●核心提示



近几年，全世界关注的北京798艺术区风波不断，先是金融危机导致画廊关门，然后是艺术家与798管委会矛盾升级，大批艺术家倒戈搬走。



8月，首届798双年展开幕，下周六即将结束，半个月以来的纷争、喧嚣已经让这场今年全国最受瞩目的当代艺术双年展，变成一场闹剧式的过场。



“范跑跑”有没有资格成为艺术家?为何大批艺术家最终撤离798双年展?为何媒体只关心被娱乐化的“范跑跑”，对双年展隆重推出的一些严肃课题如“公民社会”缺乏关注……等等问题一触即发。



看似一场闹剧，实则深藏问题，例如，当代艺术的生态体制，媒体对艺术的泛娱乐化报道，以及现实比艺术更精彩时当代艺术自身的匮乏，等问题开始浮出水面。本报记者采访了798双年展的纷争双方，以及独立参展艺术家、评论家，希望引发深思。



◎缘起



“范跑跑”作品流产



798双年展民间立场丧失?



8月15日，首届798双年展在北京开幕，“范跑跑”将亮相的消息，在京城媒体炸开了锅。



人头攒动中，“范跑跑”(范美忠)出现在798双年展展厅外的空地上，身旁站着行为艺术单元的策展人王军，王军突然掏出一张纸宣布:798双年展已经成为一个半官方性质的展览，虽然它的资金来自于民间，但已失去了原有的独立性，行为艺术单元集体退出本届798双年展。



原本在王军的策划中，“范跑跑”将在798双年展行为艺术单元出现，台下摆放100张课桌，他在台上讲课，然后王军将通过各种方式模拟一个突发的大地震场面，在“范跑跑”完全不知情的状况下，在艺术现场考验范跑跑可能发生的行为。



但，就在开幕式之前几天，王军接到通知，“范跑跑”、重庆钉子户吴萍不允许参加798双年展，所有行为艺术作品都要推迟进行。直到开幕式的前两天，王军还与朱其探讨事宜，开幕式当天两人分道扬镳，王军站在798双年展展厅广场外，向朱其“宣战”。



之后，王军带着他的行为艺术家们，走到798另一个区域的空地上，继续完成行为艺术单元的作品。



“范跑跑”的作品不得不进行了调整，他做了一个名为“教愚”的行为作品。在广场上讲了一堂历史课，但现场听众的口碑并不好，范美忠的课讲起来有些生涩，听起来像在背课文。



此后，一个蒙着黑布的人走到黑板后面，掏出一叠纸，上面用黑体字记录了一年来发生在中国的网络事件，“邓玉娇”、“兆山羡鬼”、“央视大火”、“贾君鹏你妈妈喊你回家吃饭”，黑衣人将这些字纸盖上红色印章，一张张展示、撕碎。这个名为“阅后即焚”的作品博得阵阵叫好，几乎夺了范美忠的风头。



紧接着，798管委会的人到场了，走到黑衣人跟前，厉声阻止：“把绿化带都踩了，赶紧把碎纸给我捡起来!”



不远处，一个名为《一百大板》的行为艺术作品上演，行为艺术家脱掉裤子，让两个人用很粗的木棍打了100大板，现场有些血淋淋，有的观众看不下去了，后来，这名行为艺术家直接被担架抬走了。



在王军的带领下，大部分行为艺术作品在798双年展展区外的空地勉强完成了。“朱其被798管委会收买了，把‘范跑跑’等人拒之门外，出卖了整个双年展最初的民间立场”。



而朱其却觉得颇为委屈。“798管委会并没有说要赶走‘范跑跑’，我一开始就跟王军商量，打算让范美忠参加，只是担心他本身不是行为艺术家，不能承担行为艺术表演，所以建议用采访录像或者参与论坛的方式让他参与双年展。最后却被上升为了行为艺术是否被打压的问题，说我‘封杀’艺术，这是完全不成立的。”

◎僵持



艺术家纷纷撤展



798已不适合搞当代艺术?



