来源：艺术眼
展览日期：2011-7-16 至 2011-8-20
开幕酒会：2011年7月16日下午4点
主办单位：当代唐人艺术中心·北京
展览地址：北京市朝阳区大山子酒仙桥路798工厂2号院
艺术家：何岸
2011年7月，在北京798艺术区当代唐人艺术中心举办的何岸个展，艺术家将主要的创作媒材与视角锁定在现代生活中一个重要的传播工具与符号——霓虹灯箱上，由此而展开了一些相关的观念创作。艺术家从一个建筑物的楼顶投掷下一个写着他最喜欢的日本AV女优偶像吉冈美穗的名字的LED灯箱，将其摔成支离破碎的片断。之后，他收集这些碎片，在艺术中心的空间中极其精确地重现案发现场，并重新接亮灯箱内的灯，使他摔碎的AV偶像的名字依旧美丽地在空间的地面上熠熠发光。除此之外，另一件作品系由300个灯箱组成的体量感更为巨大的装置。与其标题“好奇之黄 好奇之蓝”内容相呼应，这些剥离了五颜六色的包装设计与商业信息的“裸灯箱”，内部安装着黄色或蓝色的霓虹灯管，共同构成一个“10米X10米”的矩阵。
霓虹灯字与灯箱组成了中国城市风景的一个重要部分。夜幕降临，它们廉价的戏剧性就分外明朗。除了高级商场的那些霓虹之外，它们多数在一整套造型、字体、材料和颜色上都显得陈腐而平庸。何岸的汉字组成一幅当代中国城市美学的快照，让人想起美国艺术家杰克.皮尔森（Jack Pierson）用他的字的雕塑唤起人们的文化历史感。而“好奇之黄 好奇之蓝”所揭示的同名电影系列——由维尔戈特.斯耶曼（Vilgot Sj?man）导演的瑞典系列电影中的两部——《我好奇（黄）》与《我好奇（蓝）》，则因为1971年战胜了美国对这系列影片的涉黄诉讼而被载入了美国电影史。它们倍受追捧的地位与其说是得益于它的内容，毋宁说是流行文化对它的广泛引用。在文化领域中，艺术家何岸以其个性的或平淡、或激烈的方式，找到了引述当下文化现实的话语，并由此系统地完善自我的创作线索、循序渐进、一路向前。
展览日期：2011-7-16 至 2011-8-20
开幕酒会：2011年7月16日下午4点
主办单位：当代唐人艺术中心·北京
展览地址：北京市朝阳区大山子酒仙桥路798工厂2号院
艺术家：何岸
2011年7月，在北京798艺术区当代唐人艺术中心举办的何岸个展，艺术家将主要的创作媒材与视角锁定在现代生活中一个重要的传播工具与符号——霓虹灯箱上，由此而展开了一些相关的观念创作。艺术家从一个建筑物的楼顶投掷下一个写着他最喜欢的日本AV女优偶像吉冈美穗的名字的LED灯箱，将其摔成支离破碎的片断。之后，他收集这些碎片，在艺术中心的空间中极其精确地重现案发现场，并重新接亮灯箱内的灯，使他摔碎的AV偶像的名字依旧美丽地在空间的地面上熠熠发光。除此之外，另一件作品系由300个灯箱组成的体量感更为巨大的装置。与其标题“好奇之黄 好奇之蓝”内容相呼应，这些剥离了五颜六色的包装设计与商业信息的“裸灯箱”，内部安装着黄色或蓝色的霓虹灯管，共同构成一个“10米X10米”的矩阵。
霓虹灯字与灯箱组成了中国城市风景的一个重要部分。夜幕降临，它们廉价的戏剧性就分外明朗。除了高级商场的那些霓虹之外，它们多数在一整套造型、字体、材料和颜色上都显得陈腐而平庸。何岸的汉字组成一幅当代中国城市美学的快照，让人想起美国艺术家杰克.皮尔森（Jack Pierson）用他的字的雕塑唤起人们的文化历史感。而“好奇之黄 好奇之蓝”所揭示的同名电影系列——由维尔戈特.斯耶曼（Vilgot Sj?man）导演的瑞典系列电影中的两部——《我好奇（黄）》与《我好奇（蓝）》，则因为1971年战胜了美国对这系列影片的涉黄诉讼而被载入了美国电影史。它们倍受追捧的地位与其说是得益于它的内容，毋宁说是流行文化对它的广泛引用。在文化领域中，艺术家何岸以其个性的或平淡、或激烈的方式，找到了引述当下文化现实的话语，并由此系统地完善自我的创作线索、循序渐进、一路向前。
顶啊啊啊
吉冈美穗根本就不是AV女优，她只是月历女郎和足球宝贝，河岸哪看到的片儿啊
怕被人说抄袭，或者没有才气的重复，主动把杰克皮尔森搬出来，这倒是展览文案的新搞法
