谢南星《大展览》
王兴伟《个人展》
Xie Nanxing 谢南星
画展时间：2008年11月8日－2009年1月11日
Wang Xingwei 王兴伟
画展时间：2008年11月8日－2008年12月7日
画廊开放时间：每周二至周日上午11:00 - 下午6:30
麦勒画廊 北京－卢森，北京部画展
王兴伟《个人展》
Xie Nanxing 谢南星
画展时间：2008年11月8日－2009年1月11日
Wang Xingwei 王兴伟
画展时间：2008年11月8日－2008年12月7日
画廊开放时间：每周二至周日上午11:00 - 下午6:30
麦勒画廊 北京－卢森，北京部画展
王兴伟
在大房间里的画大都是在上海搞定的。样子还是原来的老样子，意思也还原来的那些意思……小王来了北京后创作了那4幅“小何同志”两大两下。小何同志左手一只鸭右手一个箱，踏遍千山万水的样子，很像有什么故事在里面。但是老王说，没故事……
谢南星
一进展厅门口有个大台球桌，直到现在也没搞清楚，究竟是不是作品。穿过弥漫在红色灯光下的酒水桌，拐弯进到展厅。三张蓝色的画赫然墙上。朦胧的蓝色里依稀有点形象，渐渐的当你沉入其中以为发现秘密的时候，给你的奖励确是一鞭子。于是作品名叫“第一顿鞭子”。。。
这些画是根据一个广告然后进过颠倒，背光，录像然后再截取在加工，而后出来的一的创作。在长久的发酵里滋生出许多欲望，而后又被艺术家所说那顿鞭子给抽回去了。介绍的很朦胧，画更朦胧。。。。
恭喜小王小谢展览成功：）
王兴伟的这批东西太垃圾了。
故弄玄虚，改行做影像或动画吧，这么费劲的事将迎刃而解。
[quote]引用第4楼guest于2008-11-9 11:00:58发表的:
王兴伟的这批东西太垃圾了。...[/quote]
我崇拜王，当然还有更多追随者，秦琪，里大方，王音
王兴伟的作品有意思，
谢南星的更像一次尝试
谢南星的更像一次尝试
看到王行为大挣扎，小谢在简约更简约，这年头还能抖动的人不多了，这二位都是牛逼的人，敬一下。
瞎评一下,本来打算周一去看看展览,但是估计是休息,看了这个两个各展的贴,本人还是有很多想象.
王的作品是我喜欢的,艺术不能太TM认真了,谁认真谁输,但也不能下场,这就是王所说的已经不能画的太坏的精神.本人承认,那骨子里有点"恶作剧的快感",是可以击中被体制折磨的美术史的神经的.
谢的作品我表示敬意,估计画的不会太好,但是我认为他是一个追求品质的人,这个品质应该属于传统意义上残留的真正艺术品质.他的铺陈方式,对视觉的追溯和尊重,都反映了这种精神.它可以与美术馆的传逞谣相呼应.在这样的年代,无疑多了一层难以夸大也难以攻破的耐久性
王的作品是我喜欢的,艺术不能太TM认真了,谁认真谁输,但也不能下场,这就是王所说的已经不能画的太坏的精神.本人承认,那骨子里有点"恶作剧的快感",是可以击中被体制折磨的美术史的神经的.
谢的作品我表示敬意,估计画的不会太好,但是我认为他是一个追求品质的人,这个品质应该属于传统意义上残留的真正艺术品质.他的铺陈方式,对视觉的追溯和尊重,都反映了这种精神.它可以与美术馆的传逞谣相呼应.在这样的年代,无疑多了一层难以夸大也难以攻破的耐久性
[quote]引用第9楼guest于2008-11-10 15:53:57发表的:
瞎评一下,本来打算周一去看看展览,但是估计是休息,看了这个两个各展的贴,本人还是有很多想象.
王的作品是我喜欢的,艺术不能太TM认真了,谁认真谁输,但也不能下场,这就是王所说的已经不能画的太坏的精神.本人承认,那骨子里有点"恶作剧的快感",是可以击中被体制折磨的美术史的神经的.
