来源：燃点 文：梁舒涵
那特画廊（中国成都高新区天府大道天府天府软件园C1西楼），2014年9月20日至11月30日
奇山怪石，草木华滋，都被笼罩在一层光怪陆离的神秘色彩中。虽然画中的山水意象并非全然隐退，甚至还可以从画面的局部看出一些郭熙、黄公望等历代名家的皴法笔痕，但张天军的作品却没有对任何一幅特定的古代名作进行指涉，因为他所侧重的似乎并非图像本身的内涵，而是画面结构的多意性空间关系。画面上的色彩也并非图底关系的参与者，却更像是观者与画意之间的斡旋者。
张天军处理“山水”概念的方式是将最能构成人们习惯上的“艺术”图像作为视觉叙事的主要线索，然后以“间离”的手法将这条线索与观看分开，产生一种在想象中的破灭意象。这一点在他的三张名为“青春之泉”的作品中（13、14、15号）更为明显——画面的图像内容甚至并没有比画框更为重要，因为两者都是张天军以同样的色调和笔法营造而出。也因此，观看场景的设定从现实变成了虚设。而画面上凸现出来的一些潦草字迹（如“seascape 2014”“mixed media”）又再次强调了画面的物性，仿佛堵住了通往想象空间的隧道。诚然，仅从手法的历史而言，这种有着百年传统的叠加手段（例如“综合立体主义”所开创的拼贴传统，更不必说后来的波普绘画）很难说具有什么新意，因为张天军的绘画给人以暖味的感觉，但又不仅仅是一种简单的不确定感——他将作品的意义潜藏在了略带倾向的模糊中。他自己也说过“我不是一个叛逆的人”，在其作品中，没有表达对于传统的向往，但也绝非流露出任何对于传统的抗拒和破坏，一种遮蔽的状态也许就是他追求的终极。
Zhang Tianjun, “the Fountain of Youth 13”, 68 × 88 cm, oil on Canvas, 2014
张天军，《青春之泉13》，布面油画，68 × 88 cm，2014
Zhang Tianjun, “the Fountain of Youth 14”, 68 × 88 cm, oil on Canvas, 2014
张天军，《青春之泉14》，布面油画，68 × 88 cm，2014
Zhang Tianjun, “the Fountain of Youth 15”, 68 × 88 cm, oil on Canvas, 2014
张天军，《青春之泉15》，布面油画，68 × 88 cm，2014
Zhang Tianjun, “Clouds and Waves3”, 30 ×68 cm, oil on Wood, 2014
张天军, 《云, 浪3》，木板油画，30 ×68 cm，2014
Zhang Tianjun, “Night walk”, 51 × 61 cm, oil on Wood, 2014
张天军，《夜行》，木板油画，51 × 61 cm，2014
