他，在经济危机过后的现场
翁小筑

金江波在第四届连州国际摄影展上 翁小筑 摄

某外资纸品企业产品制造流水线 金江波 摄

某台资电视机制造企业员工宿舍楼走廊 金江波 摄

某台资电视机制造企业产品检验车间 　　金江波 摄
　　视点·纪实

　　□翁小筑

　　金江波拍摄的作品《经济大撤退：东莞现场》近日获得第四届连州国际摄影展年度杰出艺术家金奖，其拍摄的沿海厂方和公司“遗址”，在阔大的画幅之下，经济危机过后，一片触目惊心满目狼藉的现场，让人可以窥视到不久前还存在于此的人与物所遗留下的蛛丝马迹……

　　

　　翁小筑：你付出了大量的时间、精力和财力来摄影，是什么让你如此热爱摄影？能谈谈自己对摄影的理解吗？

　　金江波：摄影可以说是我艺术创作的一个重要媒介，我热爱艺术，同样也热爱摄影。通过一个小小的取景窗口，可以看到整个世界。在中国的急剧变化的社会变迁中，丰富的社会景观和人文变化，我觉得这些都是艺术家极好的创作源泉。我觉得，能为历史留下更珍贵的影像是一个艺术家的最基本工作。

　　翁小筑：这组照片是什么时候拍摄的？拍摄了多久？为什么会想去拍这样一组作品，在拍摄的过程中，是否有过阻碍？

　　金江波：这组照片在今年的三四月份拍摄，拍了将近一个月，不过为了找到这样我想要的拍摄现场，我找了将近四个月。去年12月份我就去过东莞，但是没有找到我视觉中需要的现场，也没有找到我期望的内容，于是我又准备了将近三个月，后来几经周折，托了不少朋友，终于发现了这样我心中和现实吻合的“摄影现场”。

　　我觉得，作为一个“摸着石头过河”的发展中国家，中国现场中的问题层出不穷，这既是一种悲哀，但从另一个方面看，也给中国的艺术家们提供了一个异常丰盛的“资源”库。尤其在当下这个复杂、微妙的时期：一方面，GDP等持续高涨，人民币对外愈益坚挺，中国产品遍布欧美，中国成为名列前茅的经济实体，奥运会、世博会在中国举行……似乎盛世华辰已在眼前，举国上下一片欢腾；另一方面，物价持续飙升，人民币对内迅速贬值，贫富差距和底层人数不断扩大，城乡结构断裂，区域间发展极不平衡且缺乏联系，医疗、环保、教育、民生保障等方面严重滞后……社会危机暗中潜伏，民众的安全感不断下降。所以，我想去拍这样一组作品。

　　翁小筑：摄影的价值在于，它不仅承载了观看者的观看，也承载了历史的再生。现在的摄影很多都是讲究构图、色彩、光暗的唯美风格，你却走纪实的路子，为什么会有这样的选择？

　　金江波：我觉得今天的摄影机不单单需要美学意义上的摄影，更需要社会观察式的摄影，社会观察式的摄影不单单揭示了社会文化的隐性问题，更让我们深入社会内部反思我们人类未来的需要。同样社会观察式的摄影不是放弃美学的呈现，而是用更纯粹的摄影观来替代简单美学元素上的苍白。纯粹的摄影可以靠视觉的元素来提供艺术语言上的传达，但我更追求摄影媒介对于社会和艺术及其他学科之间的桥梁。换句简单的话说，摄影提供了跨学科的研究通道，之所以采取这种“纪实性”的方式，是因为以“理”能更加有效地服人，选择一种“纪实性”的语言，其实是想准确、精微地把握和呈现问题，不求“迷人”的光晕，却以其精准而发人深省。

　　翁小筑：有人说，金江波用相机把逃亡的现场拍下来，这也意味着他用同一行动去颠覆由来已久的摄影观，颠覆摄影本身。你如何看待别人对此的评价？

　　金江波：我认为讲得非常好，因为把我心里想说的说出来了。哈哈。

　　翁小筑：对于此次获得金奖，有什么想说的？能否谈下你接下来有什么摄影计划？

　　金江波：金奖只是个符号，我只做了艺术家应该做的工作。这个奖项并不代表着我的艺术已经成功。我感谢评委会给我的奖项，它让我感到鼓舞，但同样让我更感到自己的压力，我知道我需要更加努力地工作。

　　我接下来还有很多的摄影计划，摄影其实已经是我生活的本身。对东莞和中国经济的发展我将持续关注和创作。

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