外滩美术馆翻新后首展:从迪斯科舞厅到“虎丘.. [蜡笔头/回-点1397 ] |
两端之间:万杨的绘画 [蜡笔头/回-点1200 ] |
孙一钿:好好画画 [蜡笔头/回-点1413 ] |
谈小鹏的绘画——黄周妥、莫希亮、伍思波 [蜡笔头/回-点1036 ] |
以誌屋北京为腹地,陈彧君最新个展重构“内生.. [蜡笔头/回-点1007 ] |
孙逊:做一个野人 [蜡笔头/回-点1027 ] |
瑞秋·尼布(Rachel Kneebone)作品亮相于约.. [蜡笔头/回-点1017 ] |
巴塞尔展会“意象无限”展区策展人Giovanni C.. [蜡笔头/回-点1094 ] |
米卡琳·托马斯四城接力个展,探索女性形态之.. [蜡笔头/回-点1080 ] |
闫冰:长途独行,西北仍是他朴素的底色 [蜡笔头/回-点849 ] |
拥有多重他者身份的来自内部的声音——伊朗籍.. [蜡笔头/回-点1036 ] |
Ocula 观点|刘小东:你的朋友 [蜡笔头/回-点1065 ] |
在绘画边缘——谈“秋思” [蜡笔头/回-点767 ] |
黄宇兴:颜色始终靠直觉,但直觉来自于生活 [蜡笔头/回-点1023 ] |
“如实面对人生境遇,我们只有招架之功”:与.. [蜡笔头/回-点730 ] |
刘小东展“你的朋友”:记下阿城、喻红与友人.. [蜡笔头/回-点753 ] |
华尔街日报专访山姆·吉利安 回顾艺术家传奇.. [蜡笔头/回-点719 ] |
以“梦想之乳”想象一个去人类中心的世界:专.. [蜡笔头/回-点1186 ] |
筹建近20年,德国洪堡论坛首展“可怕的美”等.. [蜡笔头/回-点890 ] |
吕克·图伊曼斯:进入早已被里希特掌控的领域 [蜡笔头/回-点802 ] |
专访唐宋:要当一个至少有一点英雄气概的人 [蜡笔头/回-点988 ] |
2021 惠书文对话王兴伟 [蜡笔头/回-点1168 ] |
范西:起点和终点都是短暂的 [蜡笔头/回-点739 ] |
K11启幕、季玉年策展,这场乔治·马修大型回.. [蜡笔头/回-点997 ] |
大卫·霍克尼:极简工作的“艺术” [蜡笔头/回-点920 ] |
众妙之家——作为万物之框的绘画 [蜡笔头/回-点810 ] |
阿尔伯特·厄伦,以“令人费解”的方式重塑绘.. [蜡笔头/回-点931 ] |
谢墨凛:用规律让不可见的世界显现 [蜡笔头/回-点772 ] |
王光乐:对“我”的察觉 [蜡笔头/回-点695 ] |
仇晓飞:裂隙中的石头抑或琥珀 [蜡笔头/回-点950 ] |
唐宋 I 被图层埋藏的自我与历史 I 正在展出 [蜡笔头/回-点1037 ] |
具象派女性画家的兴起,及拥护她们的艺廊主琵.. [蜡笔头/回-点844 ] |
专访 | 鲁明军:理想主义者周子曦的绘画 [蜡笔头/回-点832 ] |
Ocula 观点|王光乐:时间的条纹抑或白色的此 [蜡笔头/回-点887 ] |
Ocula 观点|春日“秋思” [蜡笔头/回-点872 ] |
【现场】周子曦个展“远方唤起的渴望並非是引.. [蜡笔头/回-点838 ] |
克里斯多夫·勒·布伦:心之所感间的平衡 [蜡笔头/回-点865 ] |
《纽约时报》头条展评 | 爱丽丝·尼尔大都会.. [蜡笔头/回-点1115 ] |
对话艺术家 | 曾经的捣蛋鬼,Mit Jai Inn的艺.. [蜡笔头/回-点867 ] |
影子爱人:趣味作为观念的感性形式 [蜡笔头/回-点1049 ] |
摘录|胡介鸣讨论会 [蜡笔头/回-点992 ] |
Ocula 报告|“暗光”之下的种种处境 [蜡笔头/回-点1104 ] |
【现场】商亮个展:凡人掌舵@没顶画廊 [蜡笔头/回-点1054 ] |
展评 | 每一幅画都是生存与破裂的结晶 [蜡笔头/回-点1107 ] |
鸟儿衔来了太阳,砾石谅解了大海。 [蜡笔头/回-点1179 ] |
UCCA Edge将是不断发展的场域:对话SO-IL建筑.. [蜡笔头/回-点1454 ] |
【视频】刘小东谈80年代中国当代艺术 [蜡笔头/回-点1187 ] |
赤(身) [蜡笔头/回-点1122 ] |
马克·拉菲亚的绘画佚事 [蜡笔头/回-点1125 ] |
Ocula 观点|“直觉科学家”塔基斯 [蜡笔头/回-点1218 ] |
科技狂热时代的绘画:周思维的艺术实践 [蜡笔头/回-点1179 ] |
亚历克斯·哈伯德:让解构绘画过程的影像视觉.. [蜡笔头/回-点1030 ] |
