千元画瞬间身价十几万? 画家幕后推手的创富路径
2009年03月06日 13:31成都商报
“我总是问公司的年轻人，你们哪一个的起点不比我高？”3月4日，在K画廊一旁的小酒吧里，初中毕业生、曾经的都江堰农村娃、军工厂工人、流浪诗人，现在的著名画家推手、某艺术网站CEO、K画廊老板杨凯(右图)喝着手磨咖啡，目光矍铄。
24年前，他为了攒下43元的学费蹲坐在都江堰的路边卖李子；14年前，在新疆做生意的他亏掉了所有积蓄；7年前，生意失败后又遭遇家庭破裂，单身的他一边忙着“东山再起”一边抚养女儿。
如今，完美的结局正渐渐走近———他成为内地很多画家的幕后推手，被年轻艺术家称为“我心中的凯哥”，而他库房里收藏的周春芽、张晓刚、庞茂琨等大牌艺术家的作品早已身价不菲。
初入商场
A 文艺青年遭遇滑铁卢
1992年，杨凯在本地一家工厂已经工作了5年，经过仔细考虑之后，他决定走出工厂开始自己的社会之旅。拔剑四顾心茫然，是杨凯当时心态的真实写照。但是当时的他，更像一个文艺青年，醉心于文学，对经商一窍不通。
秋后算账亏了一万多
经商！这是家中长辈替杨凯指明的出路。当时在成都，一个工人每个月只能赚几十元，而许多经商的人早已成了“万元户”。此时，都江堰和哈尔滨方面一起联手搞了一个冰雕艺术宫，杨凯决定在那儿开始他的经商生涯。
冰雕艺术宫是个几千平方米的项目，里面有摄影室、餐馆，前面的一排商店里都摆卖着旅游产品。杨凯请了几个人帮忙经营自己的摄影室，自己却一个人躲在卖根雕的店中写诗、读书。他当时的理想是成为诗人，而经商只不过是迫于生存。
到了1994年11月生意渐渐冷淡，杨凯发现自己亏损了一万多元。“一万多啊，当时自己都快要崩溃了，算了一下，就是每天能赚100块钱，除去吃喝还是要很长时间才能还完。”杨凯回忆道。
“儒商”学开画廊
1994年的冬天，天空中飘起了鹅毛大的雪花，杨凯背着照相机替路人拍照，捧着赚来的400块钱他才感到有点暖意。之后不久，一个文艺界的前辈给他指了一条道:你这样的人也只能做个儒商，开个画廊吧。
诗书画同源，喜欢写诗的杨凯想了想，觉得这个主意不错。但之前的1万元债务像一把剑悬挂在头上，开画廊又需要启动资金。这时，家族中的大堂哥帮了他一把，他塞给杨凯2000元并说了句让人难忘的话:“我知道你是个想做事情的人，以后赚钱了就把钱还给我，亏了就算了。”
第一桶金
B 卖牛头的利润达到2000%！
杨凯的画廊以2400元起步———1000元是交付的押金，剩下的1400元用来进货。由于他一直和一些老诗人、老作家比较熟悉，这些老先生们也看到了后辈的生存压力，纷纷贡献出了家中珍藏的字画“撑”起了画廊的门面。当时的中国社会经济活动逐渐活跃，来到都江堰的外地的旅游团渐渐多了起来，画廊的生意也蒸蒸日上。但杨凯没有想到，自己的第一桶金不是来自卖书画，而是来自卖装饰用的牛头。
带上几麻袋牛头去上海
有一天，一个上海旅游团来到画廊转悠，许多客人对店中装饰用的牛头表现出很大的兴趣。前后有三个客人对杨凯说，这一个牛头在上海要卖到2000元。杨凯一听不敢相信，因为他摆在店中的牛头才卖60元。
看到了一件商品在都江堰和上海的巨大利润差，杨凯立刻决定带上几麻袋牛头去上海。他雇了个人，开价20元一天，然后俩人一起登上了去上海的火车。杨凯还随身带上了画廊里的中国字画，准备去上海试探一下市场。
他们在一个亲戚处落下了脚，等待着托运的牛头早点到。没事的时候，杨凯就拎着中国书画在大上海到处转悠寻找买主，当时的他还不知道有个买卖书画的地方叫做“朵云轩”。
门店增加到了3家
20天以后，托运的20个牛头终于到了上海。第二天，在上海徐汇区的大街上，两个穿着厚厚衣服的人的怪模怪样引起了市民的围观:杨凯和他的雇员身后背了个牛头，前面挂了个牛头，手里还捧着个牛头。没过多久，一个骑摩托车、留着长发的小伙子停下来问他们牛头怎么卖。杨凯不知道应该开个什么价，就问:“你说多少钱呢？”
“600块吧。”当这个数字从这个小伙子口中蹦出来时，杨凯的心都快跳了出来。经过讨价还价，最终买主决定花1500元买三个大小不一的牛头。当小伙子提出要俩人和自己一起去取钱时，杨凯甚至觉得这人可能是个骗子。但他转念一想，这儿有两个大男人怕什么，就鼓足勇气跟了过去。
十几分钟后，从小伙子公司所在的大楼下来时，杨凯微微发抖的手里已经攥着了1500元钱。回到工棚之后，他又让家人从都江堰寄了40个牛头过来。在大上海，第一批60个牛头很快就卖完了，他一下子就赚了万余元。
回到家乡之后，杨凯将画廊搬到了二王庙的李冰街，二楼卖画，一楼卖工艺品。因为店就开在二王庙的缆车一旁，所以生意很好。
杨凯还在农村开了个牛头加工厂制作牛头，成本25元的牛头被一个个地运往上海。没过多久，杨凯就获得了第一桶金，他在都江堰的店增加到了3家，而他的心，早已飞往上海以及当时经济蓬勃发展的广东去了。
商场起伏
C 青城山搞画廊“全军覆没”
自从在上海赚到第一桶金后，那儿就被杨凯看作是福地。上世纪90年代中期的上海已经有了国际大都市的模样，那儿的信息丰富度是在西南一隅的都江堰所无法比拟的。也是在上海，一个和田玉的发财信息让杨凯“着了道”。之后他又在青城山“捣鼓”艺术画廊，忽视了当地的气候条件，字画都发霉了……
普通白玉蒙骗了“诗人”
