剧烈变动期，很多人都心里没底了

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2018透纳奖作品展，淋漓尽致地展现政治性与抒..

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