来源：多库门塔 张营营
这是艺术家西蒙·波普在一个假设的前提下，对网络数据资产进行的一场持续性批判反思的作品“字谜游戏”。我们如何在一个超越人类的世界中处理社会关系，是英国艺术家西蒙·波普（Simon Pope）一直关注与实践的艺术问题。他的作品总是持续性的、集体性的和参与式的，并对特定的社会和物质关系做出反应。
Original Poster for Birmingham event, 2005 英国伯明翰活动期间的原始海报想像一下：当电视终结了，网络瘫痪了，收音机寂静无声，所有文件都被删除，所有的书籍、电影、戏剧、歌曲也都即将被毁。你会保存些什么？如何保存？当然，这样的一种想象是来自十多年前，那时的互联网还没有体现出它那无法抑制的生命力——自我繁殖技术和强大的修复能力，攻克所有的数据威胁与不稳定性，不断地处理问题让它变得强大而有弹性，它是时代之主，它正如日中天。
“字谜游戏”是一件大规模、分布式、参与性的公共艺术作品。由BBC英国广播公司和英国艺术委员会2005年委托创作，英国伯明翰Kaye Winwood & Alli Beddoe制作；2007年它以“分布式表演和现场活动”的方式在英国伦敦当代艺术学院和特拉法加广场上（ICA & Trafalgar Square）再次展出。这件作品参考了电影导演弗朗索瓦·特吕弗（Francois Truffaut）的电影《华氏451度》（Fahrenheit 451）的最后一幕。它想象了一个未来：我们从媒体档案那里可以得到的最珍贵的东西正面临毁灭...当我们要被迫依靠自己的记忆和身体来存储和检索时，我们与这些“人工制品”（文化）的关系会发生怎样的变化？会出现什么新的所有权与分配形式？“字谜游戏”探讨了文化知识与当前广播媒体策略之间的关系、与观众的互动关系，以及对等知识中媒体资产的共享、分配和所有权问题。作品描述的是一群公开召集的持不同政见者、写书之人，反对日益基于以屏幕为基础的文化（闭路电视、平板和其他控制系统），并寻求保存文化素养的方式。志愿者们尝试记住一段自己选定的音乐、电影、电视节目、戏剧或书籍，通过走动 、 阅读、记忆、背诵的过程，努力成为自己珍爱的那一份“媒体资产”。在一个月的时间里，志愿者们在一些地方临时集会，一边漫步一边背诵他们选好的作品——这也是对《华氏451度》最后电影场景的再现。他们如痴如醉，试着将知识从书本上传回人体，为子孙后代保存知识，他们知道，在未来这将是世界上唯一的可以获取知识的来源和地点。他们是行走的活生生的档案，也是网络媒体资产的活的化身。
Participants in Victoria Square, Birmingham, 2005 英国伯明翰维多利亚广场上的志愿者
Poster for ICA event, 2007 英国伦敦当代艺术学院活动期间的海报
西蒙·波普的这件作品创作于BBC iPlayer技术被广泛采用之前，他对档案馆的理念提出了一个不同的想法，试图通过优先分享经验公开质疑网络技术的可靠性，以及档案馆保存内容时的主观性。对数据的损坏、系统崩溃、网络渗透、数据泄露的恐惧迫使数据从电子系统中逃脱，回到人体。计算机网络并没有为知识的存储和检索提供稳定的条件，而是变得麻烦重重，岌岌可危。如果志愿者所使用的方式可以被转换的话——从BBC的广播网络中获取数据并人体共享，这样人们就可以成为“数据”，重新扮演文化的“媒体资产”。
想象的一个未来，也是源于现实的波动。2019年6月，《纽约时报》的一篇文章声称，一场大火摧毁了MCA唱片公司2008年的主唱片档案，但该唱片公司否认了这一说法。
Constant , Brussels, 2006