杨凯当时经常在上海的古玩字画集散地豫园里做买卖，有一次他听说新疆的和田玉只要拿到上海就可以卖上几倍的价钱。此时杨凯骨子里的“诗人情结”蠢蠢欲动，对塞外景象的憧憬以及对利润的追逐让他决定要去一趟和田。于是他凭着想像采购了许多内地的货品踏上了西行之路。
“那是个非常漫长的旅行，我在火车车厢里写了很多诗。”杨凯回忆着。但敏锐的他这次却弄错了当地人的口味，在乌鲁木齐和库尔勒杨凯“挥泪大甩卖”才处理完所有的货物。而更糟糕的是，和田玉商将普通的白玉以羊脂白玉的价格卖给了杨凯。结果可想而知，这批白玉到了上海只能低价卖出。等杨凯回到都江堰时，他发现自己亏掉了所有的积蓄，身上只剩下600元。
“串串儿”倒腾张大千名作
幸好家中还堆满了从前收购来的书画。那时候本地的许多国画家一辈子都没有卖过画，而青年画家也苦于卖画无门，很多时候杨凯花几十元、几百元就能买到一幅画。尽管四川盆地文化氛围浓郁，但当时本地艺术品市场还没有火爆，张大千、齐白石等名家的画作也很容易低价买到。
杨凯很快就发现，上海人对四川书画不感冒，但广东人喜欢。他也乐得当起了“串串儿”，张大千、齐白石的名人字画、四处收集的明清古代书画，从四川倒到广州、深圳就能卖上两、三倍的价钱。他在本地花几十元、几百元买到的画在沿海地区能卖到数千。他甚至在深圳“折腾”起了拍卖会，每场下来几十幅字画成交他也能够赚得盆满钵满。
据杨凯的妹夫介绍，在这十几年里，杨凯在全国各地奔走，每年在家的时间都不到三分之一。这股不肯停下来的闯劲，既是帮助杨凯成功的发动机，也让他吃足了苦头。
人脉相助送仙桥东山再起
2000年春天，当他的生意做得如火如荼时，当地有人找到杨凯要求他在青城山投资一个艺术画廊。经受不住再次创业的冲动，除了拿出手中的现金，杨凯还借了几十万元砸在这个项目上。由于青城山空气湿润，最后画廊中所有的字画都生了霉，他也落了个“钱物两空”。
祸不单行。由于长年奔波在外，杨凯的妻子向他提出分手，他的人生跌入了又一个低谷之中。尽管钱没了、家散了，他的人脉资源还在，沈道鸿、钱来忠、尼玛泽仁等都是他很熟的朋友，家中的藏品市场价值也在日益走高。2002年，他来到了成都，在送仙桥开了西部画廊。
随着国内艺术品市场的回暖，杨凯的画廊生意也开始好转，此时他却开始想“抛弃”中国书画。通常情况下，一幅画卖出去后画廊和画家是三七分成，但杨凯发现许多画家自己也在卖画，而且价格定得比画廊还低。这样，画廊卖力给画家做宣传反而赚不了钱。
在国画市场价值被发掘之后，各种赝品盛行于市场，更有很多画家在金钱的诱惑之下丧失了创作的严谨性，反复地画市场欢迎的题材。对于有些文人意气的杨凯来说，这样的无序让他感到不安。
战略转型
D“串串儿”变身当代艺术推手
在2002年之后，杨凯忽然意识到，自己看起来一直都在赚钱，但充其量是在做一个“串串儿”的角色而已。他也曾想过突破，曾往电视剧行业、广告行业、房地产行业砸过不少钱，但最终发现自己还是喜欢艺术，还是在艺术圈子里打转。最终，他成为了一位当代艺术的幕后推手。
投身当代艺术“蓝海”
在中国，有不少闪亮后迅速陨落的私营企业家。经历了上次“损兵折将”的杨凯也开始反省自己，为了能够让企业走上良性循环的道路，他报了川大MBA的课程，周末两天上课风雨无阻。
在2004年，和油画家杜泳谯的结识让杨凯和当代艺术结缘，对新诗长久以来的喜爱让杨凯对同为新生艺术形式的当代艺术倾慕不已。由于中国当代艺术的市场运作沿袭国外做法，艺术家、画廊、批评家、拍卖行之间的关系相对规范，而油画也很难大量复制创作，杨凯觉得这个领域是区别于中国书画的一个“蓝海”。
杨凯想要开个经营当代艺术的画廊，在他征求艺术界朋友的意见时，周春芽就淡淡地回了一句话:“你要想做当代艺术，就必须拿出时间，拿出心思，不可能又做中国书画，又做当代艺术。”
经过内心的挣扎，杨凯关掉了从前的西部画廊，开始筹备自己的K画廊，专做当代艺术。
他有65个合作代理艺术家
当然，周春芽的“做当代艺术前景很好”一语言中。据杨凯自己称，在2005年左右，他订下一些何多苓、周春芽、张晓涛、郭伟的作品，很快就以几倍的价格卖出。在当代艺术火爆的时候，许多客户从杨凯手中以10万元买走的画作，过一段时间后已经翻了10倍。目前，K画廊共有65个合作代理艺术家，他们的创作包括影像、架上绘画、水墨、装置、雕塑等。
即使在去年艺术品市场进入调整之后，杨凯仍然花数百万元购进油画。对于他来讲，认准的好艺术品就要收入囊中，而他到目前还没有买房。同时被抄底的，还有年轻的艺术家。2009年画廊和两位80后画家李果和郝朗正式签约，而杨凯的计划是今年共签约4位艺术家。
据他自己称，作为艺术家推手的他已经成果累累，在他举办的各种学术提名展、青年艺术家特别推荐展上，来自南宁的白东亮、重庆的李彬彬、达州的郝朗等青年艺术家都被艺术机构发掘，原先几千元一幅画的身价立刻飙升到了几万元、十几万元。
包装年轻艺术家需要3~5年
“知名艺术家的风险低，但是回报固定。年轻艺术家的风险高，但是收益惊人，这就靠自己的判断力了。”据杨凯表示，包装一个年轻艺术家需要3~5年的时间，因此画廊准备在这4个艺术家身上砸下重金。除了给艺术家一些创作费用外，画廊还负责包装、推广他们的作品。一旦某位青年艺术家日后成名，画廊就做了笔一本万利的生意。
