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《影像现场》
高文东作品《西海村》、《美食村》放映及见面交流会暨独立影评人卡夫卡陆辞世一周年纪念
活动时间：2008年5月10日 下午1：00点
活动地点：曲阳路574号 曲阳图书馆三楼 数字放映厅
（靠近曲阳家乐福）
主办方：上海影视文献图书馆
主持人：上海大学影视学院教授 刘海波
策划人：小武 刘海波 沈崴崴
交通：轨道三线，八线 ，116，115，817，829，576，100，933，
123（区间）
活动快报：参加活动的人都赠送卡夫卡陆电影评论文集一本和明信片一张。
影片介绍：
《美食村》
美食村，90年代曾繁华一时的美食广场，如今成了破败的城市村落。高楼变成廉价的出租屋，住着城市底层的商贩、流氓与妓女，三宝与婷婷就是这美食村中的一对男女。
某天，婷婷在回美食村的路上，遇到了抢包小贼，站在楼上的三宝为其解围。出于感激，婷婷做了三宝的女友。
婷婷厌倦了做妓女的生活。三宝也在美食村遇到了靠收破烂为生的父亲，三人组成了一个临时家庭。
婷婷为了摆脱“面条哥”等黑势力的纠缠，打算陪“大老板”一个月，并对三宝撒谎说要回老家。三宝从婷婷姐妹那里知道真相后，愤怒地站在了“大老板”的车前… …
美食村里有教堂也有武馆，随处可见样式奇特的建筑。人们在这里寻找各自的生活。
在影片的最后，一个老妇人吃力地搬动一块大石，一次又一次，如同加缪笔下的西西弗
斯（Albert Camus’Sisyphus）。
而美食村渐渐缩小，成为城市一角，远处，一列城市轻轨驶过。
该片是高文东《城市三部曲》中的第二部。导演的目光关注自己生活的城市角落：一个貌似城中村的地方。在这部群像式的电影中，导演尽量规避摄影机的存在，用“第三只眼”的视角构成了一幅独特的民间生存画卷。影片以极其写实的手法，将纪录与剧情结合，创造一种另类的电影语言。
导演介绍：
高文东，独立电影导演，写作者。73年，中国大连。
代表作品。 《西海村》（2006年），《美食村》（2007年）。
参展经历：
《西海村》
第四届中国独立影像年度展，中国
2007中国大声展 ，中国
平遥国际DV影像艺术展， 中国
《美食村》
第58届柏林国际电影节，新电影论坛 德国
第32届香港国际电影节，亚洲数码竞赛 中国香港
导演阐述：
上个世纪80年代，中国实行开放政策，区域经济迅猛发展，许多商业项目应运而生。20年后，一些建筑成了城市“鸡肋”。美食村就是这样一个地方。昔日繁华一时，如今成了廉价的出租场所。小商贩，打工者，妓女和小混混经常盘踞的地方。既有武馆，也有教堂。
因为历史原因，这些建筑得以保留，现实状况是：美食村离这个城市最繁华的中心地带，只隔了一条马路。
我关注这个地方也有很多年了。07年的春天，当剧组真正入住之后，我发现：自己对美食村的了解还远远不够。在我们的演员和美食村居民足够亲密接触中，我开始调整剧本。我坚持“记录”，坚持“自然发生”的，并顺其自然。
半年后，我将我们的工作室（电影中出现的那个光阴故事电影工坊）也放在了这里。并在美食村的工作室里，完成这部影片的后期制作。
我其实很希望这个地方永远不要拆除，甚至我更希望能够像影片中那样，这里也可以变成一个艺术村。像北京的798那样。
现在，每天我仍和这些人生活在一起。在我看来，尽管外面的世界，繁华激烈，而美食村的人却乐在其中。我想，这才是这个电影存在的唯一理由。
光阴故事电影工坊出品
2007年11月
我的《城市三部曲》
2006年，我开始拍摄《西海村》，一个三十分钟的长镜头。当时，这个渔村马上就要消失了，很多渔民是最后一次出海，最后一次收割。我住在一个当地人的家里，那个房东已经上楼了。（3年前，就已经动迁成了市民）。可他每天早晨都来海边，什么也不干，就是站在那里看。
Z/F给了他不少的动迁费，我问他你将来想做什么？他沉默了一下，说还不知道。靠海大半辈子，离了海就不知道做什么好。
这个对我触动很大，我觉得为什么一定要让渔民失去海洋，农民失去土地呢？如果他们背负青山，面朝大海也能活得很好的话。
西海村也是我童年经常去的地方，后来建开发区，20年后，这里成了当地最后一个渔村。而现在，这个渔村也没有了。就是在这样一种心情下，我拍完了《西海村》。并对这个只有一个镜头的电影倾注我所有的热情。
2007年5月，我来到美食村，这也是一个我经常能看到的地方。我和剧组成员在那里住了下来。半年后，我们完成了90分钟的剧情长片《美食村》。
