今日，读报看到，狂夺8项托尼奖、格莱美最佳音乐剧专辑奖、“劳伦斯·奥利弗”4项戏剧大奖的百老汇音乐剧《发胶星梦》即将登陆北京的消息。目前，《发胶星梦》正在上海演出当中。令人侧目的是此次中国实现了与百老汇、伦敦西区同步上演音乐剧。显然，这个“同步”比之好莱坞电影同步上映更为扎眼。



最早接触《发胶星梦》，来源于去年狂收一亿多美金票房，由“舞王”约翰·特拉沃尔塔主演的音乐电影《发胶》。令人咋舌的是一向崇尚“苗条美”的好莱坞在电影中主推“肥胖美”，故事讲重达200斤的16岁女孩特雷西酷爱跳舞，梦想有朝一日成为电视选秀明星，因肥胖遭到排斥，但她毫无胆怯，勇往直前，在那个种族歧视严重的年代结交黑人朋友，向他们学习舞蹈，最终克服种种困难，女孩梦想成真，更打破了黑人除开“黑人日”不能上电视的陋习。可以说，这是一部关于平等与梦想的电影。



梦想面前，不分肤色，人人平等。这句话说起来很容易，但当把它放在美国上世纪六十年代的特定环境，无疑是惊世骇俗的话。当时，一位黑人妇女在公共汽车上拒绝给白人让座位，因而被当局以违反公共汽车座位隔离条令为由逮捕了她，黑人的待遇延伸到电影中就是黑人只能够在特定的“黑人日”才能够上电视。这是多么荒谬，同时又是那么真实存在的事情。我们可能永远无法知道马丁·路德·金当时喊出“我有一个梦想”的重量，因为我们不在现场。打个不恰当的比方，如果时光倒换，像快男阿穆隆这样的少数民族可能根本无法参加当时的美国选秀节目。



虽然电影主题比较宏大，但丝毫不影响它超强的娱乐性。载歌载舞的场面连番登场，令人大饱眼福，约翰·特拉沃尔塔男扮肥妇则令人捧腹大笑，实为其音乐电影生涯一次绝版表演。电影中女主角妮基·布朗斯基也惟妙惟肖地成功演绎特雷西的特质。



后来才知道，电影《发胶》一切都是“克隆”音乐剧《发胶星梦》，因为《发胶星梦》在美国巨大的成功，才促使好莱坞将它搬上银幕。更令人啧啧称奇的是，音乐剧《发胶星梦》竟来源于19年前的一部有些默默无名的同名电影。此种电影——音乐剧——电影的良性循环过程不可谓不是一种文化上的奇景。充分体现百老汇音乐剧对美国流行文化的巨大影响力。



可以想象，对比电影，舞台更加适合《发胶星梦》这样带有传奇性故事的展开，当重达200斤的可爱无比的特雷西在舞台上欢悦唱歌跳舞时，这种近距离的“梦想”观感绝对与众不同.



  从深层看，抛开种族歧视不谈，《发胶星梦》成功之处，在于经营一种“梦想”价值，而且这种“价值”建立在于一位重达200斤女孩特雷西身上，在我们的潜意识当中，肥胖者几乎等同于残疾者，是不被重视，经常性受到讥笑的对象，丝毫不会成为审美的对象，而在百老汇、好莱坞眼中，她与常人无异，是绝对的主角，绝对的大明星。或许这正是这部音乐剧探讨梦想最为可贵的一点：追逐梦想，不分胖瘦。



既然美国人都能把虚构的肥胖型人物——特雷西搬上舞台，演绎二十载，激励年青人，怎么还不见音乐人将李宇春式追逐梦想的故事搬上舞台？这何尝不是一种可贵的主流的“梦想”价值？

wa