谢的作品我表示敬意,估计画的不会太好,但是我认为他是一个追求品质的人,这个品质应该属于传统意义上残留的真正艺术品质....[/quote]
我觉的说得比较到位，敢问兄台也是艺人？
11月8日，王兴伟的个展在麦勒开幕。题目很晦涩，中文可以奇怪的理解为“王兴伟：一个男人的展览”，完全不是非常低调的“solo exhibition”；内在涵义使人理想到兴伟96年的北京首次个展，一个更为拗口的：“男性浪漫英雄之史尘”。
“王兴伟：一个男人的展览”，是否可以理解为艺术家真正的观念上的“成熟”？按东北话说，“男人”是个意味深长的词语，一般来说是指“牛X”或“爷们”，展览现场来了很多东北亲友团、艺术家和朋友，包括专程远道而来的，看晚上的饭局人数就可以知道，大家对这个词语和定义毫不陌生，且心知肚明，题目虽然突兀但肯定不同于太原胡新宇的“男人”观，也一定不是香港周星驰的“男人中的男人”的注释等；在绘画观念式微，而却大行财道的中国，“一个男人的展览”，是否是最及时的通行用语？或唤起某些绘画内在实验性的复苏？连最牛的《flash art》杂志也不失时机的、把最新专题定为“聚焦绘画”，国内例举的例子是伊比利亚的“张小涛和李一凡”。
兴伟早年在东北被认为是“绘画杀手”，老一辈看见其风格都头疼不已，他与东北学院传统根深蒂固的绘画路子大相径庭，他刻意的嘲弄绘画，随意拼贴历史和观念为能事，即便兴伟还有一张合作的传统题材油画获得全国美展的第三名，但在我们看来，兴伟能在东北的艺术圈里生存下来确是“奇迹”。很快他就选择了离省城偏远的海城，兴伟还是获得了他的某些当代艺术领域的“特殊性”和“位置”，尤其是在90年代中“玩世”或“艳俗”等大行其道之时。及至远走北京或长居上海，兴伟一直修炼着他的独门武功和海外路线。
二十年一晃而过，兴伟回到了北京，大家经常见面和吃饭，聊的最多的却是足球；“足球”在东北同样被认为是“男人的运动”，看李占洋的访问中，你可以看出“鲁迅美术学院”其实可以称呼为“鲁迅体育学院”更为恰当，足球技艺不佳是被人耻笑的，在我记忆中，同样我在东北，必须抽出大量时间来练习和比赛，才能入伍。近月，居住在北京的东北艺术家在兴伟的张罗了重新开始了“男人的运动”，每周一次，锻炼身体兼切磋球技，他组织球队，请教练，找赞助，打比赛（尽管输的次数居多），大家认真的一塌糊涂，也尽管年龄都在30至40之间，或更大；而每次见兴伟，也总是在说球技，“状态还在恢复”或“下次会更好”。
旧时王谢
寻常百姓
寻常百姓
这哥们早玩过啦
[quote]引用第16楼guest于2008-11-10 22:56:31发表的:
...[/quote]白痴们你们被骗啦，洗洗脑吧。上帝说
我是九楼的,换了个马甲.有人顶我啊,看客而已,这里的多半是艺人吧
[quote]引用第18楼望京泥巴于2008-11-10 23:13:15发表的:
我是九楼的,换了个马甲.有人顶我啊,看客而已,这里的多半是艺人吧
...[/quote]
同行同行，路过打个招呼。观点挺精辟的，继续啊。
不要拿未未的花篮吓唬了，村长那也有个花篮
我说老王啊，你们东北人玩点实在的行不，小花招，玩腻啦有本事把人类史改改，是人从幼儿园开始拿铅笔到上初中都经历了不同的画风，是人都改了美术史。你很过时，歇歇吧。还是把你的小心思用的安静点。
王兴伟江郎才尽，谢南星故弄玄虚
大家看看，老王看看
求求艺术家们别再用下三烂的手段骗人啦。
谁偷了谁
[quote]引用第25楼guest于2008-11-11 22:36:24发表的:
谁偷了谁
全抄人家的，还他妈在国内装王八
王的作品和CONDO的没有多大关系,CONDO的东西是从传统抽表中过来,脱壳之后仍借助了肖像形式和该形式的写生感,至于有后现代的意味完全是歪打正着.
如果说关系,应该是马克.坦西的作品(MARK TANSY?),王的风格形成之时正式美国的后现代理论刚把新一拨艺术家推红之时,其中最重要的就是这个坦西了,王应该受其直接影响.陈丹青在美国期间的大作品也受到他的影响.--
望京泥巴补上
如果说关系,应该是马克.坦西的作品(MARK TANSY?),王的风格形成之时正式美国的后现代理论刚把新一拨艺术家推红之时,其中最重要的就是这个坦西了,王应该受其直接影响.陈丹青在美国期间的大作品也受到他的影响.--
望京泥巴补上
打倒王兴伟谢南星
[quote]引用第27楼guest于2008-11-11 22:39:30发表的:
王的作品和CONDO的没有多大关系,CONDO的东西是从传统抽表中过来,脱壳之后仍借助了肖像形式和该形式的写生感,至于有后现代的意味完全是歪打正着.