这时我开始规划我的三部曲，城市前，城市中和城市后的三部作品。
《美食村》是第二部，第一部《西海村》是一个城市前的故事，一个青年随着即将消亡的渔村一起消亡了。《美食村》是一个城市进程中的故事，同西海村一样，美食村也是真实的名字，这个地方没有随着城市一起发展，它滞后了，所以它变成了一个城中村。像这样的地方，中国还有很多，建设的时候都是精品，现在成了垃圾。因为城市发展的太快了，来不及思考。好一点的可以拆掉重建，像美食村这样，因为历史原因又拆不掉，拆不掉怎么办？就留在那里，像一个伤疤。
美食村这个地方本身就充满故事，我在拍摄时调整了剧本，采用了大量的即兴段落。手持摄影和“第三只眼”的表达方式都很适合这个电影。所以，这个电影有这样一个视角：他不以演员的和观众的视角为转移，他更像一个第三者的眼睛，有时会游离出剧情之外。
我一直是反对推拉镜头的，但在这部影片里，我用了一个很隐蔽的推，和一个很大很明显的拉开。《美食村》在电影的叙事上和大多数电影不一样，它是由一些看似零散的场景构成，而这些场景，每一个都富有生命力。而在我看来，一部电影不是非要讲一个故事。就像你在街头看到一对吵架的情侣，你不知道他们为什么吵，吵完之后怎么样，而你看到了吵架那一幕，我的电影就呈现这个。
在计划中，还要再拍一部与城市发展有关的，是说城市后的故事，就是村民变市民之后。中国改革开放30年了，基本上像我这样年龄的人，都经历过这场完整的变革。我现在住的地方也是我的家乡，但小时候生活的那个环境和今天生活的环境完全不同。乡土被高楼大厦取代。以前的乡亲，现在成了邻居。中国有句成语叫做“物是人非”，是一种人对于成长之后那种变化的怀念，而我站在如今的故土高楼上，感到的却是“物非人是”。两相比较，后者要比前者更悲凉。因为你所有关于成长的记忆都没有了，那种心情跟你失去亲人没什么两样。
但在大多数人看来，城市发展了，人们生活变好了，物质上去了。我不反对发展，但我反对拆掉历史，拆掉记忆。就像许多城市，每天都在建设，每天都在拆历史，拆建筑，拆老房子，拆得太多了，不一定是给子孙后代留点什么，但只要要给自己留点什么吧。
这三部与村有关的电影，也是与我的经历有关的电影。我其实很想告诉人们的是：我们的社会发展，不应该以消灭个体记忆为代价。因为这个代价太大了。
高文东作品《西海村》、《美食村》放映及见面交流会暨独立影评人卡夫卡陆辞世一周年纪念
活动时间：2008年5月10日 下午1：00点
活动地点：曲阳路574号 曲阳图书馆三楼 数字放映厅
（靠近曲阳家乐福）
主办方：上海影视文献图书馆
主持人：上海大学影视学院教授 刘海波
策划人：小武 刘海波 沈崴崴
交通：轨道三线，八线 ，116，115，817，829，576，100，933，
123（区间）
活动快报：参加活动的人都赠送卡夫卡陆电影评论文集一本和明信片一张。
影片介绍：
《美食村》
美食村，90年代曾繁华一时的美食广场，如今成了破败的城市村落。高楼变成廉价的出租屋，住着城市底层的商贩、流氓与妓女，三宝与婷婷就是这美食村中的一对男女。
某天，婷婷在回美食村的路上，遇到了抢包小贼，站在楼上的三宝为其解围。出于感激，婷婷做了三宝的女友。
婷婷厌倦了做妓女的生活。三宝也在美食村遇到了靠收破烂为生的父亲，三人组成了一个临时家庭。
婷婷为了摆脱“面条哥”等黑势力的纠缠，打算陪“大老板”一个月，并对三宝撒谎说要回老家。三宝从婷婷姐妹那里知道真相后，愤怒地站在了“大老板”的车前… …
美食村里有教堂也有武馆，随处可见样式奇特的建筑。人们在这里寻找各自的生活。
在影片的最后，一个老妇人吃力地搬动一块大石，一次又一次，如同加缪笔下的西西弗
斯（Albert Camus’Sisyphus）。
而美食村渐渐缩小，成为城市一角，远处，一列城市轻轨驶过。
该片是高文东《城市三部曲》中的第二部。导演的目光关注自己生活的城市角落：一个貌似城中村的地方。在这部群像式的电影中，导演尽量规避摄影机的存在，用“第三只眼”的视角构成了一幅独特的民间生存画卷。影片以极其写实的手法，将纪录与剧情结合，创造一种另类的电影语言。
导演介绍：
高文东，独立电影导演，写作者。73年，中国大连。
代表作品。 《西海村》（2006年），《美食村》（2007年）。
参展经历：
《西海村》
第四届中国独立影像年度展，中国
2007中国大声展 ，中国
平遥国际DV影像艺术展， 中国
《美食村》
第58届柏林国际电影节，新电影论坛 德国
第32届香港国际电影节，亚洲数码竞赛 中国香港