为了履行推动机构的职能，在上海春季艺术沙龙、上海艺术博览会、艺术北京等展会上，都有K画廊的身影。
杨凯表示，一般来说画廊和许多画家的关系都只是松散的代理关系。这次他们选择签约的几个画家都已经有了两三年的合作，画廊对他们有了充分的考量。
“首先，我们要去和这些画家聊天，倾听他的思想。现在画得不好不要紧，技法方面的东西可以慢慢培养，但要看他的画是否有一种气质，有艺术家的敏锐和天赋。”杨凯认为，之所以需要很长时间考查，是因为艺术家画出一副好画有偶然性，如果许多幅画都很好才说明艺术家思想和手上功夫比较平衡，具有真正的发掘潜力。
与此同时，勤奋的青年艺术家通常对艺术比较虔诚，往往能够得到画廊的青睐。而艺术家和画廊本身也会互相考量。这一次，和他们画廊签约的郝朗就是他在四川美术学院俞可的课堂上发现的。杨凯表示，本来郝朗很想去北京的其他画廊，认为那儿能够给他最好的平台和空间，但经过几年的合作之后感觉不错才决定和他们的画廊签约。
“那在艺术圈里摸爬滚打了这么多年，你的身家又有多少？”记者好奇地问。
杨凯迟疑了一下:“我可以告诉你我手上的东西，明清书画、近现代中国书画、当代艺术作品共有500多张吧。这些艺术品有几千元一张的，也有数十万上百万元的。”(记者 潘佼佼)
2009年03月06日 13:31成都商报
“我总是问公司的年轻人，你们哪一个的起点不比我高？”3月4日，在K画廊一旁的小酒吧里，初中毕业生、曾经的都江堰农村娃、军工厂工人、流浪诗人，现在的著名画家推手、某艺术网站CEO、K画廊老板杨凯(右图)喝着手磨咖啡，目光矍铄。
24年前，他为了攒下43元的学费蹲坐在都江堰的路边卖李子；14年前，在新疆做生意的他亏掉了所有积蓄；7年前，生意失败后又遭遇家庭破裂，单身的他一边忙着“东山再起”一边抚养女儿。
如今，完美的结局正渐渐走近———他成为内地很多画家的幕后推手，被年轻艺术家称为“我心中的凯哥”，而他库房里收藏的周春芽、张晓刚、庞茂琨等大牌艺术家的作品早已身价不菲。
初入商场
A 文艺青年遭遇滑铁卢
1992年，杨凯在本地一家工厂已经工作了5年，经过仔细考虑之后，他决定走出工厂开始自己的社会之旅。拔剑四顾心茫然，是杨凯当时心态的真实写照。但是当时的他，更像一个文艺青年，醉心于文学，对经商一窍不通。
秋后算账亏了一万多
经商！这是家中长辈替杨凯指明的出路。当时在成都，一个工人每个月只能赚几十元，而许多经商的人早已成了“万元户”。此时，都江堰和哈尔滨方面一起联手搞了一个冰雕艺术宫，杨凯决定在那儿开始他的经商生涯。
冰雕艺术宫是个几千平方米的项目，里面有摄影室、餐馆，前面的一排商店里都摆卖着旅游产品。杨凯请了几个人帮忙经营自己的摄影室，自己却一个人躲在卖根雕的店中写诗、读书。他当时的理想是成为诗人，而经商只不过是迫于生存。
到了1994年11月生意渐渐冷淡，杨凯发现自己亏损了一万多元。“一万多啊，当时自己都快要崩溃了，算了一下，就是每天能赚100块钱，除去吃喝还是要很长时间才能还完。”杨凯回忆道。
“儒商”学开画廊
1994年的冬天，天空中飘起了鹅毛大的雪花，杨凯背着照相机替路人拍照，捧着赚来的400块钱他才感到有点暖意。之后不久，一个文艺界的前辈给他指了一条道:你这样的人也只能做个儒商，开个画廊吧。
诗书画同源，喜欢写诗的杨凯想了想，觉得这个主意不错。但之前的1万元债务像一把剑悬挂在头上，开画廊又需要启动资金。这时，家族中的大堂哥帮了他一把，他塞给杨凯2000元并说了句让人难忘的话:“我知道你是个想做事情的人，以后赚钱了就把钱还给我，亏了就算了。”
第一桶金
B 卖牛头的利润达到2000%！
杨凯的画廊以2400元起步———1000元是交付的押金，剩下的1400元用来进货。由于他一直和一些老诗人、老作家比较熟悉，这些老先生们也看到了后辈的生存压力，纷纷贡献出了家中珍藏的字画“撑”起了画廊的门面。当时的中国社会经济活动逐渐活跃，来到都江堰的外地的旅游团渐渐多了起来，画廊的生意也蒸蒸日上。但杨凯没有想到，自己的第一桶金不是来自卖书画，而是来自卖装饰用的牛头。
带上几麻袋牛头去上海
有一天，一个上海旅游团来到画廊转悠，许多客人对店中装饰用的牛头表现出很大的兴趣。前后有三个客人对杨凯说，这一个牛头在上海要卖到2000元。杨凯一听不敢相信，因为他摆在店中的牛头才卖60元。
看到了一件商品在都江堰和上海的巨大利润差，杨凯立刻决定带上几麻袋牛头去上海。他雇了个人，开价20元一天，然后俩人一起登上了去上海的火车。杨凯还随身带上了画廊里的中国字画，准备去上海试探一下市场。
他们在一个亲戚处落下了脚，等待着托运的牛头早点到。没事的时候，杨凯就拎着中国书画在大上海到处转悠寻找买主，当时的他还不知道有个买卖书画的地方叫做“朵云轩”。
门店增加到了3家
20天以后，托运的20个牛头终于到了上海。第二天，在上海徐汇区的大街上，两个穿着厚厚衣服的人的怪模怪样引起了市民的围观:杨凯和他的雇员身后背了个牛头，前面挂了个牛头，手里还捧着个牛头。没过多久，一个骑摩托车、留着长发的小伙子停下来问他们牛头怎么卖。杨凯不知道应该开个什么价，就问:“你说多少钱呢？”
