关于绿校年展 - []
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鲸鱼说：
绿校的第一次传统画廊中的展览召开在即，地点是798厂的8318库星空艺术中心。不熟悉这个社团的观众面对展览主题的模糊可能会感到茫然；不过，这种模糊性也可以被看作是对绿校“开放性社团”概念本身的注解。“开放性社团”是[54BOY]一直在强调的主张。他是绿校最早的创立者之一，目前主持绿校的博客管理等日常工作。虽然有中
央美院的教育背景，但是似乎在自己的作品中回避着他的这一身份。类似情况的还有[烟囱]——博客[汽水小店]的主人，在他的作品中也很难发现他国画人物专业的痕迹。
对于绿校的其他成员而言，自由主题的展览能更好的展示他们个人日常的创作状态，
多元化的作品使得观众无暇顾及每位成员的个人背景，而更多的是在他们的作品中看到一个青年人面对创作时的诚实。这种诚实反应出一种面对话语权力者时应有的有尊严的态度，即便这种尊严是通过沉默或者不合作来表达。如果说这种态度对于艺术还是重要的话，那么你就可以理解[开放性社团]在其中的意义，既通过一种反权威的和民主的组
织方式来最大限度的确保一个人在面对既成事实的同时也许是愚蠢无知的权威时的尊
严。
虽然，也许这一切最终在我们的社会面前都将仅仅是良好的愿望，但是请观众注意到
的是这么一些人为之而努力的这个事实。
“我觉得挺高兴的，难得大家聚在一起”一位参展者[BEEN]说。这种期许多少流露出
伤感的一面。“还有更多吗？我有！”当被问及参展感言时，另一位参展者[久耗名]如
是说。这两段话恰好说明了为什么是这些人走到了一起，而另一方面，乐观的态度和对
创造力的信心又造就了绿校的开放性社团活力所在。
54boy说：
绿校成立于2003年，最初成立它是希望把一些非日式的漫画作者聚集起来，对抗当时在中国泛滥的日式漫画。
最初，绿校成员只有5，6个，定期在线上进行作品交流和线下集体创作活动。
2004年，绿校与"涂鸦自由式"的朋友们相识，并进行了大融合。聚会时也增至二，三十人了。
绿校成员大多是各美术院校的在校生或毕业生，也有很多是没学过画画的，年龄最小的还在上中学。
2006年绿校举办第一届年展，欢迎来看我们的作品！
巧克力 橙子说：
很赞同鲸鱼的说法
绿校就是和应该就是这样一个组织
但这只是个开始
反权威有阶段性
我们通过各种方式的展示交流其实就是一个走向权威的过程
一个组织是由N个个体组成的
个体的变化会影响甚至决定组织的走向
只要个体与组织有大的发展
成为权威就只是时间的问题
权威的形式和性质不同
可以是大众的
可以是独立的
可以是先进的……
就看绿校能成为什么了
所以绿校不用刻意的回避权威
只要自然的保持自己的初衷和心态就好
我认为绿校现阶段最难得的特点就是平等
绿校中个体的创作形式和所处的发展阶段都不同
而大家能走在一起展示交流就是因为有绿校这样一个平等空间
也许每个人的发展状态是苦涩、伤感的
但是大家聚在一起就会多一份寄托和力量
这种包容和开放的态度应该一直保持下去
我认为真正能决定绿校的其实是绿校这个群体的行为
看看这些人在一起都干了些什么
每个人都有自己的生活空间发展情况
而大家既有组织又能充分自由的做同一件事情很重要
这样能把大家凝聚在一起
进行平等开放的对话和良性的提升
所以希望我们绿校以后有更多的有组织的群体活动
形式和周期不用有什么限制
因为真诚和自由一直是我们的前提