我想先描述一个地方，一个我能记住的地方，我通过一部特别的电影记住的地方；实际上，它跟这里非常相似；环顾四周，这是一个很不错的地方，也是一年中非常适合做这个特别项目的好时机。
我们现在看到的画面的是：下雪了，在我想象的图像中，雪正从左往右地刮着；在远处有一些树，它们比我们今天在这里看到的树还要近一些；在中间，有一片茂密的树林，它被白雪覆盖着；在树林中，我们看到一位披着长大衣的老人，他蜷缩着，看起来有些冷；他好像在自言自语；他正在离开摄像机。
很快，另一位年龄与身材与之相仿的老人从树林中走了出来；我们不确定他到底来自哪里，他从雪地里走出来，走向我们；他好像在读书，也好像在大声说话，所以从这一点上来说，那个刚走开的家伙也许不是对自己说话，而是以某种方式诵读了些东西；也许和现在向我们走来的人经历的过程一样。
然后，我看到朱莉·克里斯蒂（Julie Christie）向我走过来，她看起来跟我在新闻照片上见过的不一样；她头发很短；我们都看过19世纪60年代中期的电影，她看起来就像19世纪60年代中期的图书馆管理员；她穿着大衣，非常拘谨和得体，一边说着法语，一边向我走来；她从这个形象中走出来；镜头停止了对树林的关注，突然开始关注她。
当她移到我们左侧时，镜头被拉动，我们看到她占据了更多的屏幕；我们看到她的上半身，她穿着粉色和橙色的鞋子，我无法描述她穿的衣服上的图案或其他任何东西；她走到左边，镜头随着她移动...
还有一个叫盖伊·蒙塔格（Guy Montag）的家伙，他是奥斯卡·弗纳（Oscar Verner），一个德国演员，在这部电影中我记得他说的是英语和法语；他突然从左边走向右边，但因为镜头卡住了，所以他似乎在画面中很快的出现，又消失。
我们的注意力仍然集中在朱莉·克里斯蒂身上，镜头平移着...现在我们正试图寻找一个90度的角度，可以眺望整个湖面；现在的雪不是从左往右刮的，而是朝我们这边刮的，所以它看起来是直直地降下来的；湖面上有雾，山毛榉树正在渐渐退去。
我们的对面不仅仅有朱莉·克里斯蒂在走路，这个家伙，盖伊·蒙塔格，奥斯卡·弗纳，遇见了她；他穿着一身黑色的衣服，他看见她正在读书，说着英语；其实她说的是法语，也没有在读书；他们走在一起；镜头再一次把我们拉回一个更广阔的视野；他们两个在我们面前从左到右，从右到左地走着，他们都在自言自语；他们要么在看书，要么弓着腰走路时裹一裹衣服御寒。
这似乎是电影的结尾了。
实际上，我的DVD副本突然跳了起来，电影的比例也跳了起来，我想它是从宽屏变成了全屏，上面写着：The End；拍摄于松木工作室（pinewood），我忘记了制作公司的名字，仅此而已；还有戏剧性的音乐，配乐是专门为电影创作的。
这听起来像一部希区柯克的电影，是由希区柯克多年的御用作曲家创作的，前一年他被解雇了。拍摄这部影片的弗朗索瓦·特鲁法特（François Truffaut）雇佣他写了一首同样浪漫又充满悬念的乐谱；我们被留在了悬念之中，因为这首音乐无法以任何方式自行分解；它就停在电影的结尾处...
西蒙·波普（b.1966，英国埃克塞特），他的实践致力于艺术与新唯物主义和生态思维的结合，以及艺术非殖民化的方法，并采用了多种表现形式，如对话活动、协同创作和书面通信等。西蒙曾是网络艺术小组“I/O/D”（1992-99）的成员，他们的“网络跟踪者”（The Web Stalker）曾获得了2000年的Webby奖，并于2017年参加了纽约新美术馆的“根茎”新媒体艺术展。2003年他曾代表威尔士参加了威尼斯双年展，并获得英国国家科学技术与艺术奖学金，探索“行走作为艺术”的一种社会形态。
Screenshot: I/O/D 4: The Web Stalker (1997) 屏幕截图：I/O/D 4: 网络跟踪者