如果说关系,应该是马克.坦西的作品(MARK TANSY?),王的风格形成之时正式美国的后现代理论刚把新一拨艺术家推红之时,其中最重要的就是这个坦西了,王应该受其直接影响.陈丹青在美国期间的大作品也受到他的影响.--
望京泥巴补上
...[/quote]
绘画在国内有很多传播层面的误区。国内大量反复出现的只是国际一线学术或者商业层面获得巨大成功的而且有相当国际化流行的画家的作品。对于一些夹杂个人民族地域和国情的稍微复杂和有一定理解上隔阂的作品，在这个层面上大家接触的很少，反而是装置行为录像等作品易于解释和叙述在国内还得到相对广泛的传播。
所以在王和谢这个层面的所谓的“撞车”不能简单理解为接近，或者对问题的理解相同，这么简单。应该试图去研究它们各自的处境，背后的出发点，是交叉还是偶然，各自的特点和来自同一表象的不同的起因。
国内的风气太过注重于开始，遗憾的是很少有人去考虑一个艺术家怎么结束，一个作品怎么结束，，，就像登山，只知道往上爬，不考虑下山的话，除非是运气，一般都，，，
接着讨论
谁偷了谁
这是蒋志，刘伟，颜蕾，王银，邱志杰的师傅们
江南“才子”啊
[quote]引用第27楼guest于2008-11-11 22:39:30发表的:
王的作品和CONDO的没有多大关系,CONDO的东西是从传统抽表中过来,脱壳之后仍借助了肖像形式和该形式的写生感,至于有后现代的意味完全是歪打正着.
如果说关系,应该是马克.坦西的作品(MARK TANSY?),王的风格形成之时正式美国的后现代理论刚把新一拨艺术家推红之时,其中最重要的就是这个坦西了,王应...[/quote]
重要的是过程，博于斯，八大都不想死，重要的是一条通天的艺术过程，没有结果的东西最迷人。楼上的脑残。马克.坦西只有时心拧着样的小画家会用它的，马克.坦西的作品(MARK TANSY在美国80年代只不过是个四流画家。当时最红的是巴森奎特，施呐贝尔这样的人，当然还有风靡全球的新表现绘画，意大利3C，不过最牛的是德国表现之后的马丁，杜库珀里（邱的90年代绘画模仿他），马丁是超天才，是他打破了绘画怎末画的小点，可惜这哥们97年死于艾滋。死的海曼最喜欢这位有着哲血气质的帅哥。艺术家是单纯的。不是鸡鸣狗盗的，只有架子的行尸走肉，装逼的艺术匠人。国内现在没有天才，就是有，站在这，也看不到，因为当代艺术全瞎啦，看不到巨人，全是打劫的，没心的，几辈子从来没长脑袋的。再见，行尸走肉。
高人多啊!继续继续.
[quote]引用第27楼guest于2008-11-11 22:39:30发表的:
王的作品和CONDO的没有多大关系,CONDO的东西是从传统抽表中过来,脱壳之后仍借助了肖像形式和该形式的写生感,至于有后现代的意味完全是歪打正着.
如果说关系,应该是马克.坦西的作品(MARK TANSY?),王的风格形成之时正式美国的后现代理论刚把新一拨艺术家推红之时,其中最重要的就是这个坦西了,王应该受其直接影响.陈丹青在美国期间的大作品也受到他的影响.--
望京泥巴补上
...[/quote]
让上帝去告诉你结果吧，去，去问上帝什麽叫结束，去吧，可怜的孩子，你下辈子去搬没吧。我们是不是需要每个作品旁都放本词海啊。搞艺术需要灵气，我们不是在加工轴承。没有那位大师不是感性的，敏感的，天才的，吱语的，生来就带有智慧的，生来就是掘墓的。
楼上也太火星人了吧，这个时代还生产大师吗，还需要大师吗？
恩，挺好的，到死别改路子画下去吧
谢和艾曾讨论多画法的改变的问题,艾说这个开始就存在的结构,到后来做删减,就象小时候玩的火柴棍游戏,一开始一很好抽,后来剩下那几根就很难动.基本上是动不了了.问题就在这,第一下能砸多深就砸多深,后来的动作重复,自然的事,说明第一下砸对了.最后那几根火柴动不了,动了就没了,就是哲学上的虚无了,这是百分之九十九成熟艺术家都会面临的问题!
WJNB
WJNB
吕佩尔兹：
我反对模仿美国式的做法。我不喜欢那种解释性的画作。
我是最伟大的天才艺术家中的一位，这点毋庸置疑。它基于我所生活的人生的意义在于不断飞奔。
当然，我也是最伟大的天才艺术家中的一位，这点毋庸置疑。
拿他说的话有什么意义?那个年代的人和话.
小心思的很多啊，太装啦一流演员。