忆·森林说：
我觉得我们的展览的特点是很鲜明的，它代表了这个新的时代：自上而下的博物馆艺术的没落（用艺术史家的理论就是艺术的死亡），自下而上的大众的、民间的、原生的艺术的兴起。
这个时代的特点是艺术不再有门槛，不再需要权威的审核，而是直接面对大众与媒体，由大众来选择受他们欢迎的艺术。
艺术的商业化不必再扭扭捏捏，商业不再是艺术的罪恶，艺术的复制品以设计的形态直接进入普通大众的生活，使得大众积极的、直接的影响成为可能。
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鲸鱼说：
绿校的第一次传统画廊中的展览召开在即，地点是798厂的8318库星空艺术中心。不熟悉这个社团的观众面对展览主题的模糊可能会感到茫然；不过，这种模糊性也可以被看作是对绿校“开放性社团”概念本身的注解。“开放性社团”是[54BOY]一直在强调的主张。他是绿校最早的创立者之一，目前主持绿校的博客管理等日常工作。虽然有中
央美院的教育背景，但是似乎在自己的作品中回避着他的这一身份。类似情况的还有[烟囱]——博客[汽水小店]的主人，在他的作品中也很难发现他国画人物专业的痕迹。
对于绿校的其他成员而言，自由主题的展览能更好的展示他们个人日常的创作状态，
多元化的作品使得观众无暇顾及每位成员的个人背景，而更多的是在他们的作品中看到一个青年人面对创作时的诚实。这种诚实反应出一种面对话语权力者时应有的有尊严的态度，即便这种尊严是通过沉默或者不合作来表达。如果说这种态度对于艺术还是重要的话，那么你就可以理解[开放性社团]在其中的意义，既通过一种反权威的和民主的组
织方式来最大限度的确保一个人在面对既成事实的同时也许是愚蠢无知的权威时的尊
严。
虽然，也许这一切最终在我们的社会面前都将仅仅是良好的愿望，但是请观众注意到
的是这么一些人为之而努力的这个事实。
“我觉得挺高兴的，难得大家聚在一起”一位参展者[BEEN]说。这种期许多少流露出
伤感的一面。“还有更多吗？我有！”当被问及参展感言时，另一位参展者[久耗名]如
是说。这两段话恰好说明了为什么是这些人走到了一起，而另一方面，乐观的态度和对
创造力的信心又造就了绿校的开放性社团活力所在。
54boy说：
绿校成立于2003年，最初成立它是希望把一些非日式的漫画作者聚集起来，对抗当时在中国泛滥的日式漫画。
最初，绿校成员只有5，6个，定期在线上进行作品交流和线下集体创作活动。
2004年，绿校与"涂鸦自由式"的朋友们相识，并进行了大融合。聚会时也增至二，三十人了。
绿校成员大多是各美术院校的在校生或毕业生，也有很多是没学过画画的，年龄最小的还在上中学。
2006年绿校举办第一届年展，欢迎来看我们的作品！
巧克力 橙子说：
很赞同鲸鱼的说法
绿校就是和应该就是这样一个组织
但这只是个开始
反权威有阶段性
我们通过各种方式的展示交流其实就是一个走向权威的过程
一个组织是由N个个体组成的
个体的变化会影响甚至决定组织的走向
只要个体与组织有大的发展
成为权威就只是时间的问题
权威的形式和性质不同
可以是大众的
可以是独立的
可以是先进的……
就看绿校能成为什么了
所以绿校不用刻意的回避权威
只要自然的保持自己的初衷和心态就好
我认为绿校现阶段最难得的特点就是平等
绿校中个体的创作形式和所处的发展阶段都不同
而大家能走在一起展示交流就是因为有绿校这样一个平等空间
也许每个人的发展状态是苦涩、伤感的