Ocula 观点|在河内“梦见风景” [蜡笔头/回-点1184 ] |
张慧:时空的堆叠 [蜡笔头/回-点1085 ] |
蜡画屋 | 扎克瑞·阿姆斯特朗 [蜡笔头/回-点1102 ] |
大卫·霍克尼身陷困境 艺术家如何在可怕一年.. [蜡笔头/回-点1219 ] |
乔希·斯博林:好之者不如乐之者 [蜡笔头/回-点970 ] |
毛焰:艺术家要足够诚实 [蜡笔头/回-点994 ] |
对话 | 青木瓜艺术计划总监 Norberto Roldan.. [蜡笔头/回-点958 ] |
玛丽亚·法拉(Maria Farrar):梦境里的“春天.. [蜡笔头/回-点1011 ] |
张慧:重走中东铁路 东北是一块“空地” [蜡笔头/回-点1110 ] |
她在疫情之年画出了一个春天,“格林迷踪”探.. [蜡笔头/回-点1150 ] |
【现场】中东铁路:张慧 | 长征空间 [蜡笔头/回1点1377 ] |
Ocula 观点|“你仍然知道的事”,只要时间仍.. [蜡笔头/回-点884 ] |
《独立日报》专访|威廉·蒙克(William Monk.. [蜡笔头/回-点1052 ] |
谢南星:等待与随机 [蜡笔头/回-点928 ] |
一首迷走的神曲——时空并驾的女声二重唱 [蜡笔头/回-点999 ] |
Ocula 报告|张恩利:会动的房间 [蜡笔头/回-点1110 ] |
刘晓辉×贺婧:画画不是剑拔*张的比赛,而是.. [蜡笔头/回-点1117 ] |
常旭阳谈仇晓飞个案研究展 [蜡笔头/回-点1063 ] |
“艺荟香港 – 由巴塞尔艺术展呈献” | 走进.. [蜡笔头/回-点1165 ] |
【现场】张恩利个展:会动的房间 | 上海当代.. [蜡笔头/回-点1663 ] |
【现场】莎拉·福克斯:于她完美 [蜡笔头/回-点1088 ] |
斯蒂芬妮·蒂玛·海尔 | 从图作梗 [蜡笔头/回1点1159 ] |
伯镛:贺勋的异物? [蜡笔头/回-点1056 ] |
【现场】基弗2020最新个展 | 超弦、神秘符号.. [蜡笔头/回-点1037 ] |
物质性与艺术的开始 [蜡笔头/回-点1203 ] |
俄罗斯“车库三年展”的颠覆:让艺术家选择艺.. [蜡笔头/回-点1001 ] |
姜琤“U” | 一切都是身体的 [蜡笔头/回-点975 ] |
全球艺场聚焦“上海时间”,上海将打造“西岸.. [蜡笔头/回-点1275 ] |
【现场】朱加个展《近期的绘画》| 香格纳上海 [蜡笔头/回-点1030 ] |
《纽约时报》首席艺评人写威廉·埃格尔斯顿(.. [蜡笔头/回-点1210 ] |
推迟展期后,双年展如何直面后疫情时代的城市.. [蜡笔头/回-点1147 ] |
对话 | 帕特希·卡勒斯:在艺术与行动主义的.. [蜡笔头/回-点1112 ] |
林明弘公共艺术《RGB》入选Architizer A+ Awa.. [蜡笔头/回-点1228 ] |
翁笑雨:“通往感知的小径:谈李钢的创作” [蜡笔头/回-点1490 ] |
对话画廊家|布赖特·格文:疫情带来的困难是.. [蜡笔头/回-点1055 ] |
案例 | 语言崩溃之处,艺术发生之时 [蜡笔头/回-点1069 ] |
对话 | 陈立:游移的身份 [蜡笔头/回-点1084 ] |
街头艺术可以任意拍照共享?并非如此 [蜡笔头/回-点1170 ] |
哈泼斯公开信引发争议:对相反意见的不宽容是.. [蜡笔头/回-点1159 ] |
李津:再去纵情 [蜡笔头/回-点1560 ] |
马克•莱登自述:“我的大部分创作都是在处理.. [蜡笔头/回-点1218 ] |
作为一名观众,走入“缪斯、愚公与指南针”的.. [蜡笔头/回-点1394 ] |
王郁洋:试图站在旁边观看自己 [蜡笔头/回-点1209 ] |
对话 | 钱泓霖:文明遗骸与未来重启 [蜡笔头/回-点1206 ] |
崔灿灿:日月星辰在南国——秦琦与罗德尔·塔.. [蜡笔头/回-点1505 ] |
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王欢 | 对展览幻肢的第三次揣测、描述与正视 [蜡笔头/回-点1093 ] |
一个在纽约展了40多年的展览 [蜡笔头/回-点1215 ] |
顾铮谈城市摄影:从司空见惯的日常中见出“非.. [蜡笔头/回-点1207 ] |
王拓谈近年创作与“在歧路上”的状态 [蜡笔头/回-点1226 ] |
展评 | 张云垚个展:出神殿 [蜡笔头/回-点1341 ] |
