戴卓群：艺术网媒需要真正IT化

当代艺术网：戴卓群

世艺网：袁霆轩

袁：艺术市场看上去正火，有人出来指责媒体炒作艺术市场的泡沫论，也有人在指责媒体的“炒作”成为艺术市场“幕后黑手”的帮凶，对于这些批评，你是怎么看待的？
戴：媒体只是提供一个平台，就如大家经常提起的话语权问题一样，媒体本身并不代表话语权，可能背后有很多力量在共同作用，艺术的循环系统是一个多元的有机结构，可能恰巧媒体只是扮演了最前面这个话语传达的角色。

袁：你现在网站、杂志、展览策划等等多方面一起上，到目前为止你觉得哪方面最顺利？原因是什么？
戴：基本上还不能说单个哪方面比较顺利，我是希望通过各个环节的贯通，建立一个内部的循环，我想一切现在才刚刚开始。

袁：就你所看到的而言，网媒与纸媒对比目前情势如何？一个虚拟假设：如果非逼的你只能留下其中一样来运做，你会偏好哪个呢？
戴：那我只能很明确的选择网络，实际上就我目前的工作来说也是这样一个规划，最近我们将办公室搬迁到了798艺术区，对各个环节的工作做了全新的调整，网络从技术到内容的团队也在独立于杂志做配备，而我接下来的更多精力会真正偏重于放在网媒的建设方面。

袁：网媒更具有力量？
戴：就我的预计，在最近两到三年内，艺术领域的网络平台将真正取代纸质刊物成为主流媒体。可以这样说，网络的普及速度非常迅速，在受众面上也从普遍到集中逐渐同一化，纸质刊物将没有任何优势可言。

袁：所以艺术网媒的全面铺开势在必行？而国内的网媒自身目前存在什么问题呢？
戴：没有真正IT化，艺术网媒其实也就是垂直行业平台，就目前的基本面貌来看是普遍的一个问题。

袁：举个例子：有批评家踢爆说中国目前超过1000万的当代艺术品都存在造局可能，但每次这种“局”的出现，媒体都会兴奋的传播——这说明许多媒体为吸引眼球增加点击率，会片面的报道一些未经证实的新闻，甚至媒体不自觉的参与到这种人为造假中。这种媒体弊病在艺术网媒中更是夸张，对此你怎么考虑？
戴：媒体行业目前这样的情形很严重，这不仅是网络的问题，而是所有媒介所共有的。在这里我觉得最重要的东西可能是媒体本身的职业操守问题。最近艺术圈很热闹，不管是平面的还是网络的，天价做局啦，骂骂咧咧啦，甚至某些不良媒体对待地震灾难问题上也大搞投机倒把，而目前能够期待的只能是寄望于媒体人的担当和良心。

袁：你对网媒的前景真是非常乐观啊……你认为国外艺术网站能做为国内网媒的借鉴吗？和它们对比国内网媒处于什么情况？具体而言哪些地方需要改进的？
戴：这是肯定的，国内的艺术网站从很多方面来讲还处于比较初级的阶段，接下来可能有很长的一段路要扎扎实实的来做铺垫，因为国外走在最前面的平台已经相当务实和有效。需要改进的地方很多了，但主要的我认为在两个方面，一是运营模式，包括专业的定位和发展模型，二是提高技术应运的针对性，也就是我所说的真正IT化。

袁：我觉得你对网媒寄予着非常大的期待值，这种期待的目标是什么？传播/储存艺术资料？提供一个可供交流的平台？成为一个艺术个体介入并影响艺术生态？
戴：其实你提到了艺术网站最主要的几个功能，当然这样的作用都需要发挥，因为从客观功能上来讲它要发挥媒体的现实影响力，同时从我个人对它的使命定位上来讲，接下来会侧重于艺术资料的分类存储，艺术知识谱系梳理和共享。

袁：北京奥运会马上就要进行了，艺术界对此有着各种不同的反应，当代艺术网这段时间内有什么计划吗？
戴：我们最近正在集中精力解决一些自身建设的问题，奥运会应该能带来相当的热度和能量，我们网站目前还没有特别针对奥运或者说在奥运期间具体的计划。

袁：艺术网站除了技术上的更新外，还有什么是可能会有效改变艺术生态但目前还未成熟的形式或内容吗？比如电子商务？为什么你会对艺术资料的分类存储感兴趣？
戴：因为艺术媒体简单说就是艺术和媒体两个方面，传播是流水化的，那么我们就要考虑积淀的东西在哪里？艺术网络在实现其媒体身份之外一定要是去扮演一个文化载体的角色，对知识谱系和当前最原态的艺术发生史给予记录。

袁：恩，呵呵，，感谢戴卓群接受访谈。还有什么我们没有谈到但你认为很重要的问题想说明一下吗？
戴：呵呵，那今天就到这里吧，这样集中的对话很有必要。