但是大家聚在一起就会多一份寄托和力量
这种包容和开放的态度应该一直保持下去
我认为真正能决定绿校的其实是绿校这个群体的行为
看看这些人在一起都干了些什么
每个人都有自己的生活空间发展情况
而大家既有组织又能充分自由的做同一件事情很重要
这样能把大家凝聚在一起
进行平等开放的对话和良性的提升
所以希望我们绿校以后有更多的有组织的群体活动
形式和周期不用有什么限制
因为真诚和自由一直是我们的前提
忆·森林说：
我觉得我们的展览的特点是很鲜明的，它代表了这个新的时代：自上而下的博物馆艺术的没落（用艺术史家的理论就是艺术的死亡），自下而上的大众的、民间的、原生的艺术的兴起。
这个时代的特点是艺术不再有门槛，不再需要权威的审核，而是直接面对大众与媒体，由大众来选择受他们欢迎的艺术。
艺术的商业化不必再扭扭捏捏，商业不再是艺术的罪恶，艺术的复制品以设计的形态直接进入普通大众的生活，使得大众积极的、直接的影响成为可能。
顶！
绿校不是一个风格标签
[url]www.ionly.com.cn 2007-02-24 22:37:8 来源：艺术与设计 宋敏 评论0条
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12月2日晚上的现在画廊好像一个大Party，人来人往，挤挤挨挨地难以找到立足之地。这已经是绿校的第二届展览了，也是绿校2006年度的第二次展览。这个以网络为平台的自发性青年民间艺术社团，最初因为反对日系漫画这个共同的目标走到一起，现在正在发出越来越大的声响。
绿校的主要成员和组织者烟囱（彭撼）和约拿的鲸鱼（谢鹏）在展览结束后接受了本刊的采访。
烟囱，生于1983年，湖北人，中央美院国画专业毕业，现为星空间画廊签约画家。
约拿的鲸鱼（以下简称“鲸鱼”），生于1976年，北京人，高中时即因画漫画名噪一时，与现今仍在活跃的姚非拉等人同时成名。但此后销声匿迹了一段时间。学习背景复杂，北京城市大学（原海淀走读大学）广告与摄影专业毕业后到四川美院油画系进修两年，后又在北京电影学院学习编剧。目前在动画公司工作，业余漫画家。
绿校不是一个风格标签
A&D_你们是怎么知道绿校的？
烟囱_大二的时候，“非典”，我回家了，每天在家上网，在“涂鸦王国”上发现了绿校。那时候绿校已经存在了挺长时间了，已经开始有名了，在漫画圈子里。
A&D_鲸鱼呢，算是最早期的成员了吧？
鲸鱼_我不算最早加入的成员，但是知道得比较早。绿、兰兰他们——绿校的建立者——没成立社团之前我们就认识，我也一直知道他们在做什么。
A&D_绿校是怎么成立的？成立的原因是什么？
鲸鱼_2003年的时候，北京卡通杂志社办了一个漫画大会，为了一起参加这次大会，54Boy、绿、兰兰和Breath他们四个人组织成立了绿校。
A&D_我在展览上听54Boy（绿校的建立者之一和最早成员）讲到绿校成立的目的是为了反对日式漫画。
鲸鱼_对，这和绿，就是郝亮，绿校的第一代“领导”的意识形态有关系。但也不是那么简单。主要是因为当时的漫画环境很不好，国内受众对日本漫画不加选择地接收，绿希望能把一些非日式的漫画作者聚集起来，对抗当时在中国泛滥的日式漫画。
烟囱_我们也不是都讨厌日本漫画，我就没觉得日本漫画就多不好。其实有很多好的日本漫画，只是我们没有看到，看到的都是些不好的。54Boy也不是所有的日本漫画都反对。
A&D_那么应该如何定义绿校呢？你们的共同风格是什么？