孤坐黑暗中:英国一系列知名作家艺术家加入“.. [蜡笔头/回-点1095 ] |
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宾·怀特对劳瑞·安德森的访谈(1) [蜡笔头/回1点1184 ] |
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董大为:从展厅到线上,艺术的灵光在逐级褪去 [蜡笔头/回-点1319 ] |
后疫情报告01丨新冠大流行考验西岸美术馆群落.. [蜡笔头/回-点1384 ] |
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疫情冲击之下,美国社会发起了哪些文艺扶持计.. [蜡笔头/回-点1219 ] |
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OCAT x KADIST 2020年“青年媒体艺术家项目”.. [蜡笔头/回-点1637 ] |
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悉尼双年展疫情中“顽强”开放:以原住民艺术.. [蜡笔头/回-点1366 ] |
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艺术家云驻留|第八期:刘毅《自我、住宅与世.. [蜡笔头/回1点1335 ] |
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2020巴塞尔艺术展巴塞尔展会公布参展艺廊名单 [蜡笔头/回-点1631 ] |
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郑达:空荡的城市,末世的景观 [蜡笔头/回-点1309 ] |
攥住图像与记忆:武汉艺术青年的九段《封城日.. [蜡笔头/回-点1388 ] |
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伦敦蛇形画廊夏季展亭20周年,迎来史上最年轻.. [蜡笔头/回-点1686 ] |
第25届洛杉矶艺博会:“现代+当代”为核心,.. [蜡笔头/回-点1309 ] |
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20世纪艺术史独特个案:树上跳舞、墙上挖洞的.. [蜡笔头/回-点1444 ] |
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与浅井裕介在杨浦滨江边聊了聊他和他的创作者.. [蜡笔头/回-点1792 ] |
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第16届伊斯坦布尔双年展:文化-自然界限的崩.. [蜡笔头/回-点1664 ] |
马秋莎最新个展“白夜谭” :开往到不了的地.. [蜡笔头/回-点1662 ] |
2019艺术深圳是否能开启深圳当代艺术市场的新.. [蜡笔头/回-点1698 ] |
Htein Lin谈Antony Gormley [蜡笔头/回-点1463 ] |
黄一山:“画框”能够承载的形状 [蜡笔头/回-点1408 ] |
丁乙慕尼黑个展《Rim Light》展出2019年最新.. [蜡笔头/回-点1858 ] |
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【现场】张恩利全新画作亮相“福南梅森 X 张.. [蜡笔头/回-点2084 ] |
舞台上的微观政治 [蜡笔头/回-点1549 ] |
秦一峰,在自然的衰变中放大人的“生存策略” [蜡笔头/回-点1615 ] |
倪有鱼:“∞”,源于限制的无限 [蜡笔头/回-点1965 ] |
童文敏:突破与任性 [蜡笔头/回-点1542 ] |
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唐茂宏 | 诺亚·诺亚访问 [蜡笔头/回-点1266 ] |
对话马克·布拉德福特:我选择歌颂微小的历史 [蜡笔头/回-点1591 ] |
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《良州偈》孙逊纪录片 [蜡笔头/回-点1410 ] |
