许多预言都认为我们即将面临世界末日的到来。诺斯费拉图、玛雅日历、印度圣人迦尔吉-巴观、易经、德雷斯顿典籍等等都指出这个迫近的末日。而在现实的困难与窘境面前,这个随时降临的末日却带给我们一系列的复杂感受:好奇、兴奋、得意或安慰。我想说的是,“究竟是什么使得世界末日如此的吸引人?”
而且,其实早在人类诞生的那一天就受到关于末日的天启。实际上,所有宗教派别都有他们各自的末世论观点,就如同拥有一个集体死亡的愿望就是身为人类的一部分。最近,形式各样的好莱坞电影、书籍、媒体宣传以及普通的公众闲聊都会涉及这个话题。这个问题真的值得我们思考吗?它是否已经发生而我们却全然不知?我们应该为此庆贺吗?这会是像那些我们舒适地坐在客厅沙发上看的卫星节目吗?如同那些描述末日的影片,报导人为灾难的新闻,还是一场世界杯那样?对于整个全球文化,它正朝向盛行汉堡包和宗教冲突的世俗景象迈进,世界末日这个问题真的还重要吗?
这个展览的题目取自理查德·汉密尔顿的作品《究竟是什么使得如今的家如此不同又如此吸引人?》,他当时是为了回应一个早期跨界展览《这是明天》而创作,此展览旨在探索流行文化和消费文化对于世界产生的影响。而如今,在这个流行、媒体和消费潮流充分浸淫下的全球文化环境,我们应如何面对这个终极状况?这个展览呈现的是一些艺术家针对这个疑问做出的回应。
视界艺术中心,上海市莫干山路50号3号楼2层1号空间
开幕式:11月24日晚上六点至八点
2012年11月24日-12月31日
由马修·柏利塞维兹策划
参展艺术家:
没顶公司(中国)
张鼎(中国)
刘建华(中国)
欧阳春(中国)
高伟刚(中国)
周啸虎(中国)
张乐华(中国)
王佳雪(中国)
耿旖旎(中国)
李景湖(中国)
双飞(中国)
马大哈(中国)
TOF(中国)
郑维(中国)
胡项城(中国)
杨振中和石青(中国)
加布里尔·李斯特(荷兰)
洪天健(美国)
欧拉夫·布鲁宁(瑞士)
海蒂·芙欧特(比利时)
克里斯托弗·德雷格尔(瑞士)和雷诺·雷诺斯(美国)
让-克里斯蒂安·布卡尔(法国)
马克·拉菲亚(美国)
吉罗拉莫·马里(意大利)和陈航峰(中国)
丹娜·拉维(以色列)
罗伯特·毕雪夫(美国)
雷纳·加纳尔(奥地利)
丽拉(澳大利亚)
李云飞(英国)