“600块吧。”当这个数字从这个小伙子口中蹦出来时，杨凯的心都快跳了出来。经过讨价还价，最终买主决定花1500元买三个大小不一的牛头。当小伙子提出要俩人和自己一起去取钱时，杨凯甚至觉得这人可能是个骗子。但他转念一想，这儿有两个大男人怕什么，就鼓足勇气跟了过去。
十几分钟后，从小伙子公司所在的大楼下来时，杨凯微微发抖的手里已经攥着了1500元钱。回到工棚之后，他又让家人从都江堰寄了40个牛头过来。在大上海，第一批60个牛头很快就卖完了，他一下子就赚了万余元。
回到家乡之后，杨凯将画廊搬到了二王庙的李冰街，二楼卖画，一楼卖工艺品。因为店就开在二王庙的缆车一旁，所以生意很好。
杨凯还在农村开了个牛头加工厂制作牛头，成本25元的牛头被一个个地运往上海。没过多久，杨凯就获得了第一桶金，他在都江堰的店增加到了3家，而他的心，早已飞往上海以及当时经济蓬勃发展的广东去了。
商场起伏
C 青城山搞画廊“全军覆没”
自从在上海赚到第一桶金后，那儿就被杨凯看作是福地。上世纪90年代中期的上海已经有了国际大都市的模样，那儿的信息丰富度是在西南一隅的都江堰所无法比拟的。也是在上海，一个和田玉的发财信息让杨凯“着了道”。之后他又在青城山“捣鼓”艺术画廊，忽视了当地的气候条件，字画都发霉了……
普通白玉蒙骗了“诗人”
杨凯当时经常在上海的古玩字画集散地豫园里做买卖，有一次他听说新疆的和田玉只要拿到上海就可以卖上几倍的价钱。此时杨凯骨子里的“诗人情结”蠢蠢欲动，对塞外景象的憧憬以及对利润的追逐让他决定要去一趟和田。于是他凭着想像采购了许多内地的货品踏上了西行之路。
“那是个非常漫长的旅行，我在火车车厢里写了很多诗。”杨凯回忆着。但敏锐的他这次却弄错了当地人的口味，在乌鲁木齐和库尔勒杨凯“挥泪大甩卖”才处理完所有的货物。而更糟糕的是，和田玉商将普通的白玉以羊脂白玉的价格卖给了杨凯。结果可想而知，这批白玉到了上海只能低价卖出。等杨凯回到都江堰时，他发现自己亏掉了所有的积蓄，身上只剩下600元。
“串串儿”倒腾张大千名作
幸好家中还堆满了从前收购来的书画。那时候本地的许多国画家一辈子都没有卖过画，而青年画家也苦于卖画无门，很多时候杨凯花几十元、几百元就能买到一幅画。尽管四川盆地文化氛围浓郁，但当时本地艺术品市场还没有火爆，张大千、齐白石等名家的画作也很容易低价买到。
杨凯很快就发现，上海人对四川书画不感冒，但广东人喜欢。他也乐得当起了“串串儿”，张大千、齐白石的名人字画、四处收集的明清古代书画，从四川倒到广州、深圳就能卖上两、三倍的价钱。他在本地花几十元、几百元买到的画在沿海地区能卖到数千。他甚至在深圳“折腾”起了拍卖会，每场下来几十幅字画成交他也能够赚得盆满钵满。
据杨凯的妹夫介绍，在这十几年里，杨凯在全国各地奔走，每年在家的时间都不到三分之一。这股不肯停下来的闯劲，既是帮助杨凯成功的发动机，也让他吃足了苦头。
人脉相助送仙桥东山再起
2000年春天，当他的生意做得如火如荼时，当地有人找到杨凯要求他在青城山投资一个艺术画廊。经受不住再次创业的冲动，除了拿出手中的现金，杨凯还借了几十万元砸在这个项目上。由于青城山空气湿润，最后画廊中所有的字画都生了霉，他也落了个“钱物两空”。
祸不单行。由于长年奔波在外，杨凯的妻子向他提出分手，他的人生跌入了又一个低谷之中。尽管钱没了、家散了，他的人脉资源还在，沈道鸿、钱来忠、尼玛泽仁等都是他很熟的朋友，家中的藏品市场价值也在日益走高。2002年，他来到了成都，在送仙桥开了西部画廊。
随着国内艺术品市场的回暖，杨凯的画廊生意也开始好转，此时他却开始想“抛弃”中国书画。通常情况下，一幅画卖出去后画廊和画家是三七分成，但杨凯发现许多画家自己也在卖画，而且价格定得比画廊还低。这样，画廊卖力给画家做宣传反而赚不了钱。
在国画市场价值被发掘之后，各种赝品盛行于市场，更有很多画家在金钱的诱惑之下丧失了创作的严谨性，反复地画市场欢迎的题材。对于有些文人意气的杨凯来说，这样的无序让他感到不安。
战略转型
D“串串儿”变身当代艺术推手
在2002年之后，杨凯忽然意识到，自己看起来一直都在赚钱，但充其量是在做一个“串串儿”的角色而已。他也曾想过突破，曾往电视剧行业、广告行业、房地产行业砸过不少钱，但最终发现自己还是喜欢艺术，还是在艺术圈子里打转。最终，他成为了一位当代艺术的幕后推手。
投身当代艺术“蓝海”
在中国，有不少闪亮后迅速陨落的私营企业家。经历了上次“损兵折将”的杨凯也开始反省自己，为了能够让企业走上良性循环的道路，他报了川大MBA的课程，周末两天上课风雨无阻。
在2004年，和油画家杜泳谯的结识让杨凯和当代艺术结缘，对新诗长久以来的喜爱让杨凯对同为新生艺术形式的当代艺术倾慕不已。由于中国当代艺术的市场运作沿袭国外做法，艺术家、画廊、批评家、拍卖行之间的关系相对规范，而油画也很难大量复制创作，杨凯觉得这个领域是区别于中国书画的一个“蓝海”。
杨凯想要开个经营当代艺术的画廊，在他征求艺术界朋友的意见时，周春芽就淡淡地回了一句话:“你要想做当代艺术，就必须拿出时间，拿出心思，不可能又做中国书画，又做当代艺术。”
经过内心的挣扎，杨凯关掉了从前的西部画廊，开始筹备自己的K画廊，专做当代艺术。
他有65个合作代理艺术家
