来源：电影讨论现场

在看画天新锐导演扶持计划。向感兴趣的人们汇报一下。

收到84个项目。去年是62个。

如果简单分类，短片（有的叫微电影）与长片各自一半吧。长片可能略多。

有视频资料的是大部分。提交的项目接近完成状态的大概有10－12个，就是在后期的最后阶段的，这里面长片与短片都有，也是长片多一点。

寄送来几个故事或几个剧本的，有不到10位。只有大纲、没有剧本的，有两三位。还有一位符合现在的营销战略，宣发计划比剧本厚一倍、阐述又比宣发计划再厚一倍，真能写啊。

按类型，一个小类是都市文艺青年自己嘬自己，这类一直有，但依旧在减少中。比如它不多于伪科学真科幻类的。搞怪科幻有四五个呢。相比之下只有一个历史题材，即使文学改编也没改编古代文学的，多数是现在文学的现实主义。类似科幻类的也有真科学与诗意结合的作品。

大类，一个是吊丝／蚁族片。这类90年代末就有。今年拍北京／郊区地下室的就有三四个，每个里面都有一场戏是听隔壁在叫床。叫的还都比较动听。说明这类编导还都认为性爱是美好的。坚持这样的信念，很不容易啊。

另一个大类是新崛起的，缺乏社会共同认定的词汇来总结，我暂时使用一个长词汇来框定它，“乡村巨变背景下农村人伦关系破碎引发的家庭悲剧”。这个类型其实三到五年前就开始出现，比如中戏高老师拍的“王良的理想”、民族大学张次禹老师的“梨”（似乎还在ciff拿了一个奖）。后来纪录片有几个作品可以拿来解释这些家庭悲剧的深厚、广泛、无解的背景，比如郭恒奇拍摄山西平遥“新农村建设”的《新堡》（当时获得过亚洲纪录片基金的资助）。今年对于我来说，它的广泛和深度还是有点吓倒我了，很多剧本讲家里的事情，往往走向一个坏的方向，基础家庭的崩溃吧。比较常见的话题比如老人希望孩子回去看看、婆媳矛盾，以及偷情养汉的段子，但出人意表的情节也不时出现。如果解释背景，大概原因有几个：一家人不住在一起，相隔很远，甚至夫妻也不住在一起、父母与幼儿长年不相见；乡上或县里的土地征用、规划、改造，村民、尤其是老人，没法住在老房子里了；亲戚之间的财产争夺；性行为的泛滥。有关乡村家庭崩溃这个类型，暂时还没有出类拔萃的作品，但看这个趋势，这几年这个类型会有大发展。我没仔细计算，这类大概有15个吧，部分没有视频、只有剧本。

院校的层面，有很多不同来源，一个重庆邮电大学的本科生作品很有意思，北京电影学院有一个比较好，中戏或类似中戏风范的有两个不错而且比较成熟，几个地级市大学的作品也挺有意思，我没一个个记住。

还有，男的太多了，女的非常非常少，报名者的性别比例大概是8：1。继续着中国独立电影阳盛阴弱的传统。跨性别的作品有几个，装13的味道比较重，但起码大家对这个问题没有道德批判。

回想“乡村家庭解体”这个类型，我国古代戏曲中、当代文学中，楞讲秦香莲、路遥的“人生”，也是一些例子。但现在的情况恐怕是“数千年未见之变局”。如何讲好这些故事？

科幻或对未来的猜想，不确定性更大。能有创新的话，就好。