关于2006年上海双年展和

首尔媒体双年展策划人“李圆一”策划文章剽窃事件一,二,


[url]http://blog.sina.com.cn/u/48b8884f010005i4

禁止!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
]三流策划人在中国混吃混喝

正大有什么人没服过？

这哥们就是sb一个，听说正大还很服他。

就是这一段？
元模式与元设计

我想把这个讨论从我的超怀疑论的策展主题转移到一个集中于“元模式”、“元设计”和“虚拟设计”的新媒体理论研究的案例上。与主题“超设计”有关，“元模式”涉及到诸种模式之间的联系。新媒体艺术的世界是一个数学意义上的矩阵，在这样一个世界里，元模式的作用如同一个在现实与虚拟（另一个隐藏的现实）之间摆动的中间介质。在总体感觉中，我们应该记得数字媒体是一个“超设计”的载体，它使得观众随机地从固定的、意识形态的主流现实到达港口，这样可以从固定的现实中革新某些东西。在某些意义上，我们现在的生活是随机和数字上下文提供的随机性的条件，创造了一个全新的“混合现实”的海洋给观众去遨游。这些“混合现实”始终在连接现实和虚幻、必要性和巧合。从超怀疑论的角度来说，“数码”不是一个全新的，而是更加古老的概念，这是重要的一点。中国哲学家庄子在著名的“庄周梦蝶”的故事里暗示了双位、混合的现实。此外，根据中国古代哲学，在感知时间和空间方面宇宙本身已经被数字化，因为我们现在看到的星星是来自过去的光。依据这些来自我们的祖先的观点，我们可以把我们“虚拟设计”（虚拟空间里电脑控制的多重知觉经验）的当代经验与宇宙的时空相联系。

在这个更广阔的意义上，我们正是“元交流”和“元设计”的超怀疑的，如同在人与天空(自然)之间的和谐概念作为一种中国哲学中艺术性思考的“元交流”的形式。
—— 黄小璐译

完全再设计

再设计是“解构”和“再定义”概念的结合。艺术研究的超怀疑论领域总是可分开、可联系，可逆转、可修正而且是多重定向的，如同德勒兹和噶葛塔耶所说的“飞行”的特质航线。“飞行”是一种飞入行动，一种新的后勤动员，与研究过程中的绘图学隐喻相关：根据航线或研究轨道的导航系统，反映并且建立空间和体积的不同图表配置。

这是一种超越既有规范和一般含义的“总体再设计”。因此，它也就是一种朝向“意符宇宙”的“ 多语境的凝视”的扩展飞行。（黄小璐译）
更多信息可点击：
[url]http://www.art8.org/readnews.asp?newsid=2064

主要就是说他在上海双年展的时候写的序文被发现和已有的欧洲评论家的文章比较类似这个事情被发现以后，
双年展组织委员会提出了抗议。
并且发现在汉城双年展的网站上，
他用英语写的序文40%-50%来自于2005年4月釜山双年展一个欧洲学者在研讨会上的发表文章，
李先生只是巧妙的改了几个词。
事后汉城双年展网站已经把李园一原先的文章删除了，
并且向原作者道了歉。但是双年展组织委员会，认为这种道歉是远远不够的，
他们会将继续向国内外的展览策划人和艺术家们转达这个剽窃的事实。