是谁骗了李平虎？
昨天去看了李平虎的个展《航线》。今天中午在我楼下的一家小餐厅与平虎一起吃了个便饭。吃便饭的目的，也就是与平虎谈谈他的作品。
平虎说，他的作品都是在焦灼的生活经验中来的。平虎试图通过作品来传递他的心理世界。2007年的平虎，基本艺术化了，是生活与艺术基本一体化的状态。在与他的交谈中明显能感受到的，是他的内心中的“上海经验”。他对上海经验的适应是非常被动而被迫的。所以他会说他的经验是焦灼而紧张的。周围了解平虎的朋友都知道，对于作品《航线》，平虎是憋了一股子气的。但这股气是对艺术本身思考上的探究，还是对焦灼与紧张的生活经验的重新面对？抑或两者都有？平虎的回答，只是肯定了他的个人经验。面对理性的问题，平虎总是闪烁其词地用感性来抵御的。
作品《航线》——平虎在机场附近搭建了一个“房间”，飞机在房间上空飞越的时候，房子的一端徐徐抬高，房间慢慢倾斜，直至房间内的所有实物在重力的作用下，滑向底部（房子着地的一端）。这个过程在展厅现场是用录像呈现的，当然，这个房子以及所有实物也搬到了展厅——这是平虎作品的基本描述。
我之前知道平虎的这个方案，还是别人告诉我的。我对《航线》抱有幻想。我觉得平虎的憋气最终应该呈现的是某种力量性的东西，我一直固执地这样想。但现场给我的感受，作品却是暧昧的、诗化的、轻盈的，一如一个男人刚要勃起的时候，被什么东西吓了一下，或者看到了彩虹意识游弋到别处去了。
我个人觉得，《航线》与平虎去年个展中的作品《关于光》是一个思路的。他在用他的个人经验敞开给外界，而他对这个经验的挑剔却是关闭着的。今天吃饭的时候，我跟平虎打了个比方。我说，一个被外界逼迫得几天没有东西吃的人，一旦解放了他的饥饿，他首先会吃什么呢？他还会在乎他的饮食习惯挑三拣四吗？他肯定先解决吃本身，在吃的过程中看是不是有挑剔的可能。是不是这样呢？如果不是这样，这只能说明——你并不饥饿，你还没有逼迫到饥饿的境界。这是我所理解的敞开。敞开是平虎的用词。平虎说他的作品是敞开的。而我觉得敞开倒是平虎自己的疑惑疑虑与疑难。他自己说通了自己，似乎又与“通”无关。他面对了敞开，关闭了自己。他是不是敞开地关闭了自己呢？这是我给他的问题。
我跟平虎谈到了他的另一件作品：《一个房间》。这是一件行为作品——一个小女孩不断地摇撞一扇被链子锁住的门。其实，从《一个房间》到《关于光》到现在的《航线》，平虎作品在气质上的端倪是有的，他经验中的焦灼与紧张也是有的。但我更觉得《一个房间》带有平虎所说的所谓的“敞开”。平虎的作品都很感性。相对与《关于光》与《航线》，《一个房间》的感性更带有叙事的性质，更带有简朴的质地，思维的发散有敛聚的归宿。我更喜欢平虎的这件作品。当然，今天再来读这件作品，我们的讨论可能会少许多的宽容。
嘿社会里好像看到了一个回帖，是说平虎的：他都被一sb骗了,为什么牛比阿?我觉得或许是平虎自己骗了自己，这都是自己的事情。
昨天去看了李平虎的个展《航线》。今天中午在我楼下的一家小餐厅与平虎一起吃了个便饭。吃便饭的目的，也就是与平虎谈谈他的作品。
平虎说，他的作品都是在焦灼的生活经验中来的。平虎试图通过作品来传递他的心理世界。2007年的平虎，基本艺术化了，是生活与艺术基本一体化的状态。在与他的交谈中明显能感受到的，是他的内心中的“上海经验”。他对上海经验的适应是非常被动而被迫的。所以他会说他的经验是焦灼而紧张的。周围了解平虎的朋友都知道，对于作品《航线》，平虎是憋了一股子气的。但这股气是对艺术本身思考上的探究，还是对焦灼与紧张的生活经验的重新面对？抑或两者都有？平虎的回答，只是肯定了他的个人经验。面对理性的问题，平虎总是闪烁其词地用感性来抵御的。
作品《航线》——平虎在机场附近搭建了一个“房间”，飞机在房间上空飞越的时候，房子的一端徐徐抬高，房间慢慢倾斜，直至房间内的所有实物在重力的作用下，滑向底部（房子着地的一端）。这个过程在展厅现场是用录像呈现的，当然，这个房子以及所有实物也搬到了展厅——这是平虎作品的基本描述。
我之前知道平虎的这个方案，还是别人告诉我的。我对《航线》抱有幻想。我觉得平虎的憋气最终应该呈现的是某种力量性的东西，我一直固执地这样想。但现场给我的感受，作品却是暧昧的、诗化的、轻盈的，一如一个男人刚要勃起的时候，被什么东西吓了一下，或者看到了彩虹意识游弋到别处去了。
我个人觉得，《航线》与平虎去年个展中的作品《关于光》是一个思路的。他在用他的个人经验敞开给外界，而他对这个经验的挑剔却是关闭着的。今天吃饭的时候，我跟平虎打了个比方。我说，一个被外界逼迫得几天没有东西吃的人，一旦解放了他的饥饿，他首先会吃什么呢？他还会在乎他的饮食习惯挑三拣四吗？他肯定先解决吃本身，在吃的过程中看是不是有挑剔的可能。是不是这样呢？如果不是这样，这只能说明——你并不饥饿，你还没有逼迫到饥饿的境界。这是我所理解的敞开。敞开是平虎的用词。平虎说他的作品是敞开的。而我觉得敞开倒是平虎自己的疑惑疑虑与疑难。他自己说通了自己，似乎又与“通”无关。他面对了敞开，关闭了自己。他是不是敞开地关闭了自己呢？这是我给他的问题。
我跟平虎谈到了他的另一件作品：《一个房间》。这是一件行为作品——一个小女孩不断地摇撞一扇被链子锁住的门。其实，从《一个房间》到《关于光》到现在的《航线》，平虎作品在气质上的端倪是有的，他经验中的焦灼与紧张也是有的。但我更觉得《一个房间》带有平虎所说的所谓的“敞开”。平虎的作品都很感性。相对与《关于光》与《航线》，《一个房间》的感性更带有叙事的性质，更带有简朴的质地，思维的发散有敛聚的归宿。我更喜欢平虎的这件作品。当然，今天再来读这件作品，我们的讨论可能会少许多的宽容。
嘿社会里好像看到了一个回帖，是说平虎的：他都被一sb骗了,为什么牛比阿?我觉得或许是平虎自己骗了自己，这都是自己的事情。
[s:312][s:312][s:312]李平虎自己认为他的作品是很好的,他说他顶得住,我也帮他顶
李平虎花了许多钱只是玩了个点子[s:304]
作品在自己眼里才觉得好 展览才检验，应该多展览
劳金说话好象说了什么又好象没说什么
老金把李平虎骗了