鲸鱼_绿校就是一个以网络为平台的自发的民间的青年艺术社团。我们因为对绘画的共同爱好走到一起。但是我们并没有一个明确的风格定性，必须是哪种风格的才能加入进来。我们当然有共同的标准和品味，但是我们对自己的这种品味持保留态度。比如我个人对很日式的漫画其实也很喜欢，只是我们中间没有人去画这种类型的东西。但真的有人要画这种类型的东西我们也不反对。
绿校就是一个自由艺术社团，而不是一个风格标签。
烟囱_对，不是一个传统的画派。
鲸鱼_给更多年轻人更多机会。这个机会一方面是跟社会接触的机会，他们参加展览、被别人发现的机会；同时也是这些年轻人之间互相交流的机会。绿校和那些传统画派的不同就是，绿校的主张不是那种你一眼可以从画面上看出来的画风的主张，而是一种更全面的生活态度，一个青年人在这个社会中生活，所拥有的健康的、可持续发展的态度。
烟囱_对。
鲸鱼_比如说你有想画画的想法，但是你又不专业，短期内在家憋着画也画不出什么。但是有这样一个组织，大家在一起互相督促和进步，即使你在上班，没有很多时间，没有专业知识背景，一样能够画下去。
绿校目标：为人民服务
A&D_从你们画册里的一些介绍来看，你们很“自豪”于自己的业余身份。
烟囱_“绿校成员们虽然热爱艺术，但是他们大多是以‘业余身份’坚持创作。也正是这种业余使得他们相对于职业画家保持了更自发、更诚实的创作态度。对他们而言，网络带来的不仅是一个走到一起的机会，更重要还是呈现了一个多元化的、开放的信息世界。一些被狂飙猛进的老精英们忽视的东西，在这里得到了真正的注视，创作者们那些更人性化的部分被激发了出来。”“我们不要前卫，我们要的是‘人’——我们自己。艺术必须为人民服务，如果它不为人民那就只能成为强权下的洛可可。幸运的是，我们不靠这个活命，所以我们可以更诚实。”
其实绿校里的很多人都有美院的教育背景，你们中的一些人也开始变成职业艺术家，靠画画活命。而其他成员，他们的目标恐怕也未必是做一辈子的“业余”艺术家。你们怎么看待专业艺术家和业余艺术家，你们怎么定义自己的身份？绿校的性质会不会随着每一个成员的改变逐渐变得不同？
鲸鱼_对，是这样。我们中的很多人在逐步专业化。但这是两个不同的事情。作为个人，肯定会这样，很多个人是要成为职业艺术家的，我也是。但是组织不是，作为一个组织，它仍然要保持一个服务性组织的性质。人和组织不一样，要分开来看。组织中的某些人是这样，但整个组织不是这样。
我自己不是专业艺术家。我是做动画的——其实动画我也不能说是专业。但我希望成为专业艺术家。这个专业指的是能力要专业。如果这个专业是指我所理解的那种专业艺术家的生活状态——稳定的卖画的生活状态，我也不希望变成专业艺术家。那种生活太枯燥，是成功的社会化的典范，和进入一个单位上班是一样的。
在我看来专业艺术家和业余艺术家的区别就是，他有更专业的知识背景和技能，但同时也意味着他进入一个渠道和结构。但这是两回事，有许多进入渠道的艺术家也很不专业。
烟囱_我是专业艺术家，和画廊签了约，就是要靠画画卫生。我觉得专业和业余的最大差别就是，我有更多时间画画，他们还要做其他工作。
鲸鱼_绿校里每个人的目的肯定都不一样，但是大方向不会是拉帮结伙占地盘。举个例子，我看一本书，说游戏玩家分为三种：第一种是野蛮人，他喜欢发送一些小病毒，搞破坏，自己看着偷笑，特别高兴；第二种叫部落人，他们会拉帮结派，经过战争占领资源，分成几个小派别，保持平衡，他们排斥新的竞争者；还有一种人是城市人，帮助其他人进步，鼓励一个更加多元化的局面。我们是这种人。我们不这么急要占地盘。