除了“范跑跑”，798双年展行为艺术单元原定邀请的名单中还有“周老虎”周正龙，以及陈冠希，不过最后都未能成行。



“范跑跑”、重庆“最牛钉子户”吴萍被撤出798双年展，是某些人认为的炒作?撤出展览，就意味着民间立场的丧失?从南京赶来的参展艺术家郭海平发表了自己的看法，让社会外围介入当代艺术，本来是首届798双年展最吸引人的一个地方。“我在报纸上看到范跑跑说，他是来支持艺术家的，这句话让我很感动。”郭海平认为，“范跑跑”、“周老虎”和陈冠希都是社会上没有讨论完的问题，将他们引入798这块艺术的领地，本来应该对当代艺术家们是一种冲击。



邀请社会争议人物进入798双年展的想法，原本是朱其提出。“‘范跑跑’、钉子户吴萍，本来是中国社会转型时期，价值观和利益冲突的交汇点，如果他们能够参与，可以促进讨论一些问题。”



王军回忆说，最初与朱其达成的共识是，798由民间自筹资金举行，占用798的场地和名称，双年展选择了“流动的社群”为主题———关注中国主流社会之外人群的存在状态和精神状态，提出艺术要向现实学习。“可以说，798双年展‘社群’的主题与之前朱其对艾未未的一次访谈有关系。”



今年3月份，艾未未在一次访谈中提到，中国当代艺术家对社会问题的关注不够，几乎没有什么贡献。5月份，针对这一问题，朱其与王军等人召开了一次专门的研讨会。“几个艺术评论家当场提出，中国的当代艺术应当向中国超现实的社会现状学习。当现实比艺术更精彩，艺术家该何为?”王军认为，这些讨论和声音最后决定，朱其把首届798双年展的话题定为“社群”———探讨当代艺术、社群与公民社会进程的关系。



然而，随着开幕式上朱其与王军的分道扬镳，有关“社群”主题的作品开始显得凌乱，有些撤展、有些被阻止展出。



“798不是一个可以自由表达艺术的地方了。”廖邦铭认为，798双年展就像是“试金石”，直接暴露出的问题是，798管委会可以自己决定哪一件艺术品能够展出，哪一件不能。“他们大多数不懂艺术，却对艺术品指手画脚，对于大多数艺术家来说，就像是一种侮辱。”



◎反思



媒体娱乐艺术



当代艺术能严肃些吗?



798双年展开幕后的第八天，“腹背受敌”的艺术总监朱其，终于按耐不住，向全国各大媒体记者发了这样一条短信：“这次全世界的眼光都在关注798双年展，但关于双年展的公民社会主题、残障人艺术教育救助以及南美洲当代艺术，这些严肃的话题，一个字报道没有。至今媒体的报道都是关于‘范跑跑’和行为艺术风波的娱乐化报道，这不是一个走向崛起的国家的媒体形象。”



“范跑跑”、打一百大板的表演，等等极具噱头的行为艺术，成了媒体关于798双年展报道的关键词，究竟是当代艺术不够严肃?还是媒体将艺术娱乐化了?



“首届798双年展，跟北京双年展、广州三年展、上海双年展这些官方性质的双年展，本来应该有所差别，它不是关在官方美术馆里的封闭艺术展，而是一个放置于公共艺术空间的双年展，因此，邀请不同群体阶层的民众参与进来，应该是其核心精神所在。”郭海平说，王军邀请“范跑跑”，朱其将农民也请到798表演行为艺术，本身就是一种对国内双年展的突破。



“国内的大部分双年展还在学习国外，广州三年展的主题是‘与后殖民说再见’，上海双年展的主题是‘快城快客’。”郭海平认为，这些双年展的话题与公众距离遥远，显得晦涩生硬，798双年展的“社群”主题本来是一个很好的题目。



“今天的人们一提当代艺术就是洪水猛兽，就是被哄抬的市场价格，所以让外围的人能介入当代艺术，是有价值的探索。”郭海平说，邀请“范跑跑”，邀请重庆钉子户，本来不该演变成一场类似于恶搞的闹剧。



“我觉得798双年展的主题是好的，但选的作品粗糙，艺术家们大多是从社会现实中提取一些小的切片，缺少厚度，深刻性不够，将这些问题转化为艺术的能力也不强。”艺术评论家夏彦国认为，798双年展指涉的社会问题很多，比如民工、知识分子以及三陪女，但如何转化成成熟的艺术语言，大多数作品并不成功。



“有一个作品就是讽刺人们的精神空虚，搭了一个架子，让一个算命老先生坐在上面，人们可以爬上去算命，然后再走下来。”夏彦国说，这样的作品太直白了，艺术性不够。朱其却解答说:“我觉得，当代艺术的转型现在刚刚开始，宁愿选择一些语言粗糙，但精神真实的作品。”



唯有张建华的《农民工返乡》获得了较多好评，第一次邀请农民作为表演者参与到当代艺术的双年展中，用话剧+雕塑的夸张方式描摹了某些地方农民的晚年生活，舞台上邀请真实的安徽农民，与中央戏剧学院的学生扮演的三陪女，一起完成了一出戏剧。