潜意识：郭海平、孙大量作品展
展览时间：2008年11月26日一2008年12月7日
展览地点：雅巢画廊（上海莫干山50号4号楼B座一层）
序言：我们的潜意识
郭海平 孙大量
在现实生活中，我们常常发现自己意志的作用十分有限，很多情绪反映和行为表现完全不在自己意志的控制之中，依照心理学家们的解释，这些表现是因为我们的潜意识被日常意志所抑制。
在这个潜意识的世界里，大多数欲望难以得到自由的释放和应有的满足。然而，释放又是必然的，在现实社会的阻力面前，它们有时不得不冒犯法律、道德，有时还会默默地承受疾病。
遗憾的是，如此释放的后果则是形成恶性的循环，即让潜意识倍感压抑。值得庆幸的是，我们在自己的艺术实践中开辟了一条通向外界的自由通道，在这条通道中，我们的潜意识与自己受意志控制的意识建立起了无障碍交流的空间，实现这一交流的媒介也就是眼下呈现在观众面前的这些作品和我们大家都拥有的那份珍贵的视觉。
此时此刻，我们选择“潜意识”作为今天展览的主题，也正是希望借这次展览的机会与大家一起领略这个充满挣扎、幻想和激情的潜意识世界，在这个世界的反复审视中，就在我们意识到了人性之悲哀与扭曲的同时，我们也意识到了自己应该怎样正确地对待自己和社会。
2008-11-16
荒岛上的大量
文/吕亮
大量先生，独居在古都金陵长江得一座无名荒岛上，每当夜幕降临，他常常用村老野夫自酿的劣质葡萄酒把自己灌得烂醉，自比古代的高士刘伶，嵇康。疯疯癫癫，赤身裸体，追逐田野上的母青蛙，草丛中的雌蝴蝶，追逐坟场饥渴难耐得女艳鬼，《礼物》中那些下流无耻得鬼把戏，也许是他们交合的灵光之作。但对艺术家来讲，“任何禁忌都是龌龊的！”
郭海平的欲望手指（节选）
文/南沙
海平的作品自有特点。他是以手指去表现他的艺术。他以为，画笔对物体的指认总是自觉不自觉地落入各类艺术风格的陷阱，影响的焦虑使得自我的认识和感受能力受到限定，甚至，意欲描绘的有形物体本身也词不达意。在“没有什么大不了”的今天，没有什么是不可以完全抛弃的。笔，终于被搁置起来。起初，他还戴着医用手套行事，但很快发现，那薄薄的胶皮依然使敏感的神经难以达到兴奋的极至，就象穿着雨衣冲凉。他扔去了手套。手指彻底地游离于画布，使身体的延伸在画布上实现了零距离的接触。
尽管中国传统中流传着指画的作法，但那也没有脱离手指对笔性的模仿。海平以指尖直接作画，更多的是以肢体作功能性的体验。以他曾经从事的心理学研究角度着眼，他认为“男人的手指是一个聚集着大脑神经末梢并充满着强烈欲望的敏感生命体和探测器，它也是个人与外界沟通交流、获取重要信息的重要器官。尤其在今天，视听的想象已不能再使人感到满足，人们需要实在的感受，而手指直接作用于颜料、物体，艺术家的精神力量和信息直接投射到物体上，从而使这种‘信息’和‘力量’的表现得到了最大程度的发挥。这使我感到无比欣慰。”
以上的认识潜在地流露出海平作为男性的优越感。在我看来，对手指在指认过程中的优越感，也意味着一种在权力上的渴望和象征。只不过，在个人的创造，或在架上的创造方面，这种权力有限地表现在海平对画面的控制上。这是以“权”谋“私”，在欲望的旗帜下，对画面区域进行有效运筹的一种过程。过程是令人犹豫、不安、暧昧、痉挛甚至是歇斯底里的。我相信过程中一定充斥着不可名状的戏剧性。
海平的绘画保留了魅惑的色彩，但任何其它的有形体都被无情地删弃了，从作品中呈现出略带幻觉的画面分析，我们可以感受到他内在生理和心理那份潜藏的紧张以及努力缓和这份紧张的欲望和激情。所以，他的画面是生理—心理的现实，而非社会经验的现实。那些无个性、止于平庸、近乎于“无”的形状，正在逐渐变成一种可识别的个人语言。就如同世界本质的寓言一样，可能正在聚合，也可能正在消失，一团粉色的空气凝结成生命般不可触知的“大象”，我们只要会神注视就可以了。
欲望手指的挥舞，已经是无法停止的事了。就象一位朋友说的那样，他的作品“是一种让人放纵又让人克制的药”。无数的点在振荡，缠绕，链接。每团“笔触”贪婪地交织着空间纤维，等待静静地归位。当药性开始发酵，迷幻就开始侵蚀着我们精神中最脆弱的部分。
展览时间：2008年11月26日一2008年12月7日
展览地点：雅巢画廊（上海莫干山50号4号楼B座一层）
序言：我们的潜意识
郭海平 孙大量
在现实生活中，我们常常发现自己意志的作用十分有限，很多情绪反映和行为表现完全不在自己意志的控制之中，依照心理学家们的解释，这些表现是因为我们的潜意识被日常意志所抑制。
在这个潜意识的世界里，大多数欲望难以得到自由的释放和应有的满足。然而，释放又是必然的，在现实社会的阻力面前，它们有时不得不冒犯法律、道德，有时还会默默地承受疾病。
