开幕酒会：2009年12月5日（周六）下午4点
展览场地：北京酒仙桥路2号 798视空间（常青画廊对面）
展览日期：2009年12月5日 — 2009年12月28日
开放时间：周二至周日10：30 — 18：00
发起人：顾振清
执行策展：徐小国、任大棣
艺术总监：杨荔
联系方式：jiangtianjiao2009@gmail.com +86-10-59789542
FRESHNESS PRESERVED
--- A SOLO EXHIBITION OF YAN HENG
OPENING: 16: 00 SATURDAY, DEC. 5, 2009
VENUE: VISUAL SPACE, 798 ART DIST., 2 JIUXIANQIAO ROAD, BEIJING 100015, CHINA (OPPOSITE TO GALLERIA CONTINUA)
DATES: FROM DEC. 5, 2009 TO DEC. 28, 2009
GALLERY OPENING HOURS: TUESDAY – SUNDAY 10: 30－18: 00
INITIATOR: GU ZHENQING
EXECUTIVE CURATOR: XU XIAOGUO, REN DADI
ARTISTIC DIRECTOR: YANG LI
CONTACT US: jiangtianjiao2009@gmail.com +86-10-59789542
视空间是北京荔空间旗下位于798艺术区腹地的一个实验空间。2009年12月5日至28日，视空间郑重推出年轻艺术家闫珩的个人艺术展《保鲜》。这次闫珩的首次个展由顾振清发起、徐小国与任大棣执行策划，将展示其绘画作品40余件。闫珩生于1982年，毕业于鲁迅美术学院油画系，他的作品已经显露出相当的力量和潜质。闫珩钟情于传统材料的朴素，并善于挖掘朴素简单中蕴藏的无限可能。此次展览作品多为具象物件的再次表达，这正是出于闫珩对真实形象极端敏感和善思的特质。从现实的视效中提炼抽象的快感，将记忆和现实标本化的过程，不仅印证了艺术家的一种认知方式，更同时激发了观者的新视角。保鲜，是保证其原有的鲜活，亦或是做一段永远的距离阻隔？一片遗存，追寻，还是静默地承受？在悖谬与常理拉锯式的揪扯中，闫珩在寻找自己的方式，可以使绘画与自己和观众三者之间沟通、对话。（视空间）
开幕：2009年12月5日（周日）下午4点
展期：2009年12月5日至28日
展地：北京798 艺术区视空间（常青画廊对面）
《生于2009,死于2008》 绘画装置 2009
坦培拉板，油画，废计算机主板，键盘，鼠标，摄像头，耳麦
２００８年的最后一天我的计算机主板烧了，一下子让我乱了手脚，断绝了我同外界的联系，突然发现我的感官触觉在不知觉中都被键盘、鼠标、摄像头、耳麦、所替代，而少有了书信，手写文案，通过网络让好多保持联系的朋友已经好久没见过面了；而除了必要的签字认可外，手写一点东西突然提笔忘字！可怕，可怕......报废的计算机主板，依旧完好的电子配件，宛若一只被揭盖的螃蟹，带着它那多条触手，尴尬，可笑。或许真的有一天我们的世界成了《黑客帝国》、《终结者》里那样，人类在受制于高智商“天网”？不过至少今天对新兴事物的接受与到依赖，逐渐退化了好多我们的本能。纪念我们的硬笔书法，真山真水，耳濡目染，切肤之爱......
闫珩
冰冷的透支 简诉
闫珩
我最早接触科班素描教学时,接触的就是石膏长方体：长方体对于一个开始从事绘画的人讲是第一个需要认知与理解的形体，同时也能成为一切具象形体的开端，米开朗基罗面对高大整洁的长方体大理石时，他想到的是英雄神武的大卫被禁锢其中，而他开凿的第一下起所做的就是能将这人类的英雄从中释放出来。
石膏，脆弱易碎，除了能用来翻制名作雕塑绘画教学使用，广泛用于医疗接骨，家庭装修，产品模具，甚至我们中国传统的豆腐，它所做的都是辅助材料。
我喜欢油画的细腻，喜欢这种材料能表达出任何材料都不能达到的敏感，它能精确塑造形体，能够经过颜色调和重组体现一切质感，冷暖，艺术的神秘以及观者的不可触及都是普通的材料，传达出的矛盾思考。
方体，石膏，油彩化做的灵肉融合一体，对生命的体验又拒绝为生命左右，脆弱易碎，冰冷，透支。这一实验的尝试让我着魔上瘾，乐此不疲，对于图象的选择也在不同阶段产生了偏执，最初只是人体器官扩大的陌生，后来偏执于肉体的伤害，人都是在有意无意对自己进行着伤害和腐蚀，也有着自然的衰老和磨损，比如牙齿的蛀斑，比如整容的失败，整容这种为了美丽进行违自然手术和当下好多现象也有通感，我不喜欢那些对大的病痛恐惧之类大做文章，只对这类我们每个人都感知得到的软伤害颇有兴趣，这个特殊的时代，我们多数人都是坚强的，在精神，文化，信仰缺失的时代，我们带着亚健康的躯体每日忙碌，脆弱易碎，冰冷，透支。
《红色机械》解读
闫珩
《红色机械》一幅300CM.190CM的大画，基本结合到了一起的两个主体物 --《变形金刚》里的擎天柱形象和农用重型拖拉机，应该说《变形金刚》里的擎天柱在我这个年龄左右的人中孩提时代都是很重要的，高大，威猛，正义，又是那部经典动画片中博派战士的领袖，这对于每个成长的男孩子来讲是再有意义不过了，如果说榜样的力量，自己喜欢崇敬的正义化身也是再好不过，就在我已长大逐渐对那些动画形象淡化的时候《变形金刚》的电影出现了，利用高的科技拍摄手段完成了一个精彩的童年之梦.......不过对于这部精彩的电影让我看到的不仅是正义必胜的结局，更多的是美国再现了一个911似的恐慌，而《变形金刚》中的擎天柱成了他们美国人维持正义，捍卫人权的形象，而“擎天柱”的名字也是我们中国人给予的，把中国神话中的支撑天地的柱子的名字给了这么一个美国英雄,想想这是何等具有中国智慧啊。
我们都知道用《变形金刚》的名字就在于里面的机器人都具有变做各种汽车飞机等生活中真实存在的事物的能力，而擎天柱变做的是红色宽大的美式卡车，这个机械的形态类似于我国那个跃进时期图象中常出现的大型拖拉机形象,无论是体态还是颜色，这就让我对这两种毫不相关的图象产生了兴趣，他们各自有各自的历史文化背景，而这也正代表了我们中西近代历史的两端，我故意参合了擎天柱与拖拉机之间零件的雷同，暗示着擎天柱变化成拖拉机这种荒谬的可能，这也正是我们对于外来文化的模仿照搬，拿来主义的写照，这个遍布“山寨”文化的时代，这个讲究实用主义的时代一切都是不冷静的......
我无意调侃，也并非寓言什么，只是图象带给我们快感的同时激发我对图象的解构，通过绘画建构我对一切客观事物的主观能动，是我无限寻找自我和自由的一种方式。
的去看看