A&D_不着急占，但还是要占的。
鲸鱼_当然这地盘还是要占的。但是我们的目标不是为了占地盘。我们要保持这样的生活态度。在保持态度的同时也许能站地盘，但这并非我们最初的目标。我们的目标是为人民服务。
A&D_“为人民服务”，具体来说指什么？
鲸鱼_如果你有想画画的念头，有我们这样一个组织会让你看到希望，不会说你觉得我是一个完全没有学过专业的人，画画能怎么样呢？只能自己保持一个小兴趣。我们给一些人专业化的希望。如果他真的想往这个方向走，我们能提供给他一个平台让他做。当然具体做得成不成，这就是他个人的事，不是我们的事了。
A&D_有没有人因为身份和地位的改变离开绿校？
烟囱_有，有人有钱了不愿意一起玩了，就不来了。不过没关系，我们会在吸收新人进来。
绿校操作方式：完全零成本
A&D_对于这两次的展览，去过的人里可能很多都有这样的想法，“太简单了！简直就是儿童简笔画啊！我画一张也能去参加。”你们画册里也有提到这个问题，“虽然对于习惯精巧技艺的观众，业余会使作品粗糙，一些绿校成员也戏称自己为‘糙哥’”。你们自己是怎么看的？鲸鱼_那就对了！如果你看到了也想画就对了！这就是我们的目的，让人的生活更有趣。
烟囱_但是他们只是说说，他们没有画。你觉得粗糙吗？我觉得不粗糙。其实我不知道怎么定义粗糙。
鲸鱼_粗糙是很谦虚的说法。
A&D_对于入选的作品，你们是怎么筛选的？有没有自己特别不喜欢的作品？
鲸鱼_我和烟囱、54Boy来评选什么作品入选，淘汰率很低，只有一成被筛选下去了。我个人没有特别不喜欢的作品。
烟囱_我有特别不喜欢的。也说不上是为什么。但是关于到底选择哪个作品，我们三个之间基本没有特别激烈的争论。
鲸鱼_因为也没有利益冲突嘛，没什么好争的。绿校是完全的“零成本操作”。
A&D_做展览和画册不是也要花钱的吗？
鲸鱼_那些都有赞助。
烟囱_第一次展览是画廊赞助了1000，54Boy拉了一些赞助，几千块钱，印卡片。第二次是画廊报销的，三万，印画册和做卡片还有作品运输费。
鲸鱼_平时我们就完全零成本，网站是blogbus的博客，不是个人网站，如果需要论坛我们去别的地，也不自己做。成员之间的聚会都是AA制。绿校也能做成一个盈利组织，但我们不愿意，我们还是想让它朝着一个更不靠谱的方向发展，哈哈。
A&D_加入绿校之后对你们自己有什么影响？
烟囱_干了好多事，好多画画以外的事。跑印刷厂，催稿子，布展……对自己是个锻炼。
鲸鱼_我现在这个工作就是通过绿校的第一次展览得到的。第二次展览就卖出画去了。我觉得做这了个事以后觉得自己是个有用的人。原来觉得自己是个没用的人。
A&D_绿校下一步的打算是什么？希望绿校发展成什么样子？
烟囱_我希望下次能举办一届有明确主题的绿校展览。54Boy希望能办一个特大的展，有上百人参加的。
鲸鱼_我现在很关注绿校杂志，很多主张光靠作品是没法表达的。现在绿校杂志刚做了一期，正在做第二期，网上发行。以后如果有赞助也可以做印刷品。
对于绿校的未来，我希望它能像现在这样一直保持下去，为人民服务，自由、自发的青年艺术团体。
A&D_目前你们还处在人微言轻的阶段，如果有一天绿校中的很多人，包括你们，也成了“权威”艺术家——这一天很可能，也会很快到来，会不会影响绿校的自由开放性质？
鲸鱼_身份转变只是个人的事。我们要一直把绿校的自由开放保持下去。
烟囱_40岁了还是会这样。如果不这样了，我们会离开，把绿校交给新的年轻人去管理。