当然，周春芽的“做当代艺术前景很好”一语言中。据杨凯自己称，在2005年左右，他订下一些何多苓、周春芽、张晓涛、郭伟的作品，很快就以几倍的价格卖出。在当代艺术火爆的时候，许多客户从杨凯手中以10万元买走的画作，过一段时间后已经翻了10倍。目前，K画廊共有65个合作代理艺术家，他们的创作包括影像、架上绘画、水墨、装置、雕塑等。
即使在去年艺术品市场进入调整之后，杨凯仍然花数百万元购进油画。对于他来讲，认准的好艺术品就要收入囊中，而他到目前还没有买房。同时被抄底的，还有年轻的艺术家。2009年画廊和两位80后画家李果和郝朗正式签约，而杨凯的计划是今年共签约4位艺术家。
据他自己称，作为艺术家推手的他已经成果累累，在他举办的各种学术提名展、青年艺术家特别推荐展上，来自南宁的白东亮、重庆的李彬彬、达州的郝朗等青年艺术家都被艺术机构发掘，原先几千元一幅画的身价立刻飙升到了几万元、十几万元。
包装年轻艺术家需要3~5年
“知名艺术家的风险低，但是回报固定。年轻艺术家的风险高，但是收益惊人，这就靠自己的判断力了。”据杨凯表示，包装一个年轻艺术家需要3~5年的时间，因此画廊准备在这4个艺术家身上砸下重金。除了给艺术家一些创作费用外，画廊还负责包装、推广他们的作品。一旦某位青年艺术家日后成名，画廊就做了笔一本万利的生意。
为了履行推动机构的职能，在上海春季艺术沙龙、上海艺术博览会、艺术北京等展会上，都有K画廊的身影。
杨凯表示，一般来说画廊和许多画家的关系都只是松散的代理关系。这次他们选择签约的几个画家都已经有了两三年的合作，画廊对他们有了充分的考量。
“首先，我们要去和这些画家聊天，倾听他的思想。现在画得不好不要紧，技法方面的东西可以慢慢培养，但要看他的画是否有一种气质，有艺术家的敏锐和天赋。”杨凯认为，之所以需要很长时间考查，是因为艺术家画出一副好画有偶然性，如果许多幅画都很好才说明艺术家思想和手上功夫比较平衡，具有真正的发掘潜力。
与此同时，勤奋的青年艺术家通常对艺术比较虔诚，往往能够得到画廊的青睐。而艺术家和画廊本身也会互相考量。这一次，和他们画廊签约的郝朗就是他在四川美术学院俞可的课堂上发现的。杨凯表示，本来郝朗很想去北京的其他画廊，认为那儿能够给他最好的平台和空间，但经过几年的合作之后感觉不错才决定和他们的画廊签约。
“那在艺术圈里摸爬滚打了这么多年，你的身家又有多少？”记者好奇地问。
杨凯迟疑了一下:“我可以告诉你我手上的东西，明清书画、近现代中国书画、当代艺术作品共有500多张吧。这些艺术品有几千元一张的，也有数十万上百万元的。”(记者 潘佼佼)
成都当代艺术在沪“三箭齐发”
昨日，成都k画廊和99艺术网分别携“图像精神——当代艺术邀请展”和“99艺术网青年艺术家特别推介展”“99艺术网学术提名展”3个主题展，正式亮相2008上海春季艺术沙龙。何多苓、周春芽、赵能智等著名成都艺术家与艺术新人的作品轮番展出，引来广泛关注。据悉，展览第一天便有相当数量的本土艺术家作品，特别是青年艺术家的作品被订购。
在3个主题展中，著名画家周春芽的《绿狗》雕塑、新人曾妮的《飘散》等作品最有观众缘，吸引了众多海内外画廊、艺术批评家和拍卖公司关注。记者了解到，昨日有很大部分成都艺术家的作品被海内外艺术投资人士和藏家订购。接受采访时，k画廊老板杨凯用了“很不错”一词来形容本土艺术品成交量。昨日，99艺术网现场访谈室还邀请到包括知名参展艺术家、实力收藏家等众多专业艺术人士，现场进行互动访谈，从专业角度点评成都当代艺术。
专访K·画廊总负责人杨凯：以发掘下一个艺术大师为职责
99艺术网：各位网友大家好，这里99艺术网上海青年艺术沙龙现场访谈室，马上为大家邀请到的访谈嘉宾，是来自上海春沙八大主题展之一，成都K画廊“图象精神”当代艺术邀请展的总负责人杨凯先生，我们欢迎杨总。
杨凯：大家好。
主持人：杨总这次是携带K画廊做了一个很出色的主题展在现场，我有采访很多嘉宾，嘉宾对这个主题展都给予了很高的评价。请您谈一下参加这次沙龙对这个主题展的定位，对主题展做一个简单的介绍。
杨凯：策划这个主题展“图象精神”当代艺术家展，是因为我们在想要以怎么样的方式呈现在春沙，或者以后在在中国乃至亚洲的个大艺术博览会，呈现出他的一种学术的意义和学术的价值。我们做了大量的工作，我们选了16位艺术家，而且我们从去年就开始准备，差不多半年的时间，这16个艺术家在当代艺术里面都已经有非常重要的艺术成就，那么怎么样跟春天艺术沙龙相匹配，因为春天艺术沙龙是推荐新的艺术，推荐新的艺术面貌和一些新的艺术思想这样一个主题展相融合，所以我又走访了差不多40多位艺术家，已经取得成就的艺术家，我认真地分析了他们现在的学术面貌，然后选择了这16位艺术家他们从创作的图式，和绘画制作，包括有影像，有装置，有绘画，雕塑。形式多样，我觉得这样呈现了一个新的图象精神，因为我们的图像已经不是传统意义的图像，只是叫绘画，更多地是呈现一种三维的，立体的，超空间的，超家常绘画的，这样一些表达方式，里面包括有徐仲敏的一个装置，他那个不仅仅是装置，他还加了一些观念，还有更多一些现代的元素，高科技的元素，时代精神在里面。
99艺术网：他的艺术创作形式已经很新了。
杨凯：对，我们以前指的图象传统意义上的图象,是绘画面貌的图象，这方面他已经远远超过，比方说杨千，也是有观念不同的变化，然后呈现出另外一种新的绘画。以前的一个单面孔，也挺有意思的。