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厉为阁香港是一个年轻的理想:专访画廊创始人.. [蜡笔头/回-点1663 ] |
顾铮 x 蒋鹏奕 对谈回顾 [蜡笔头/回-点1609 ] |
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【现场】巴塞尔展会 | “意象无限”展区 [蜡笔头/回-点2040 ] |
崔洁:表皮与模型之间的“逃逸线” [蜡笔头/回-点1828 ] |
大西康明:艺术界的“空虚公子” [蜡笔头/回-点2014 ] |
宫岛达男:我对时间和生命的看法从未改变 [蜡笔头/回-点2232 ] |
麓湖·A4美术馆 | 黄与黑:明媚的释放与幽暗.. [蜡笔头/回-点1637 ] |
Michael 黄勖夫:威尼斯双年展影像日记 [蜡笔头/回1点1931 ] |
借景傅丹-1 [蜡笔头/回-点2043 ] |
梁硕撰文《景了个区》 [蜡笔头/回-点1396 ] |
余极 | 金锋的魔怔跳频 [蜡笔头/回3点2035 ] |
胡里奥·勒·帕克:在光、运动和色彩中不断突.. [蜡笔头/回-点1736 ] |
李振华 × 丁世伟:为什么要做一个展览 [蜡笔头/回-点1638 ] |
【现场】唐茂宏:诺阿·诺阿 | 东南亚驻留项.. [蜡笔头/回-点1858 ] |
《辟雍》详解:“象中之象”和“思想的断片” [蜡笔头/回-点1793 ] |
商亮:艺术的奇点,沙发人、正道仔和超人类主.. [蜡笔头/回-点1849 ] |
赵刚:没有幽默和优雅,当代艺术就不需要存在.. [蜡笔头/回-点1530 ] |
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杨牧石|frieze展评 [蜡笔头/回-点1607 ] |
基建、地形与山水 ——周滔访谈系列之一 [蜡笔头/回-点1534 ] |
与海莫・佐伯尼格谈谈,什么是抽象表现主义与.. [蜡笔头/回-点2129 ] |
【现场】杨心广“抟土”&杨光南“冷膨胀” [蜡笔头/回-点1855 ] |
乔丹·沃尔夫森:江轮之歌 [蜡笔头/回-点1448 ] |
巴塞尔前夕的珠三角 [蜡笔头/回-点1504 ] |
赵邦:恋人絮语/Lovers [蜡笔头/回-点1963 ] |
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画廊周北京开幕在即,几位北京艺术界中坚人物.. [蜡笔头/回-点2079 ] |
败坏了的世界中的“反骨”:谈尤阿达的绘画 [蜡笔头/回-点1903 ] |
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展览观 | 自噬的蛇 [蜡笔头/回-点1452 ] |
刘小东最新项目“北极圈的孤儿院” 在全世界.. [蜡笔头/回-点1809 ] |
从微信到监控视频:艺术家张培力创造一种“当.. [蜡笔头/回-点1711 ] |
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艺术总监首次为团体!世界最有名的五年展想要.. [蜡笔头/回-点1998 ] |
【现场】陈丽同——核心样本 | 胶囊上海 [蜡笔头/回1点1768 ] |
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泰康空间「恋舞神曲」:从舞曲文化追溯当代中.. [蜡笔头/回-点2258 ] |
郝敬班: 舞厅之舞,或是当代中国的起源故事 [蜡笔头/回-点1740 ] |
张慧:面向海天交界线的劳作与休息 [蜡笔头/回1点2769 ] |
黎朗:时间的重量 [蜡笔头/回-点1657 ] |
曲径通幽处,寻觅自我中 [蜡笔头/回-点1351 ] |
刘庆元:珠三角游击指南 [蜡笔头/回-点1389 ] |
政治散文与图像起义 《哈伦·法罗基:图像搏.. [蜡笔头/回-点1847 ] |
展评|紧急中的冥想 [蜡笔头/回-点2744 ] |
分立的时空:以电影的时间与虚拟现实的空间想.. [蜡笔头/回-点1460 ] |
美术馆的核心价值取向——让艺术成为主流 [蜡笔头/回-点2761 ] |
展评 | 铁木尔·斯琴:失重 [蜡笔头/回-点1540 ] |
苍鑫:向内观,爆发力会更强 [蜡笔头/回-点1557 ] |