遗憾的是，如此释放的后果则是形成恶性的循环，即让潜意识倍感压抑。值得庆幸的是，我们在自己的艺术实践中开辟了一条通向外界的自由通道，在这条通道中，我们的潜意识与自己受意志控制的意识建立起了无障碍交流的空间，实现这一交流的媒介也就是眼下呈现在观众面前的这些作品和我们大家都拥有的那份珍贵的视觉。
此时此刻，我们选择“潜意识”作为今天展览的主题，也正是希望借这次展览的机会与大家一起领略这个充满挣扎、幻想和激情的潜意识世界，在这个世界的反复审视中，就在我们意识到了人性之悲哀与扭曲的同时，我们也意识到了自己应该怎样正确地对待自己和社会。
2008-11-16
荒岛上的大量
文/吕亮
大量先生，独居在古都金陵长江得一座无名荒岛上，每当夜幕降临，他常常用村老野夫自酿的劣质葡萄酒把自己灌得烂醉，自比古代的高士刘伶，嵇康。疯疯癫癫，赤身裸体，追逐田野上的母青蛙，草丛中的雌蝴蝶，追逐坟场饥渴难耐得女艳鬼，《礼物》中那些下流无耻得鬼把戏，也许是他们交合的灵光之作。但对艺术家来讲，“任何禁忌都是龌龊的！”
郭海平的欲望手指（节选）
文/南沙
海平的作品自有特点。他是以手指去表现他的艺术。他以为，画笔对物体的指认总是自觉不自觉地落入各类艺术风格的陷阱，影响的焦虑使得自我的认识和感受能力受到限定，甚至，意欲描绘的有形物体本身也词不达意。在“没有什么大不了”的今天，没有什么是不可以完全抛弃的。笔，终于被搁置起来。起初，他还戴着医用手套行事，但很快发现，那薄薄的胶皮依然使敏感的神经难以达到兴奋的极至，就象穿着雨衣冲凉。他扔去了手套。手指彻底地游离于画布，使身体的延伸在画布上实现了零距离的接触。
尽管中国传统中流传着指画的作法，但那也没有脱离手指对笔性的模仿。海平以指尖直接作画，更多的是以肢体作功能性的体验。以他曾经从事的心理学研究角度着眼，他认为“男人的手指是一个聚集着大脑神经末梢并充满着强烈欲望的敏感生命体和探测器，它也是个人与外界沟通交流、获取重要信息的重要器官。尤其在今天，视听的想象已不能再使人感到满足，人们需要实在的感受，而手指直接作用于颜料、物体，艺术家的精神力量和信息直接投射到物体上，从而使这种‘信息’和‘力量’的表现得到了最大程度的发挥。这使我感到无比欣慰。”
以上的认识潜在地流露出海平作为男性的优越感。在我看来，对手指在指认过程中的优越感，也意味着一种在权力上的渴望和象征。只不过，在个人的创造，或在架上的创造方面，这种权力有限地表现在海平对画面的控制上。这是以“权”谋“私”，在欲望的旗帜下，对画面区域进行有效运筹的一种过程。过程是令人犹豫、不安、暧昧、痉挛甚至是歇斯底里的。我相信过程中一定充斥着不可名状的戏剧性。
海平的绘画保留了魅惑的色彩，但任何其它的有形体都被无情地删弃了，从作品中呈现出略带幻觉的画面分析，我们可以感受到他内在生理和心理那份潜藏的紧张以及努力缓和这份紧张的欲望和激情。所以，他的画面是生理—心理的现实，而非社会经验的现实。那些无个性、止于平庸、近乎于“无”的形状，正在逐渐变成一种可识别的个人语言。就如同世界本质的寓言一样，可能正在聚合，也可能正在消失，一团粉色的空气凝结成生命般不可触知的“大象”，我们只要会神注视就可以了。
欲望手指的挥舞，已经是无法停止的事了。就象一位朋友说的那样，他的作品“是一种让人放纵又让人克制的药”。无数的点在振荡，缠绕，链接。每团“笔触”贪婪地交织着空间纤维，等待静静地归位。当药性开始发酵，迷幻就开始侵蚀着我们精神中最脆弱的部分。
见过傻子，然后自己就开始装傻子
楼上还说的不够彻底，估计连人家是疯子还是傻子都不知道，就照样画瓢了
前面那个画的不错啊！后面的那个很烂！
关键词：潜意识、疯子、傻子、荒岛、母青蛙、雌蝴蝶、欲望手指、避孕套。
一个学里西特抽的，一个学吐已曼斯。白痴。幽幽瞎搞
。
。
郭海平是一位南京的艺术家，我和他接触过，策划过《癫狂的艺术》展览，还有《癫狂的艺术》这本书，是探讨精神病人与艺术方面的书，我觉得郭还可以。楼上可了解一下
[quote]引用第8楼guest于2008-11-25 17:19:19发表的:
郭海平是一位南京的艺术家，我和他接触过，策划过《癫狂的艺术》展览，还有《癫狂的艺术》这本书，是探讨精神病人与艺术方面的书，我觉得郭还可以。楼上可了解一下...[/quote]
垃圾发臭啦，留你闻吧
可惜后面哥们画的象染了色的方便面，不能说他学别人，那会侮辱大师的
这个人的画好像很吊，这个人好像也很吊
哇~~~大师!
这个大师的脑子里全是面条
说话这么刻薄真悲哀!
用手指画为什么不用几吧画？！
很差
感觉第一个人画的还可以哦