99艺术网：目前主题展的收藏市场，收藏关注度应该是反响很好吧？
杨凯：这个展览，很多参观的人跟我们交流，他们都认为在整个展览里面是最有学术份量，说是含金量最高的一个展览，给我们很高的评价，应该是感谢所有的观众。
99艺术网：从现场的布展到作品的选择都非常出色。
杨凯：对，一个是说我们前期对艺术家的选择和作品的选择，因为很多艺术家是老面孔，我们要求他一定要有新作品，少而精，他们说春沙好象在中国所有博览会里面，并不是最重要。但是我之所以选择春沙是因为春沙有新的观念，需要有新的突破，需要有新的学术面藐呈现给他，春沙也是亚洲这一块最重要的一个地域博览会。
99艺术网：很有活力的博览会。
杨凯：我觉得一个艺术家呈现艺术品，不是说参加博览会就是一个商业的买画和卖画，我希望做一个专题展，呈现出一种新的趋势和活力，最重要是这个尝试，给观众呈现不同的东西，这个展览不一样，这样的话带来新鲜感，这样的互动是我们的终极目标。
99艺术网：这是你选择春沙的很根本的一个出发点，现场反响也证明你的选择很正确。你刚才谈到为了筹备这次春沙主题展，有很多艺术家是您请他们要给予最新的作品，体现最新的学术面貌出来，您能谈一下这次有哪些艺术家为了参加这次春沙而特意创作了最新的作品吗？
杨凯：这个展览我们从去年开始沟通，到了春节以后我们就跟他们一直在密切地关注。比如说张小涛他这次的作品全是新的。包括他的青蛙，他有好多年没有画，但是这次他是重新创作的。第二个像我们的杨千，他这次的作品全部是重新创作的，还有那个李季，还有何工，包括以及何多苓，全部都是重新创作的，他们都有不同的面貌。我跟他们沟通的时候，他说拿老作品，我说不行，我说这不是简单的交易，和卖钱，我希望呈现出你的学术面貌。
99艺术网：从您刚才列举的几个艺术家名单里面，我们可以看出K画廊里面艺术家资源非常丰富。我们知道K画廊是成立于2007年初，短短一年多的时间，发展到现在颇具影响力和规模的一个画廊，您的画廊经营理念可以跟我们分享一下吗？
杨凯：关于我们K画廊的经营理念和定位，第一，尽管我们K画廊才成立了一年多，实际上我们前面已经做了很多年铺垫，因为我经营了14年绘画，以前是传统绘画，到中国明清古代的字画，到近现代的，现在是当代的水墨，当代普通的画，然后到现在的当代艺术，转变过程已经做好了铺垫，而且我从四年前就开始一直在从事当代艺术的关注的研究和做准备。
99艺术网：是什么契机让您从传统艺术转到对当代艺术的关注？
杨凯：这个话题说得比较远，我对艺术的热爱和从事艺术经营，是因为我从小就在写诗歌，还有出书，我写的是新诗，因为我一直想找到自己的精神支柱和艺术理想，那时候就想当鲁迅和巴尔赫这样的伟大作家，在这个追求过程当中，后来我的家人告诉我写诗还是不紧要，最终我觉得我要生存。在这个过程当中我重新选择了一个职业，因为我又不愿意做新闻工作，我以前是学新闻的，后来我就选择做艺术画廊，艺术画廊和和艺术和诗歌是相通的，以前我们接触的就是万般皆下品，唯有读书高，那个时候非常反感经商，但是慢慢地浸透熏染，我对艺术对中国的唐宋元明清，各大家，艺术哲学都有了了解，包括一些艺术修养，我就苦练了十几年，慢慢地我觉得这些古代的东西他并不能很好呈现你的思想，因为他已经是历史，后来我就做当代国画，我也觉得国画里面也有很多很好的艺术家，但是国画不规范，每个人可以制作很多产品，而且交易啊，比如说交易模式，规范模式，代理制都没有，后来慢慢地我就了解到西方的油画，当代油画，他比较规范，刚开始了解不多，后来慢慢跟周春芽，张晓刚他们认识，我觉得当代艺术是时下最前沿的艺术，具有学术探索和艺术理想的一个群体，我跟他们一碰撞，一沟通，我就觉得我找到我自己的归宿，找到我十几岁的梦想，我的艺术理想。那个时候的心思，当代艺术站在时代前沿，一个有思想的有活力的一个艺术创作，他就不是我们典型的中国故弄风雅式的，他更多是站在时代里面去发现，去创造，关注这个时代的命运，我们一谈觉得非常符合我们的性格和追求，尽管我非常钟爱我的传统艺术，国画，中国画，经营了十二三年，以前画廊的经营理念和客户都是传统的，后来我毅然选择了当代艺术，所有以前整个以前所有的业务也停掉了，以前的画廊也关了，这一块我重新开始学习。三年前开始学习，到04，05年，我准备开始画廊，这样慢慢探索学习以后，在07年的时候，正式开业。其实我们这个画廊在06年就已经在装修，一年时间准备的展览。
99艺术网：我们知道杨总除了是K画廊的总经理以外，另外一个特殊的身份就是我们99艺术网的董事长，99艺术网这次也有一个主题展，在展厅也有一个很大的位置，然后着重推荐了一些很年轻的有潜力的艺术家，想问一下杨总，对年轻人艺术家的关注，你是怎么发掘里面比较有潜力的艺术家和他们的作品的？
杨凯：99艺术网之前，我做的网站叫做“中国西部艺术网”，还是有一定影响，我就觉得我可以让很多人到我们网上交易，来发布信息，我们把他做成一个产业，为广大的画廊服务，为广大收藏家服务，因为可以减少成本，快捷，便利。后来我发现很多传统的东西，刚才说了因为国画不太规范，做起来比较艰难，后来我选择了当代艺术，我希望做得很纯粹，因为现在中国有很多网站，我了解了一下中国艺术网站的一些状况，我想能不能来做一个更加专业性的，而且比较有学术意义的这样子的一个艺术网站，那么就可以跟所有关注当代的，了解当代的人通过这个平台来交流，做一个很专业化的艺术网站，后来就重新组建了99艺术网。