背景资料：
绿校（[url]www.lvxiao.com）是以网络为平台的自发性青年民间艺术社团。绿校成员们虽然热爱艺术，但是他们大多是以业余身份坚持创作。也正是这种业余使得他们相对于职业画家保持了更自发、更诚实的创作态度。对于他们，网络带来的不仅是一个走到一起的机会，更重要还是呈现了一个多元化的、开放的信息世界。
从2006年开始，绿校开始从网络走到现实中来，3月份在798艺术区3818库举办<
[url]www.ionly.com.cn 2007-02-24 22:37:8 来源：艺术与设计 宋敏 评论0条
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12月2日晚上的现在画廊好像一个大Party，人来人往，挤挤挨挨地难以找到立足之地。这已经是绿校的第二届展览了，也是绿校2006年度的第二次展览。这个以网络为平台的自发性青年民间艺术社团，最初因为反对日系漫画这个共同的目标走到一起，现在正在发出越来越大的声响。
绿校的主要成员和组织者烟囱（彭撼）和约拿的鲸鱼（谢鹏）在展览结束后接受了本刊的采访。
烟囱，生于1983年，湖北人，中央美院国画专业毕业，现为星空间画廊签约画家。
约拿的鲸鱼（以下简称“鲸鱼”），生于1976年，北京人，高中时即因画漫画名噪一时，与现今仍在活跃的姚非拉等人同时成名。但此后销声匿迹了一段时间。学习背景复杂，北京城市大学（原海淀走读大学）广告与摄影专业毕业后到四川美院油画系进修两年，后又在北京电影学院学习编剧。目前在动画公司工作，业余漫画家。
绿校不是一个风格标签
A&D_你们是怎么知道绿校的？
烟囱_大二的时候，“非典”，我回家了，每天在家上网，在“涂鸦王国”上发现了绿校。那时候绿校已经存在了挺长时间了，已经开始有名了，在漫画圈子里。
A&D_鲸鱼呢，算是最早期的成员了吧？
鲸鱼_我不算最早加入的成员，但是知道得比较早。绿、兰兰他们——绿校的建立者——没成立社团之前我们就认识，我也一直知道他们在做什么。
A&D_绿校是怎么成立的？成立的原因是什么？
鲸鱼_2003年的时候，北京卡通杂志社办了一个漫画大会，为了一起参加这次大会，54Boy、绿、兰兰和Breath他们四个人组织成立了绿校。
A&D_我在展览上听54Boy（绿校的建立者之一和最早成员）讲到绿校成立的目的是为了反对日式漫画。
鲸鱼_对，这和绿，就是郝亮，绿校的第一代“领导”的意识形态有关系。但也不是那么简单。主要是因为当时的漫画环境很不好，国内受众对日本漫画不加选择地接收，绿希望能把一些非日式的漫画作者聚集起来，对抗当时在中国泛滥的日式漫画。
烟囱_我们也不是都讨厌日本漫画，我就没觉得日本漫画就多不好。其实有很多好的日本漫画，只是我们没有看到，看到的都是些不好的。54Boy也不是所有的日本漫画都反对。
A&D_那么应该如何定义绿校呢？你们的共同风格是什么？
鲸鱼_绿校就是一个以网络为平台的自发的民间的青年艺术社团。我们因为对绘画的共同爱好走到一起。但是我们并没有一个明确的风格定性，必须是哪种风格的才能加入进来。我们当然有共同的标准和品味，但是我们对自己的这种品味持保留态度。比如我个人对很日式的漫画其实也很喜欢，只是我们中间没有人去画这种类型的东西。但真的有人要画这种类型的东西我们也不反对。
绿校就是一个自由艺术社团，而不是一个风格标签。
烟囱_对，不是一个传统的画派。
