新生代批评家独霸学术界
太子党
高名潞和栗宪庭作为中国老一代批评家二大巨头，对85新潮以来的中国当代艺术影响极大。如在学术界影响比较大的高名潞的“极多主义”，将创作时间因素加入抽象艺术，强调东方抽象和西方抽象的区别。但除了高名潞最近提出的“意派思维”的新学术论点之外，栗宪庭、彭德、皮道坚等老一代批评家沉寂很久了，没有新学术论点出现，也鲜见学术批评文章。跟随老一代批评家沉寂下去的，中间代的邱志杰和王南冥等人也是一样沉寂，没有新思想，没有新论点。没有消失于众人眼球的，都是不间段的发表一些鸡毛蒜皮的不痛不痒的小文章。如彭德、鲁虹、孙建华、王林等人（吵架人身攻击骂人时间除外）。回头做艺术家的邱志杰也不见得成功，网络传闻展览等于陈列设计。
 
区分老、中、新三代批评家，从影响力的时间段和学术观点的不同来进行区分。由于学术取向的针锋相对，很容易区分老一代批评家和新生代批评家。中间代就夹在这2者中间。从影响力时间段来说，两代批评家的影响力从美术网站博客和BBS的普及时间来区分比较好。2005年之后，美术网站博客和BBS才在艺术家中普及，艺术家开始广泛开设博客，上BBS发贴。所以把2005年之后活跃于网络的批评家作为新生代批评家。之前活跃于杂志、报刊的批评家作为老一代批评家。
 
在老一代批评家中，高名潞和栗宪庭是对学术界影响最大的。新生代批评家中，以程美信、朱其和江因风影响力最大。新生代和老一代中间还夹着一个中间代，中间代以邱志杰和王南冥影响力最大。

之所以要区分老一代和新生代批评家，是因为除了影响力时间效应不一样外，最大的分歧就是艺术观念的针锋相对。老一代和中间代批评家对85新潮以来的中国当代艺术是极力维护的，而新生代批评家则不满现状，对85新潮以来的中国当代艺术进行反思，反叛和极力评击。如：朱其的“天价做局”“当代艺术的灵魂”就是对中国当代艺术现状的反思和评击。程美信评击高名潞的“意派”是原始思维，程美信攻击彭德玩邪术。对中国当代艺术评击对厉害的要算江因风，在他所发表的文章中，大部分都是对中国当代艺术的猛烈攻击。
 
新生代批评家和老一代批评家的对着干勾勒出了中国当代艺术的发展脉络，这种针锋相对对着干的现状的社会变化是艺术网络的普及，新生代艺术家和批评家通过网络可以第一时间获得国外最新的一流艺术家的作品和一流批评家的思想。老一代和中间代批评家的学术论点和85新潮以来的中国当代艺术都是拿来主义的低级模仿。新生代批评家对这种拿来主义的低级模仿看不起和嘲笑而引致的反叛和攻击就在所难免。老一代批评家和85新潮以来的中国当代艺术的历史使命是中国从古典美术迈向现代艺术的进程，所以很满足于这种对西方当代艺术的低级借鉴和拿来。
 
在经济发展拉近中国和西方的距离之后，中国新生代开始找回了中国人内心迷失了几百年的自信心，新生代批评家似乎要扮演更高的历史使命感，在一种超越和对等西方的懵懂自信的思想萌动下，肆意攻击。这种懵懂萌动，肆意攻击的冲动，在程美信、朱其和江因风身上完全体现出来。程美信是无论逮着谁都是往死里骂，高名潞、栗宪庭、蔡国强、韩美林、F4等等都骂了个篇。朱其是揭露天价做局，攻击F4假爱国，攻击中国当代艺术没有灵魂，暴露10种冒充当代艺术的手段。江因风把中国当代艺术统称为“伪当代”“伪观念”，贬为古典艺术的延伸，在江因风的语气里面，中国权威批评家和艺术家没一个人懂当代艺术。
 
也许是做贼心虚，也许是事实显然，在新生代批评家的肆意攻击下，老一代和中间代批评家都是选择沉默，不敢出来直接对抗。程美信、朱其和江因风除了引来一些网络的零碎骂声之外，还没有出现学术性的对抗和争鸣。这是中国学术界的一大怪事。程美信、朱其和江因风也形成了新生代批评家的三大巨霸，他们爱骂谁就骂谁，在学术界横冲直撞，无人敢直接对抗，而独霸学术界的局面。

程美信和朱其背景类似，都是在国外获得真材实料的博士学位后归国的“海龟”派，所以他们知识面渊博广泛，逻辑思维很强。比起国内的批评家，他们有无可比拟的优势。同样是知识渊博广泛，逻辑思维超强的江因风好像是突然冒出当代艺术界，不知道是不是“海龟”派，网络搜索到的资料之前是一家高科技公司的老总。他们三人知识渊博广泛和超强逻辑思维可能是其他批评家不敢正面对抗的原因。他们一些奇长无比的文章也看得人晕头转向，看明白就消耗很大精力了，还对抗，真是难啊。看他们文章气势都凶猛的很啊，当代艺术界的名人不给逮住骂就已经算够幸运的了，还敢送上门去找骂？那不是送死吗？ 
 

2009年6月写于美国