我觉得一个网站的生存，他更多的关注的时下新的艺术家，有活力的艺术作品，我们希望跟一些年轻艺术家，有新的创作思想的理念的艺术家提供一个交流平台，所以99艺术网定位主要是帮助年轻有活力的艺术家。
99艺术网：您对他们进行选择的时候，对他们的作品或者对他们本身有什么要求吗？
杨凯：我们比较关注他的作品里面东西，比如说他写一些对艺术看法的文章，对艺术的追求，还有作品本身，就是说他有想法，但是作品不好，那我们一般还是不要，我们还是等待，我们希望去发现将来的艺术大家，我们希望跟他有一个互动，给他们一个支持。
99艺术网：为未来的艺术大家服务。这次不管是K画廊的主题展还是99艺术网的青年艺术家的主题展，作品在收藏界反响很不错，有很多作品被收藏家看中和收藏。杨总针对艺术品收藏方面，有什么好的建议和大家分享下。
杨凯：艺术品是一个精神层面的东西，你在选择的时候，你可以买已经成名的，这个就比较贵。如果你想花很少的钱，又买很好的作品，你不妨买一些年轻艺术家的，他们有好的作品也不错的，可能在很多年以后，他成名以后，这个作品是他很重要的作品，他分早中期嘛，因为年轻艺术家都很勤奋的，他想画得更好，他必须付出更大努力，所以他想参加展览，他会玩命一样去创作，挖空心思去构想，这是他艺术创作的一个高峰时期。他所有的新的想法都在年轻时候得以呈现，到后面完全纯熟以后，他就没有什么特别大的变化，所以我们非常关注新的艺术，这些个体，我建议我们这些收藏家，如果你有足够的眼光，你依托于某些艺术机构，他隆重推的展览，你不妨再去淘金，这样一定会找到自己满意的作品。
99艺术网：我有了解到杨总刚刚参加过香港的苏富比拍卖，特别是当代艺术这一块，在拍卖市场上风起云涌，从纽约的苏富比到香港苏富比有很多落差和变化，在艺术圈有很多不同的说法和评论，纷纷出现，杨总经过香港苏富比现场亲身体验后，对中国当代艺术的拍卖市场有什么特别的看法或者说感受吗？
杨凯：我觉得艺术市场很短，总共只有十几年二十年时间，所以他还有很多地方需要走，还有很多地方不规范， 对于市场这一块，市场它也是受外部环境影响，比如说四下环境的影响，比如说经济，政治，文化大范围的这样的一个影响，他会受这一块而变化，因为艺术本身没有价值，是因为有了经济，由于外部环境会变得有价值，他的精神层面的东西，应该说好的艺术品是没有价值的，但是因为市场流通，货币交换的形式，他可能会呈现不同时间，不同地点，他会有不同的货币交换成相匹配的等值的一个指数体现。
99艺术网：您认为艺术品天价拍卖价格，和艺术品本身价值关系上是没有什么太大联系？
杨凯：我认为最好的作品，在某个时间不一定是最好的价格，应该说我们看到他的价格高低，要在经济环境很好，政治环境很好，在这样一个环境下，他呈现出来的市场价格是什么样的，这样是比较客观一些，至于谁贵不贵，那是市场，也可能带人为操作的，也可能真正大家很喜欢，所以它很高的价格，比如说梵高卖了几亿美金，他应该是受外国环境影响，为什么他在一百年前不值那么多钱呢？那个时候是因为大家不认同他，突然价值发现的时候，受全世界追捧的时候，他肯定很贵，物以稀为贵嘛。
99艺术网：那您刚才谈到市场存在炒作的成分还有泡沫存在，您怎么看待市场的炒作和泡沫成分的现象？
杨凯：我觉得拍卖市场他并不是一个学术标准的指标，一个好的艺术作品他肯定经得起市场的检验，今天不值钱，将来可能有一天，再发现的时候，这个人肯定会再出来，就是说我的作品本身收藏性很高，你不认识他，你不了解他，不是出品人本身的错，是你的观众，你的收藏家群体对的认同程度，你的修养问题，你对艺术判断能力的问题，所以说我觉得好的艺术作品不一定是最高的价格，反而很很高价格的作品不一定是最好的艺术品，最好的一个具有学术意义的作品，但是凡是历时上千年，几百年沉淀下来，放在博物馆里面，受人推崇的经典作品都是很贵的，第一他是有学术意义，学术价值。第二，他的市场价值呈现指数很高的，比如说我们现在蒙娜丽莎现在多少钱，那肯定不止几亿美金。
99艺术网：杨总对当下中国艺术，当代艺术市场未来得发展，你是抱着比较看好的态度，还是觉得他已经走到一个低点？
杨凯：美国的苏富比跟香港苏富比，因为美国苏富比拍卖结果很低蘼，遭到雪崩，全球一片哗然，包括中国，苏富比刚刚受到全球关注，在美国不怎么样，那我觉得可以理解的，我说过，艺术品的好坏跟外部环境是不可分割的一部分，因为美国经济去年受到重创，他的第五大银行破产，他的股市很低迷，特别是房子的赤贷危机，所以很多机构都很箫条，那么收藏艺术品的群体刚好是高端群体，这些富豪，那么他们现在自己的企业都受到经济上的制约的时候，他可能没有时间关注艺术品，艺术品是在一个很好的环境下面，大家有很多闲钱的时候买的东西。所以我觉得美国遭到寒流是必然的，他不仅仅是对中国当代艺术家，对中国当代艺术作品，全球是一样的，相对来讲，苏富比拍卖，同一家拍卖公司在亚洲这个地方拍卖，因为亚洲是以中国为主的这样的一些国家，相对经济比较稳定，政治比较稳定，没有受到太大冲击，尽管现在整个中国，或者在内的亚洲情形，股市，房子，次贷都有一些影响，但是跟美国相比，没有美国危机这么严重，所以整个局势对艺术品的投资收藏影响不是很大，所以反过来说，因为现在我们国家慢慢强大，马上就是我们奥运，整个局势国家安宁，国富民强，我相信中国当代艺术品的前景是非常好的，因为现在中国当代艺术品的购买群体一半以上是在国外，欧美，东南亚，不是在中国，中国国内可能现在真正收藏的只有40%，还不到50%。