鲸鱼_给更多年轻人更多机会。这个机会一方面是跟社会接触的机会，他们参加展览、被别人发现的机会；同时也是这些年轻人之间互相交流的机会。绿校和那些传统画派的不同就是，绿校的主张不是那种你一眼可以从画面上看出来的画风的主张，而是一种更全面的生活态度，一个青年人在这个社会中生活，所拥有的健康的、可持续发展的态度。
烟囱_对。
鲸鱼_比如说你有想画画的想法，但是你又不专业，短期内在家憋着画也画不出什么。但是有这样一个组织，大家在一起互相督促和进步，即使你在上班，没有很多时间，没有专业知识背景，一样能够画下去。
绿校目标：为人民服务
A&D_从你们画册里的一些介绍来看，你们很“自豪”于自己的业余身份。
烟囱_“绿校成员们虽然热爱艺术，但是他们大多是以‘业余身份’坚持创作。也正是这种业余使得他们相对于职业画家保持了更自发、更诚实的创作态度。对他们而言，网络带来的不仅是一个走到一起的机会，更重要还是呈现了一个多元化的、开放的信息世界。一些被狂飙猛进的老精英们忽视的东西，在这里得到了真正的注视，创作者们那些更人性化的部分被激发了出来。”“我们不要前卫，我们要的是‘人’——我们自己。艺术必须为人民服务，如果它不为人民那就只能成为强权下的洛可可。幸运的是，我们不靠这个活命，所以我们可以更诚实。”
其实绿校里的很多人都有美院的教育背景，你们中的一些人也开始变成职业艺术家，靠画画活命。而其他成员，他们的目标恐怕也未必是做一辈子的“业余”艺术家。你们怎么看待专业艺术家和业余艺术家，你们怎么定义自己的身份？绿校的性质会不会随着每一个成员的改变逐渐变得不同？
鲸鱼_对，是这样。我们中的很多人在逐步专业化。但这是两个不同的事情。作为个人，肯定会这样，很多个人是要成为职业艺术家的，我也是。但是组织不是，作为一个组织，它仍然要保持一个服务性组织的性质。人和组织不一样，要分开来看。组织中的某些人是这样，但整个组织不是这样。
我自己不是专业艺术家。我是做动画的——其实动画我也不能说是专业。但我希望成为专业艺术家。这个专业指的是能力要专业。如果这个专业是指我所理解的那种专业艺术家的生活状态——稳定的卖画的生活状态，我也不希望变成专业艺术家。那种生活太枯燥，是成功的社会化的典范，和进入一个单位上班是一样的。
在我看来专业艺术家和业余艺术家的区别就是，他有更专业的知识背景和技能，但同时也意味着他进入一个渠道和结构。但这是两回事，有许多进入渠道的艺术家也很不专业。
烟囱_我是专业艺术家，和画廊签了约，就是要靠画画卫生。我觉得专业和业余的最大差别就是，我有更多时间画画，他们还要做其他工作。
鲸鱼_绿校里每个人的目的肯定都不一样，但是大方向不会是拉帮结伙占地盘。举个例子，我看一本书，说游戏玩家分为三种：第一种是野蛮人，他喜欢发送一些小病毒，搞破坏，自己看着偷笑，特别高兴；第二种叫部落人，他们会拉帮结派，经过战争占领资源，分成几个小派别，保持平衡，他们排斥新的竞争者；还有一种人是城市人，帮助其他人进步，鼓励一个更加多元化的局面。我们是这种人。我们不这么急要占地盘。
A&D_不着急占，但还是要占的。
鲸鱼_当然这地盘还是要占的。但是我们的目标不是为了占地盘。我们要保持这样的生活态度。在保持态度的同时也许能站地盘，但这并非我们最初的目标。我们的目标是为人民服务。
A&D_“为人民服务”，具体来说指什么？