【视频】中字首发丨卢西安•弗洛伊德全景式纪.. [蜡笔头/回2点3528 ] |
《卫报》展评 | 将思维转化为艺术的意识培育.. [蜡笔头/回-点1472 ] |
当你每天接触的“喧哗”,被搬进艺术馆,你的.. [蜡笔头/回-点1605 ] |
辛迪·舍曼中国首展 | 热络且昂贵的自拍后隐.. [蜡笔头/回-点1595 ] |
展评 | 欲望的泰坦 [蜡笔头/回-点2330 ] |
徐真锡:世界正在糟糕的处境中,我们需要白南.. [蜡笔头/回-点2404 ] |
凯伦·史密斯:五年前,我们也不知道OCAT西安.. [蜡笔头/回-点1656 ] |
享受自己的症状——葛辉“欲望天堂”内外的我.. [蜡笔头/回-点2671 ] |
【现场】克里斯丁・莱默茨“非我” | 当代唐人.. [蜡笔头/回-点1623 ] |
非常确信,绘画正在回归:对话柏林国家美术馆.. [蜡笔头/回-点1340 ] |
后现代狂欢与复制中的细节 [蜡笔头/回-点1655 ] |
好奇女性之残酷物语:宝拉·雷戈 [蜡笔头/回-点1670 ] |
策展 | 第一届泰国双年展 X 杨振中 [蜡笔头/回-点1741 ] |
一场关于打破影像边界的展览 [蜡笔头/回-点1980 ] |
一个双年展带来一座“群岛”,探索未来水上居.. [蜡笔头/回-点1011 ] |
【现场】阳江组合新展 “先去看书法还是量血.. [蜡笔头/回-点1687 ] |
李景湖:身体的家 [蜡笔头/回-点1536 ] |
Sey Min:作为数据可视化艺术家,必须要自制.. [蜡笔头/回-点2031 ] |
从《神曲》到《花曲》:蔡国强将在乌菲齐美术.. [蜡笔头/回-点2128 ] |
薛峰:当笔触无法作为具体意义的承担者 [蜡笔头/回-点1480 ] |
刘博智:太少人关注这段历史,它太边缘和沉重 [蜡笔头/回-点2723 ] |
第三届北京国际摄影双年展开幕,探讨公共与私.. [蜡笔头/回-点1486 ] |
薛峰:行走在确定与不确定中的“地理测绘师” [蜡笔头/回-点1461 ] |
看展记:M+“南行觅迹”探索东南亚人文艺术风.. [蜡笔头/回-点1928 ] |
刘聪 漂浮于日常物之上 [蜡笔头/回-点1589 ] |
【现场视频】德莱顿·古德温:出-土 | OCAT西.. [蜡笔头/回-点1446 ] |
对话 | 王光旭×唐泽慧 不控制,反而带来可能.. [蜡笔头/回-点2716 ] |
特纳奖得主马克·渥林格个展“自我反思的研究.. [蜡笔头/回-点1726 ] |
【现场】邬一名: 写物 [蜡笔头/回-点1457 ] |
他人的陷阱——《对话的维度》 [蜡笔头/回-点1392 ] |
何子彦:虚实之间的历史叙事 [蜡笔头/回-点1255 ] |
身体的潜能:评李健镛个展 [蜡笔头/回-点1487 ] |
买下艺术家“未来所有作品的权利”:M+划时代.. [蜡笔头/回-点1266 ] |
投射与拼贴|评“ 比比: 耶苏&张嗣 ” [蜡笔头/回-点1660 ] |
彭可的平衡术 [蜡笔头/回-点2374 ] |
展评 | 塑物志 [蜡笔头/回-点1557 ] |
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对话史镇豪:写作或艺术创作都跟流泪一样 [蜡笔头/回-点1263 ] |
展评 | 求证伦敦画派 [蜡笔头/回-点1477 ] |
颜峻:客厅巡演笔记 [蜡笔头/回-点1375 ] |
展评 | 辛非维·恩祖彼:拒绝标签化的南非年.. [蜡笔头/回-点1413 ] |
这些外星文明般的荒废建筑,揭开南斯拉夫怎样.. [蜡笔头/回-点1431 ] |
艺术家 | 朴庆根 Kelvin Kyung Kun Park [蜡笔头/回-点1624 ] |
COME INSIDE:以游击的方式获得感官高潮 [蜡笔头/回-点1683 ] |
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展览观 | 在集结 —— 沈阳城市地图 [蜡笔头/回-点1422 ] |
樊林:互为镜子 [蜡笔头/回-点1775 ] |
林于思 “肌肉记忆和选择余地” [蜡笔头/回-点2432 ] |
对话曹澍:用足够多的技巧和细节创造“相信” [蜡笔头/回-点1620 ] |
贺婧:幻影,绘图术和认知的诞生 [蜡笔头/回-点1708 ] |
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