玛丽娜·阿布拉莫维奇
回顾展“艺术家的存在”2010年3月14日在纽约MOMA开幕
阿布拉莫维奇鲜花肖像装置, 2009
玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramovic）
被称为20世纪最伟大行为与装置艺术家之一的阿布拉莫维奇因为以身体作为艺术创作本身而声名昭著，事实上她的艺术创作生涯可以看作是一系列让人充满巨大失落感，难以置信的身体承受力测试， 然而在她看来最重要的不是艺术家对自我的一种折磨，而是艺术家，艺术作品与观众之间三者之间关系。近期回顾展“艺术家的存在”，将从3月14日到5月31日在纽约现代艺术学博物馆（简称MoMA）上演，艺术家是真实的存在，然而最有意义的部分是观众的存在。在MoMA网站对阿布拉莫维奇一次采访中，她说到“艺术因为观众而存在，没有观众参与，艺术将没有存在的必要性” 
2010年“艺术家的存在”
端坐于阿布拉莫维奇面前的人看来没有存在的意义；从艺术家主观与个人思维出发到艺术家与观众互动。展览引起了人们极大关注与反思。一些讨论接踵而至“万一她控制不住笑出来了呢？我想我也会跟着笑”（当然是一种相当低级的想法）“如果她触摸我了呢？”，但是这些怪异想法在阿布拉莫维奇出场时立即从观众脑海里消失。即使她很严肃地实施自己的行为艺术，可是人们依然可以感受到她令人沉静，甚至是敬畏的内在能量。近期纽约时报文章写到“谁害怕阿布拉莫维奇”，兰妮·肯尼迪（Randy Kennedy）饶有兴致得客观分析了展览中观众的不同反应。 
2010“艺术家的存在”
48岁的纽约艺术家巴库·布兰卡斯（Paco·Blancas）是MoMA各种展览的忠实粉丝，几乎和门卫成了朋友。在展览中布兰卡斯不间断得在阿布拉莫维奇对面端坐了7个小时。他是在阿布拉莫维奇对面端坐最长时间的参观者，布兰卡斯的用意是把自己变为阿布拉莫维奇作品中的一部分。肯尼迪对此评论道“这是一种个人秀的表演”（纽约时报），布兰卡斯对自己的经历描述为“当你做在她面前，注视她的眼睛，你感觉到所有人的存在，但是你再也看不到他们，仿佛你与她两个人孤零零地存在美术馆中，所以你自己也成为了艺术的一部分”。这大概是阿布拉莫维奇所谓得艺术家与观众之间微妙关系的全部。 
布兰卡斯与阿布拉莫维奇7个小时的对坐
然而最惹人注意的一幕发生在开展前一天的晚上，阿布拉莫维奇前男友乌雷（Uwe Laysiepen，简称乌雷Ulay）坐到她对面，阿布拉莫维奇与乌雷握手的时刻。这是在阿布拉莫维奇之前表演中从未出现的境况。这种强烈感情冲击与回忆使她潸然泪下。阿布拉莫维奇与乌雷之前合作表演的行为艺术“穿越黑夜中的大海” （Night Sea Crossing），其中有类似的情景:两人对坐7个小时，可能此情此景又回荡在现在的展览大厅中，或者至少两次表演之间有一种特别的联系。 
乌雷与阿布拉莫维奇
楼上的观众可以感受到一件具有强烈对比感的艺术品充斥于艺术馆空间。伴随着一个参加展览的女孩感动的哭声，每位观众的心灵与表演的节奏突然在六层的展览大厅内陡然加速。此次表演是阿布拉莫维奇自从“节奏系列”行为艺术表演以来的一步步升华。在“节奏系列10”作品中，艺术家用数把利刃在指缝间进行飞快扎刺。“节奏0”是“节奏系列”的最后一件作品，它被很多人视为阿布拉莫维奇艺术生涯中的一件标志性作品，在这件作品中，她将刀割、鞭笞、冰冻等自残手段一并运用，现场效果震人心魄。
1974年 “节奏0”
此次展出的装置艺术
通过摄影，电影以及由阿布拉莫维奇亲自挑选出的38位行为艺术家来完整再现阿布拉莫维奇以往艺术表演，重新表演的行为艺术包括2002年的“裸体骷髅”，1997的“发光体” ，以及1977的“无量之物”，1997的表演吸引了大量媒体关注。纽约杂志杰里?索尔兹（Jerry·Saltz）撰文抱怨道“ 这是一场裸体秀”，肯定的是这次的裸体秀引来了很多观众的愤怒。而阿布拉莫维奇重现这次表演的目的却非常简单，是让人们记住历史上“无量之物”表演的存在。MoMA采访中她说到“表演只为证明我的存在，内容没有什么意义”。另外她强调要分阶段来重现以往的一些行为艺术“我所感兴趣的是我不在这个世界以后留给人们思想的东西，但是最重要的是我真得想把这些好想法告诉大家”。
2010年 重现1977年行为艺术表演“发光体”
也许阿布拉莫维奇留给我们的最大财富是她所做表演极对行为艺术的推动。他对观众说到“我希望改变人们对行为艺术的看法”
2010年“艺术家的存”
Art-ba-ba超级资料：Abramovic阿布拉莫维奇
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来源：artobserved
翻译：artspy艺术眼 Danny
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