鲸鱼_如果你有想画画的念头，有我们这样一个组织会让你看到希望，不会说你觉得我是一个完全没有学过专业的人，画画能怎么样呢？只能自己保持一个小兴趣。我们给一些人专业化的希望。如果他真的想往这个方向走，我们能提供给他一个平台让他做。当然具体做得成不成，这就是他个人的事，不是我们的事了。
A&D_有没有人因为身份和地位的改变离开绿校？
烟囱_有，有人有钱了不愿意一起玩了，就不来了。不过没关系，我们会在吸收新人进来。
绿校操作方式：完全零成本
A&D_对于这两次的展览，去过的人里可能很多都有这样的想法，“太简单了！简直就是儿童简笔画啊！我画一张也能去参加。”你们画册里也有提到这个问题，“虽然对于习惯精巧技艺的观众，业余会使作品粗糙，一些绿校成员也戏称自己为‘糙哥’”。你们自己是怎么看的？鲸鱼_那就对了！如果你看到了也想画就对了！这就是我们的目的，让人的生活更有趣。
烟囱_但是他们只是说说，他们没有画。你觉得粗糙吗？我觉得不粗糙。其实我不知道怎么定义粗糙。
鲸鱼_粗糙是很谦虚的说法。
A&D_对于入选的作品，你们是怎么筛选的？有没有自己特别不喜欢的作品？
鲸鱼_我和烟囱、54Boy来评选什么作品入选，淘汰率很低，只有一成被筛选下去了。我个人没有特别不喜欢的作品。
烟囱_我有特别不喜欢的。也说不上是为什么。但是关于到底选择哪个作品，我们三个之间基本没有特别激烈的争论。
鲸鱼_因为也没有利益冲突嘛，没什么好争的。绿校是完全的“零成本操作”。
A&D_做展览和画册不是也要花钱的吗？
鲸鱼_那些都有赞助。
烟囱_第一次展览是画廊赞助了1000，54Boy拉了一些赞助，几千块钱，印卡片。第二次是画廊报销的，三万，印画册和做卡片还有作品运输费。
鲸鱼_平时我们就完全零成本，网站是blogbus的博客，不是个人网站，如果需要论坛我们去别的地，也不自己做。成员之间的聚会都是AA制。绿校也能做成一个盈利组织，但我们不愿意，我们还是想让它朝着一个更不靠谱的方向发展，哈哈。
A&D_加入绿校之后对你们自己有什么影响？
烟囱_干了好多事，好多画画以外的事。跑印刷厂，催稿子，布展……对自己是个锻炼。
鲸鱼_我现在这个工作就是通过绿校的第一次展览得到的。第二次展览就卖出画去了。我觉得做这了个事以后觉得自己是个有用的人。原来觉得自己是个没用的人。
A&D_绿校下一步的打算是什么？希望绿校发展成什么样子？
烟囱_我希望下次能举办一届有明确主题的绿校展览。54Boy希望能办一个特大的展，有上百人参加的。
鲸鱼_我现在很关注绿校杂志，很多主张光靠作品是没法表达的。现在绿校杂志刚做了一期，正在做第二期，网上发行。以后如果有赞助也可以做印刷品。
对于绿校的未来，我希望它能像现在这样一直保持下去，为人民服务，自由、自发的青年艺术团体。
A&D_目前你们还处在人微言轻的阶段，如果有一天绿校中的很多人，包括你们，也成了“权威”艺术家——这一天很可能，也会很快到来，会不会影响绿校的自由开放性质？
鲸鱼_身份转变只是个人的事。我们要一直把绿校的自由开放保持下去。
烟囱_40岁了还是会这样。如果不这样了，我们会离开，把绿校交给新的年轻人去管理。
背景资料：
绿校（[url]www.lvxiao.com）是以网络为平台的自发性青年民间艺术社团。绿校成员们虽然热爱艺术，但是他们大多是以业余身份坚持创作。也正是这种业余使得他们相对于职业画家保持了更自发、更诚实的创作态度。对于他们，网络带来的不仅是一个走到一起的机会，更重要还是呈现了一个多元化的、开放的信息世界。
从2006年开始，绿校开始从网络走到现实中来，3月份在798艺术区3818库举办<