99艺术网：这个市场还有很大空间存在？
杨凯：因为现在我们中国的经济，大家刚刚解决温饱问题，有闲钱的人买了车买了房，买了品牌衣服，他们生活很稳定，他们反过来会投资当代艺术品，毕竟艺术他是一个经营成本问题，他们会关注的，将来衡量一个人，你是不是有品位，你收藏多少艺术品，当然艺术品有古艺术的，国外的，欧美的，中国的，中国还分国画，还有当代艺术品这一块，都有分布，当代艺术品是当中一部分，他不是全部，他又要看你的指数，假如说你是一个很有品位的人，你是一个很有思想的人，一个优秀企业家，不管你排位还是500强还是100强，如果你有这个思想，有这个品味，如果你不懂得欣赏当代艺术品，用胡润的话说，你不是一个优质的企业家。
99艺术网：杨总认为我们国内的收藏市场还是有很大发展空间，而且会有越来越多的人来关注和喜爱当代艺术？进入收藏的领域？
杨凯：对。
99艺术网： K画廊在参加完春沙之后，还有没有其他大型的活动在国内外？
杨凯：K画廊今年除了春沙之外还有常规的展览，今年我们有6到8个这样的展览。3月分我们已经举办了一个，关于8个年轻人的，叫做“飘浮的风景”的展览，正在展中。接下来5月份有一个叫“另类的世界”一个抽象展。主要以抽象方面的展览，有12个艺术家，5月17号在成都开展。今年我们会参与一些重要的博览会，比如说ART北京，还有韩国的首尔的博览会我们都会去参与。我们受到很多邀请，比方说国外的，欧美的很多博览会组委会都邀请我们去参加。
99艺术网：祝愿K画廊将越来越走向国际化，走出国门。非常感谢杨总接受我们现场的访问。谢谢！
“我心中的凯哥”
99艺术网 不是杨凯开的么？ 怎么采访的？ 自己采访自己？先坐左边的椅子发问，然后跑到右边的椅子再回答？
“大哥，演的太好了，再来一个！”
“噢，好的！”
“噢，好的！”
画的市场价格已经暴跌，惨啊！
顶！！！！！！！！！！！！！！！！！
5楼上的兄弟，你就相信现在的大众媒体的八卦新闻吗？你了解杨凯吗？不要道听途说，就乱说话！
[quote]引用第8楼大刀123于2009-3-6 23:29:17发表的:
5楼上的兄弟，你就相信现在的大众媒体的八卦新闻吗？你了解杨凯吗？不要道听途说，就乱说话！...[/quote]
那些对话总是这个SB说的吧~大跌眼睛啊
谁能贴个这人的照片出来瞧瞧？？？？？？？
周春芽的画从一百多万跌到30万左右了，可怜的老板还收了那么多画！
靠!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!这么搞笑........
周春芽也是个火油人的种
谁派他当四川的推手？不明白不是你的错，不明白又脑残就是你的不对了
只能说，那个报纸的记者文化水平太低而已~！！最起码K画廊确实为很多艺术家做过事情~各位都别在感慨了，难道你自己不虚伪？如果没有，恭喜你，你不是人~！
我才是四川艺术家的幕后推手!!!
谁是推手不重要，重要的是象杨凯这样的人敢掏钱来支持当代艺术！！！何罪之有？？？？？？？当然我看成都商报写的过了，但这是大众媒体的由头.!!!!
楼上的人，把你的存款拿出来，支持当代艺术，来救市啊！！！！！！
褒贬不一,言论自由嘛, 这几年K画廊举办了很多展览,当然,朋友们要说,办展览能挣钱~~ 那么,请问:512大地震,杨凯把公司停了2个月,组织全部员工抗震救灾,下灾区送物资,组织艺术家义拍,是不是挣了钱? 跟千高原/蓝顶艺术中心合作筹办的为白血病女孩徐晓英义拍90多万的,也是挣钱? 举办行为艺术展也能挣钱?等等..摸心自问~! 成都有些年轻艺术家没被他帮助过? 这篇文章可以说是极没水准的文章,也只能说,杨凯的性格很豪爽,当随意的聊天采访后,又过分的相信报纸的文化底蕴~!
前面有说过,言论自由~! 我作为一个在成都工作几年的艺术家,只能说一句:杨凯.我心中的凯哥
前面有说过,言论自由~! 我作为一个在成都工作几年的艺术家,只能说一句:杨凯.我心中的凯哥
自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！自炒自卖！！！
[quote]引用第20楼guest于2009-3-12 12:50:07发表的:
褒贬不一,言论自由嘛, 这几年K画廊举办了很多展览,当然,朋友们要说,办展览能挣钱~~ 那么,请问:512大地震,杨凯把公司停了2个月,组织全部员工抗震救灾,下灾区送物资,组织艺术家义拍,是不是挣了钱 跟千高原...[/quote]
你真是肺腑之言啊，看来凯歌对你不薄
SB............................
“矍铄”这个词是专门用来形容老而不死的贼人的，用在“我心中的凯哥”身上，不得不说妓者还是相当有想象力的。
我是幕后黑手
