是谁？
——艺术品的相关迷像

编译：眭谦
资料来源：《经济学家》杂志（2005年12月1日）

意大利文艺复兴时期重要画家提香的一幅罕见的肖像画将于2005年12月8日在佳士得拍卖公司拍卖。这件作品处于未完成的状态，但它却真实地告诉了我们：画家在作品创作过程中思想是如何活动的。

画作的相关流传
1581年，提香不成器的长子波姆波尼奥（Pomponio）卖掉了他已故父亲的画室以及存放在画室中的所有财物。一幅不太引人注目的作品也在出售清单之列，画的是青年托拜厄斯与一位天使在一起的场景。在1850年之前，这幅画由巴巴里戈（Barbarigo）家族拥有，一直悬挂在意大利威尼斯大运河畔的家族宅邸内。之后，它与其他的102幅作品一起再次转售与当时俄罗斯驻威尼斯的总领事。但是，这位总领事所服务的主子——沙皇尼古拉一世不太关注提香的晚期作品，因为在他看来，这些所谓的提香晚期作品与其艾尔米塔什收藏馆的豪华风格并不相衬，显得不够华美精致。因而巴巴里戈家族的这些藏品又被沙皇尼古拉一世无情地售出，用以换取其更中意的其他大师的作品。
1937年这件作品被雷奈•金培尔（René Gimpel）所拥有，金培尔是一位法国艺术品商，他的妻子是老谋深算又极其成功的英国商人杜文勋爵（Lord Duveen）的妹妹。1939年当二次大战来临之际，金培尔将他的全部藏画运抵伦敦，被藏于贝斯沃特（Bayswater）的车库里，侥幸躲过了无情的战火。但是，金培尔本人则因为加入法国抵抗组织而被捕，并于1944年死于德国的集中营。战后，他的三个儿子继续开办了一家新画廊，名为小金培尔（Gimpel Fils），以纪念其父。

发现提香
在此期间，一位致力于用新兴科技手段来研究大师绘画作品的科学家，将这件作品送到了考陶尔德研究所，进行X光照相。于是，在描绘着卷发男孩与矮胖戴翼的天使的画面表层下面，另一个图像映入眼帘：一位盘着发辫、身穿天鹅绒长裙的安详美女，以及站在她的旁边的一位有点早熟的小女孩。专家进而推测，因为在当时妇女肖像画没有很好的市场价格，所以为了好卖，隶属于提香画室的一名助手，在提香死后重新在画布上画了这张青年托拜厄斯与天使的画作。
1983年，金培尔家族决定移除画布上层的图像，希望将被覆盖的提香作品完整地显露出来。于是，他们邀请阿列克•科布（Alec Cobbe）来从事这项细致的工作。阿列克•科布是当时最著名的几位大师级修复者之一，科布先后花了二十年时间，小心翼翼地清除了由颜料、灰尘所组成的画布上层，终于使下层的提香画作重见天日。
提香的创作相当奇妙。美貌的少妇直视着观众，耳畔别着一朵花，这是一种很简约的装饰，有意暗示着其家庭主妇的身份，而不是夸耀财富的贵妇形象。小女孩的装饰显得更丰富一些，带着一对紫水晶耳环，用珍珠链挽着头发。
但是作品仍显示出一种未完成的状态，譬如，画家对于少妇服装、姿态的描写并不完整，尤其还呈现出一种修改中的痕迹——那位少妇的右手似乎曾经是拿着一枝花的，而画家正试图将其修改为一把扇子，这可以从一片模糊的白色以及孩子向上的目光中分辨出来。
即便研究提香的专家一致认为这是大师的作品，但佳士得拍卖公司对作品的未完成状态感到不安。因此作品的拍卖估价相当地低，只有500万至800万英镑（大约为860万至1370万美元）。大卫•杰斐甚至认为这是一件次等品，因此2003年由其主持的伦敦大英博物馆“提香大展”并没有展出这件作品，直至展览移至西班牙马德里普拉多博物馆（Prado）展出之时，这幅作品才被涵盖进去。在西班牙展出期间，这件作品和其他的提香晚期作品一起通过了鉴定。之后，墨尔本大学的简妮•安德生（Jaynie Anderson）在著名的艺术杂志《伯灵顿》（Burlington）上对这幅作品进行了详细论述，简妮认为这幅画是提香确凿无疑的真迹，它可能是一幅家庭肖像性的作品，最终未完成的原因是提香所接的订单太多，在这些客户中甚至还包括了西班牙国王菲利普二世、威尼斯总督等。

“她”是谁
如果“她”是某位家庭的成员，那么“她”究竟是谁呢？
这是一个重要的问题，与确定作品的作者与创作年代具有同等重要的意义。瓦尔堡艺术研究所所长查尔斯•侯普认为，这名少妇可能是提香的亲生女儿拉维尼亚（Lavinia），或私生女艾米利亚（Emilia），或者有可能是表妹利维亚•巴尔比（Livia Balbi）。但通过图像比对可以发现，“她”与拉维尼亚不像，因为“她”太过腼腆。另外提香曾经给了拉维尼亚一大笔嫁妆，而她的丈夫也是一位乡村的绅士。因此在肖像画中拉维尼亚通常是一种非常奢华的装束打扮。而如果是艾米利亚，1568年她结婚了，婚后育有一女，这就意味着作品创作的年代应当在16世纪70年代，这要晚于大多数专家对该作创作年代的共同判断。利维亚•巴尔比，是与其丈夫分居后才至提香家中受到庇护的，1574年左右她的女儿已经成年，曾有这样的记载，一幅已装框的利维亚肖像在提香死后被退还给其丈夫，但这幅作品肯定不是的同一幅作品，因为它尚未完成，更不可能被配过画框了。
安德生提出了另一个说法：“她”可能就是提香的情妇，即其私生女艾米利亚的母亲。16世纪50年代，她在提香家里做侍女（提香妻子塞西里亚死于1530年），并与作品16世纪50年中期或晚期的创作时间相吻合。这也许可以解释为何“她”的装束如此简朴，而她的女儿则戴着更昂贵的珠宝。而这幅家庭性肖像的创作目的，则在于宣告“艾米利亚的母亲已经成为提香家庭的合法成员”。虽然尚未有学者对此加以更多的评论，但是从女孩黑色的卷发、犀利的目光以及高高的鼻梁而言，确实较之其母更与提香形神相似。安德生甚至援引一位意大利艺术史学家里奥奈罗•普皮对于提香晚年的最新研究成果，指出提香不争气的长子波姆波尼奥对自己的兄弟姐妹一向冷酷无情，安德生进而指出，他（波姆波尼奥）通过涂改，力图将其父亲所绘的情妇与私生女形象的这件作品“逐出历史”，似乎具有一定的说服力。

然而无论画中的人物是谁，该作已经充分展现了画家创作的不同阶段，艺术家在创作过程中的思想活动。尤其是意大利文艺复兴的大师提香，终生以在画布上直接创作而著称，很少有素描与速写稿得以存世。该作的“未完成”可以被视为一项缺陷，但这也是窥视画家心灵的一扇“窗户”。

斑竹，图怎么发上去？
赵力

[url]http://www.ionly.com.cn/forum/read.php?tid=3959&fpage=1&toread=1
正确发图的教程~

眭谦
是我大学老师 呵呵

[s:2] [s:2] [s:4] 其实，可以了解！