来源：王林的艺术空间

年关杂说（一）
——答《画刊·今日中国美术》编辑问
文/王林

展览：

1、2011年，您印象比较深的国内外展览有哪些？理由是？

威尼斯双年展。第一，近年来威尼斯双年展在主题展和国家馆的展览之外推出平行展。平行展是全世界自由策展人通过申请，甄选后所做的展览，让散布在全世界的策展人和艺术家有机会通过民间渠道呈现真实的艺术面貌。第二，近年来国家馆发生的变化也值得注意，一些国家馆并不只限于自己国家的艺术家参加，甚至于全部是其他国家的艺术家加入。这种变化提示出今天的“国家”概念并不像以前那样壁垒森严，而是可以打破的。第三，中国艺术家通过各种方式出现在今年的威尼斯双年展上，这是好事。在国际大展上以不同方式展示中国当代艺术真实而多元的面貌很有必要。

2、您觉得2011年最坑爹或最忽悠人的展览是哪个？理由是？

成都双年展。展题及策展意图是虚假的学术概念。从忽悠政府，到忽悠美术界、批评界，再顺便忽悠老百姓。

艺术家：

1、 您觉得今年国内外哪些艺术家最为活跃？
我本人了解的艺术家，毛同强很有力度，王怀庆架上作品延伸到空间，王承云、应天齐都很活跃，何云昌的行为艺术仍然不错。还有邱志杰的教育展览做得好等等。

2、 如果要给艺术家颁发一个“最佳进步奖”，您会颁给谁？退步最明显的又是哪一位？
艺术没有进步与退步之说，只是一个不断变化的过程。硬要这么讲，前者是何云昌，我很佩服他和他的作品。后者是张晓刚。成都双年展上《梅花》实在不怎么样。没有必要去顺应别人去画花花草草。张晓刚的绘画在中国是名列前茅的，不管是大家庭还是记忆场景，张晓刚是一个有时间体验、历史意识和个人特点鲜明的艺术家。艺术家不管成功与否，都要坚持自己的价值追求。

事件：

1、 您觉得2011年威尼斯双年展的中国馆表现如何？威尼斯双年展还那么重要吗？
我也在威尼斯做展览，为了避免贬人扬己，对于第一个问题我还是不回答为好。

威尼斯双年展的重要性并不完全由我们来判断。它是一个拥有一百多年历史的展览平台，我个人认为这个平台对于中国当代艺术的展示来说是重要的。对中国艺术的价值判断需要重新认识，而这种认识处于全球化语境之中。中国今天的问题已经不单是中国人的问题，不单是中国国界内的问题，而是与世界有关联的问题。艾未未就是一个例子。我们对中国当代艺术的认识与判断应该通过国际交流放到国际的展览平台上去，这是个相互认识的过程。所以包括威尼斯双年展在内的重要国际展示平台对中国当代艺术具有重要意义。我们应该通过不同渠道特别的是民间的渠道去展示中国艺术的真实面貌，还原中国的真实和中国艺术的真实。

2、 自2008年香港艺博会开始，香港一级市场崛起，一些国内画廊纷纷计划前往香港掘金，您觉得在香港艺术市场是否值得期待？
香港艺术市场也许是值得期待的，如果它继续保持自由经济和民主政体的话。香港艺术博览会和艺术平台可以据此很好的构建，只有在这个基础上，才能够建立一个开放的、健康的、透明的、公开的艺术市场。反之，大陆的艺术市场是不开放、不健康、不透明、不公开的，充满了地下交易的潜规则，基本上是一个黑市化的艺术市场。香港政体的保留是对中国大陆艺术市场良性运转规则的重建有意义，但要防止大陆奸商的破坏与污染。有的港台画商在港台很讲守规则，一到大陆就不讲信誉，这叫做“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。今民长于齐不盗，入楚则盗，得无楚之水土使民善盗耶？”

3、您玩微博吗？微博有没有改变您的一些日常习惯？怎么评价微博红人阿特姐姐？

目前还没玩微博，因为没想好微博与我的关系。准备明年开始尝试一下，如果觉得很有意思的话，我会坚持下去，就像我做博客一样。大概是因为微博需要随时随地的上网，并不像博客能自己安排时间。如果随时随地都被一些无聊、无用的信息干扰，那我还不如与之保持距离。重要的信息，你总是可以通过很多渠道获得。我这个人不喜欢你来我往的口水战，也不喜欢江湖八卦之类的热乎劲儿。学术争论不是几十个字就能讲明白的。不过微博既然这么生动、活跃、又有这么多人关注，肯定有它的优势，上去看看、试试倒也无妨。至于“阿特姐姐”，对不起，我尚不认识，无法评价。