导演阐述：
上个世纪80年代，中国实行开放政策，区域经济迅猛发展，许多商业项目应运而生。20年后，一些建筑成了城市“鸡肋”。美食村就是这样一个地方。昔日繁华一时，如今成了廉价的出租场所。小商贩，打工者，妓女和小混混经常盘踞的地方。既有武馆，也有教堂。
因为历史原因，这些建筑得以保留，现实状况是：美食村离这个城市最繁华的中心地带，只隔了一条马路。
我关注这个地方也有很多年了。07年的春天，当剧组真正入住之后，我发现：自己对美食村的了解还远远不够。在我们的演员和美食村居民足够亲密接触中，我开始调整剧本。我坚持“记录”，坚持“自然发生”的，并顺其自然。
半年后，我将我们的工作室（电影中出现的那个光阴故事电影工坊）也放在了这里。并在美食村的工作室里，完成这部影片的后期制作。
我其实很希望这个地方永远不要拆除，甚至我更希望能够像影片中那样，这里也可以变成一个艺术村。像北京的798那样。
现在，每天我仍和这些人生活在一起。在我看来，尽管外面的世界，繁华激烈，而美食村的人却乐在其中。我想，这才是这个电影存在的唯一理由。
光阴故事电影工坊出品
2007年11月
我的《城市三部曲》
2006年，我开始拍摄《西海村》，一个三十分钟的长镜头。当时，这个渔村马上就要消失了，很多渔民是最后一次出海，最后一次收割。我住在一个当地人的家里，那个房东已经上楼了。（3年前，就已经动迁成了市民）。可他每天早晨都来海边，什么也不干，就是站在那里看。
Z/F给了他不少的动迁费，我问他你将来想做什么？他沉默了一下，说还不知道。靠海大半辈子，离了海就不知道做什么好。
这个对我触动很大，我觉得为什么一定要让渔民失去海洋，农民失去土地呢？如果他们背负青山，面朝大海也能活得很好的话。
西海村也是我童年经常去的地方，后来建开发区，20年后，这里成了当地最后一个渔村。而现在，这个渔村也没有了。就是在这样一种心情下，我拍完了《西海村》。并对这个只有一个镜头的电影倾注我所有的热情。
2007年5月，我来到美食村，这也是一个我经常能看到的地方。我和剧组成员在那里住了下来。半年后，我们完成了90分钟的剧情长片《美食村》。
这时我开始规划我的三部曲，城市前，城市中和城市后的三部作品。
《美食村》是第二部，第一部《西海村》是一个城市前的故事，一个青年随着即将消亡的渔村一起消亡了。《美食村》是一个城市进程中的故事，同西海村一样，美食村也是真实的名字，这个地方没有随着城市一起发展，它滞后了，所以它变成了一个城中村。像这样的地方，中国还有很多，建设的时候都是精品，现在成了垃圾。因为城市发展的太快了，来不及思考。好一点的可以拆掉重建，像美食村这样，因为历史原因又拆不掉，拆不掉怎么办？就留在那里，像一个伤疤。
美食村这个地方本身就充满故事，我在拍摄时调整了剧本，采用了大量的即兴段落。手持摄影和“第三只眼”的表达方式都很适合这个电影。所以，这个电影有这样一个视角：他不以演员的和观众的视角为转移，他更像一个第三者的眼睛，有时会游离出剧情之外。
我一直是反对推拉镜头的，但在这部影片里，我用了一个很隐蔽的推，和一个很大很明显的拉开。《美食村》在电影的叙事上和大多数电影不一样，它是由一些看似零散的场景构成，而这些场景，每一个都富有生命力。而在我看来，一部电影不是非要讲一个故事。就像你在街头看到一对吵架的情侣，你不知道他们为什么吵，吵完之后怎么样，而你看到了吵架那一幕，我的电影就呈现这个。
在计划中，还要再拍一部与城市发展有关的，是说城市后的故事，就是村民变市民之后。中国改革开放30年了，基本上像我这样年龄的人，都经历过这场完整的变革。我现在住的地方也是我的家乡，但小时候生活的那个环境和今天生活的环境完全不同。乡土被高楼大厦取代。以前的乡亲，现在成了邻居。中国有句成语叫做“物是人非”，是一种人对于成长之后那种变化的怀念，而我站在如今的故土高楼上，感到的却是“物非人是”。两相比较，后者要比前者更悲凉。因为你所有关于成长的记忆都没有了，那种心情跟你失去亲人没什么两样。
但在大多数人看来，城市发展了，人们生活变好了，物质上去了。我不反对发展，但我反对拆掉历史，拆掉记忆。就像许多城市，每天都在建设，每天都在拆历史，拆建筑，拆老房子，拆得太多了，不一定是给子孙后代留点什么，但只要要给自己留点什么吧。
这三部与村有关的电影，也是与我的经历有关的电影。我其实很想告诉人们的是：我们的社会发展，不应该以消灭个体记忆为代价。因为这个代价太大了。
卡夫卡路同志 生得平庸 死得伟大
ding
