《傍晚快乐》 作品描述：一群年轻人在废弃的大楼里相互嬉戏，或用奶油互抹身体，或亲热，或相互打闹、追逐，直至天色的帷幕降临下来。


2008年11月9日在MSN上金锋对李明的访谈



金：你今年做了几件作品啊？

李：等下，我想下……8个，现在正在做一个录象。

金：啊！高产啊！你自己比较喜欢哪一个呢？

李：夸张了,我的都很小的制作,拍起来方便，也快，我自己比较喜欢<后花园>吧！

金：许多人都喜欢你的“小制作”，我个人也是。但我觉得你正在走向一种“熟练”，你自己感到这样的制作来得太容易吗？为什么？

李：我看过你对我个展后的写的一小段文字，我觉得很对，这正是我矛盾的地方。你怎么看待模式化的?

金：我觉得模式化主要是用经验在处理许多问题，包括新的麻烦，你认为呢？

李：恩，是吧。你上一个问题中的“熟练”可能就是我现在的问题。按固有的经验继续创作的确会变得很容易，也似乎是很统一的事情。但我现在正在有意图地遏止, 该不断的跳出来看看自己……

金：你能对遏止展开说一下吗？

李：我也是不想让自己沉浸在固定的状态里，这样很容易就缺氧，没新鲜感。而且我总是做很细小的东西，自己也很难受，我也想忽然不给自己任何理由的转到另一条路上去，沿途可能发现更有意思的东西。

金：我看了你要在小平画廊里展的作品，你能简单说说这个作品开始时的基本想法吗？

李：两个想法都是从一个念头开始的,忽然冒出来,然后想做。拍《击打》的时候没做任何的准备和构思，完全是即兴的，我只是想把有一点强迫症的感觉带到整个气氛里去。《焰火》是之前有详细的计划，但到了现场拍摄的时候，我一看到奶奶，就觉得之前的计划不重要了，需要换演员，于是我就现场重新改了。

金：你现场改变的动机是什么？

李：我觉得动机在于感觉吧，很多东西也说不清楚，我自己也没办法解释。可能改动会影响大局，不好，但感觉对上了，自己会舒服点。

金：在即兴拍摄与按计划行事之间，你通常倾向于哪种方式？

李：即兴，我很少按计划行事过，在生活中也是这样。

金：《火焰》不是有剧本吗？剧本通常对你来说不属于计划中的东西？

李：《焰火》有剧本，但都没用上，用上的只是最初的念头，在房间里放烟火。后来看到一块土地，就改了，把整个房间都移到野外了。

金：作品中带有超现实的成分，这是你有意想要这样的效果，还是有其他的想法呢？

李：是有意这样的，可能跟我喜欢想象有关吧！

金：你作品中总有很细微的东西让人流连忘返，这也许是许多人喜欢你作品的地方。你的这些敏锐是过程中自然出来的，还是平时积累在那里，要是时候正好用上？

李：都有，哈哈~你说得真准，有时候我会怀有私心为一个念头而引发一个拍摄的想法。可能我要表达的东西在片子里就只有几秒钟而已，往往我总是沉浸在那个细微的东西里去了。所以，剪辑的时候很痛苦，没开始和结尾理由。

金：那么这个或许是短暂的停顿，对你来说有时是致命的吗？

李：短暂的停顿，你所指的是?

金：我说的是“沉浸”……沉浸有时一如停顿，你觉得呢？

李：应该是吧，以我的方式对付这种沉浸必须要有感觉才行。如果拍摄的时候没兴奋感就废了，不知所措，有好几次都是如此了。所以，我很怕和别人一起创作，基本上拍摄的时候能一个人就自己够了。

金：哈哈……个体户形象。当然，我觉得思考上的东西肯定是自己的事情，方式上也有许多只能是自己才能了然的做法。但是我还是想问，你的感性究竟是不是最终能帮你把握全局呢？因为许多艺术家也都是在感性系统中工作的……

李：不能把握。后期的时候我会对前面的东西产生怀疑。

金：《火焰》的开头与结尾相同，你觉得这个处理是你理想的吗？

李：我自己对全局的观念也挺弱，很多时候是图一时之快，先满足自己了再说。焰火的结尾本来不是这个，在后期剪辑的时候改动的，把结尾和开头变成一模一样，有一种幻觉，好象什么都没发生。

金：看得出来是剪辑时候的构思。但我觉得这倒像是作文了。当然，这是我个人的看法。

李：呵呵呵，是有点搞……

金：你接下来的打算是什么？能透露一下吗？

李：哈哈, 透露，这种词是留给大制作的导演用的。我接下来还是持续创作吧，目前正在拍一个录象，跟身体有关。下一个录象也有了想法，不出意外的话应该是有事可做的。

金：好！最后一个问题，你最讨厌什么？

李：啊~!为什么问这个啊,哈~

金：即兴啊~

李：哈哈哈……我最讨厌几个人坐在我床上很快乐。

金：哈哈~很好！我觉得我访谈你是如此的轻松愉快……

李：呵呵,我是个很随意的人，以后彼此熟悉了，你会觉得更轻松的，至少我今天对你有了新的了解，呵呵，谢谢你！

哈哈～老鸭子和小鸭子对上了

实在

顶，这样的对话多一些就好了

呵呵，真小明

老金装嫩

白开水一泡

[quote]引用第7楼guest于2008-11-20 0:52:37发表的:
老金装嫩...[/quote]

是装逼