央美展览还没落幕，毕立伟就打电话给我，要我给他些看法。福建的创作还没停手，没有机会去北京，QQ传图给我，网上简单的聊了几句，关于现在雕塑作品毕业创作展览上结束的卖价。我不好说什么，看了他的作品还是可以的。
早在97年我在轻工执教的时候开始毕立伟就跟我学习素描.雕塑。他的绘画和雕塑的基础还是很扎实的。他做过我的助手，办过画班，谈过失败的恋爱，最后考上央美雕塑专业成为一个年轻的雕塑新秀。十几年来，我见证了他的成长.勤奋.痛苦.奋斗.和许多不为人知的快乐和辛酸故事。如今对生命对艺术的执着，27岁的毕立伟，已经成熟了。这一点他的作品《戎》已经能够说明。和许多自力更生的艺术家一样，毕立伟的工作室也是依靠一些三块两毛五的收入维持，但还在坚持。一句话，他是我的学生当中韧性最好的。
作为一个大五毕业生，毕立伟不满足于简单的雕塑语言中对写实形体的表达，在对当代艺术的理解和认识中他对自己的艺术方向有了新的方向性的思考。《戎》在命题的开始，就把立足点着立于对历史对文化的省思之下。在造型感上突破了他以前作品的紧凑和保守，大胆概括的面性表达，以独有的视觉张力反映魁梧和强悍。朴素的色彩关系和细节处理，大气而委婉的表达中国武士的精神世界。“威武不能屈，贫贱不能移”大概就是最好的诠释。处于群雕中心人物的小皇帝，也许不是整个作品的中心思想。大有借题发挥的意思。了解清代历史的人应该知道，八旗子弟在开创满清王朝的开始是何等的团结一致.所相匹敌.一个顽童能够执掌政权，能够开辟一段千古不化的历史.这是需要多少勇猛死士和勇于牺牲的信念支撑的。而中国传统文化中的“忠”.“孝”.“仁”.“义”也在整个作品中得到了完整的体现。也许这也是近两届美院毕业展览比较“震”的一件了。可以看出毕立伟是继蔡志松和梁硕之后有望成为大家的。
但是今天，展览尚有余热，钓鱼.卖狗.接行活.金融危机下的无奈生计，断送的只有是艺术的生命。一个刚刚踏入艺术旅程的新青年艺术家，就被染上了艺术“猪流感”。在这当代艺术的巅峰时代东方性的回归期，中国的艺术群体性冬眠，显然是不正常的。过头的理性化，丢失了艺术家该有的对艺术的忠诚和勇敢……

好 不错啊