从开始策展到开幕，是不停地忙着，画册，场地，人员，作品。这里的每一个词我都能想到曲折的情节。
画册的细说都记录在另一篇“近乎流产的画册中”。而场地的安排到清理，也是个漫长的准备。一栋六层的工作空间，旁边又是一栋两层的空间。底层放了张嘉平的工具史和雷绍文的青花系列。秦晋的阳台悬于一面墙。张嘉平的另一个影视在其下的一个空间里。整个空间区域饱和。楼上，乱七八糟，没有人管也没有人看。
作为策展助理，我已尽力，但是也只有这样的展览才会允许我这样的策展助理。从个人来看，这倒是件好事。
整个东西可能喻旭东评论地最为贴切，好一个当代艺术大寨。作品的形式，够当代，背后的思路也够当代，闹得轰轰烈烈，这点也够当代，什么都是准当代，一个当代的传译。然而却传掉了其中的精髓，创新。也许在这个下这个定义时，我自己还是很犹豫。当代艺术到底是什么，这个问题问了无数次，被无数个人问过，被无数人尝试着解答过，然而对于任何一种解答，都在局部中成立的，哪怕有些是相互矛盾。于是我今天的大胆定义，有可能在我自己被局限后任然成立。
整个展览已经忙完，我想撇开理性撇开逻辑，痛痛快快地乱吵一番。以自己的主观，偏见，什么都好。
这个展览无论多么山寨，还是有人在认真并努力地工作。洪荣满和梁直南无论作品怎样，他们的付出是值得肯定的。虽然洪荣满也未能给出我想要的，问他什么都只是说要作品，自己装得一点都不在意别人对其作品的反应。而梁直南的月亮工程。饭桌上，我说要打折卖我一套，他乐了说行，自从上次当地的房地产狂升时，就有这想法，把计划挪出地球。大家都是这样一句玩笑一句调侃地的带出自己作品的目的和意义。
冯立培的作品，一直得不到波波的青睐。无聊的波波，怎么就感受不到调侃的乐趣。他确实他无聊了。在此不多说。这个社会认真的人太多，那些严肃的事情就丢给他们去干吧，我要殖民那片无聊的乐土。给自己一个轻松的活动空间，认真地玩。
吴杨波错了，我不是在追溯本源，如果是，我就可以去跳楼了。他期待着一次艺术的涅槃，我嘲笑他的天真和理想主义。
真的不知道，还有什么好说的。如果我有机会做一次彻底的策划人，我想在选题上，我会更贴近社会的一个精神现状。今天读的ART CRITIC中提出了，艺术就是代替以前的信仰的作用。很多人太依赖艺术，将所有的表达的希望寄托于艺术。想当年自己也是如此。觉得只有这样才能表达，而且不会影响别人。但是现在看看，一个空洞的支架支撑了不了人类沉重的精神负担。
艺术的作用虽然不是那么实在的，但是也不是无用的。信仰的缺失马上就有相应的后果随之出现。艺术也会是这样。
下一个展览肯定有冯立培，典型的当代社会青年。自己处于一种无忧无虑的不会有太多深刻思考的无聊状态中。自己的作品也毫不隐晦地表达了自己的观点。
突然想到许慧晶的作品，真不知道他在干嘛。但是作品本身很有意思。
当代艺术，我要继续探索，不信没有一条出路！！！

我来了

呵呵,还是应该和你说一声,谢谢了,但真的不需要装,有时间等你请喝酒.

[quote]以下引用 guest 在2009-7-9 2:26:59的发言:呵呵,还是应该和你说一声,谢谢了,但真的不需要装,有时间等你请喝酒.[/quote]
不应该是你请我啊。。。。