转自博客“郭赟的艺术空间”
阳春三月，草长莺飞，在桃花盛开的日子，中国的艺考如火如荼，到处都能看到背着画板的考生，满世界地跑。在出席西安某论坛时，陈丹青曾对艺术教育问题“小宇宙爆发”——
“现在的教育把一个孩子最珍贵的时间、智慧、想象力全部放在最荒谬、最罪恶的事——考试上。”
“我可以很‘粗暴’地告诉你，中国教育就是一无是处。”
久受诟病的中国艺术教育制度让无数考学的艺术青年苦不堪言——甚至痛不欲生，陈丹青的话的确触到了艺术青年们心底深处的痛。不过，西安美术学院的院长王胜利有话要说。面对陈丹青的艺术教育“万恶论”，王胜利反驳：
“陈丹青对教育的全盘否定，是源自他不了解我们的教育。”
“说艺考黑幕重重，只能说明陈丹青并不了解我们的教育，对艺考的观点，更是无稽之谈。”王胜利说。
又是一年艺考时分，陈丹青将对王胜利作何回应呢？
艺术教育?7问陈丹青
——陈丹青回应王胜利：我会“同情他”！
艺术观：陈老师归国之后便对国内的艺术教育“颇有微词”，更有从清美辞职那样的“过激举动”，对艺术教育的不满可见一斑，那么，陈老师是如何看待“艺术”这回事儿呢？从艺者应该追求什么？艺术应该何为？
陈：我对当今教育不是“颇有微词”，而是无可忍受；不是“过激举动”，而是理性退开。从艺者第一应该追求的是真爱艺术，至于“艺术何为”，可以说，艺术无为。传统艺术有传播与教化功能，当今传播与教化，由先进传播技术如电视、网络等替代，绘画艺术转为个人智能的游戏，不再如传统艺术那么重要。我赞成各校现在重点提供设计与影像教学，纯绘画教学应收缩，无为而为。
2.对攻王胜利：西安美术学院院长王胜利说：“陈丹青对教育的全盘否定，是源自他不了解我们的教育。”“说艺考黑幕重重，只能说明陈丹青并不了解我们的教育，对艺考的观点，更是无稽之谈。”您如何看待“我们的教育”？王院长此番言论的出发点是什么？
陈：去年我在西安应学生与记者提问，对学院考试说过几句话，很感谢王胜利院长反驳。我说的原话，不记得了，记者有渲染，有截取，效果耸动，院方据媒体消息得知，自不免辩难，只要是公开的，就很好。
艺考黑幕重重，人皆知之；全社会各种人事考核制度倶皆层层把关、堂而皇之，而仍黑幕重重，也人皆知之，不必我说。我自己在清华招生数年，经历太多，清华考试算得透明公正，也不免舞弊之嫌——王院长为官，我相信他秉公做事，但他的位置与我不同，说话自亦不同。我不会同意他，但是同情他。
3.穷则变：在中国，理想的艺术教育模式应该是怎样的？朔本求源，今日艺术教育现状难以改观的根本原因何在？我们又习惯说“正本清源”，那么，又该如何“正其本，清其源”？
陈：今日艺术教育，是整个教育的一小部分，整个教育，无非是教育行政化、行政江湖化、江湖权力化而已，何教育之有？这都是人尽皆知，人皆无奈之事，无须多谈。
4.我们的青年，我们的祖国：在艺考的道路上，可以说相当一部分人都只是为了在将来能“混碗饭吃”，艺术教育与国情之间是何种关系？
陈：国情就是人口太多，饭碗有限，饭碗都被官家垄断，于是饭票格外有限。而中国的艺术学院比二三十年前多了至少二三十倍，只管收学生，赚学费，将来不管，所以“相当一部分人只为将来混碗饭吃”，而未必混得到一碗饭。
5.艺术传播：近代以来，中国从未真正意义上的文化崛起，国民素质与文化品位息息相关，艺术修养在很多大学教授中间也未必很好。那么，艺术传播便很重要，而今天基本以市场为传播途径的中国当代艺术现状，也让很多艺术青年一开始就奔市场而去，但是，市场的传播便一定是消极的么？
陈：哪里有真正的市场？如果真有市场，真有竞争，目前至少三分之二学院会关门，十分之九艺术没人要。您不是说很多大学教授的艺术教养也未必很好么？可是他们在当教授。其余可想而知。再者，哪里有真正的传播？电台、出版社、书店，十九是官家的，网络全部被官家控制，谁在传播？传播什么？
6.艺术明星：现在的很多艺术明星也是当年从“艺考”走过来的，怎么看待他们与现在的考生之间的合理与不合理？
陈：今日四十岁以上，七十岁以下的所谓艺术明星，确实是“艺考过来的”，但二三十年前的艺考，还比较地择优录取，比较地秉公办事，哪里像今天这样。我当年考美院，外语零分，照样录取，现在可能吗？当年一届绘画班本科生，国、油、版、雕全部加起来才三四十人，现在数量十倍二十倍于当年。你去想想看。
7.影响力：以陈老师的影响力，或者也可以开个讲堂、办个学堂什么的，传播自己的艺术理念，这样可行么？
陈： 我不会办学堂。全国艺术讲堂艺术学堂不是太少了，而是太多了，养着无数教师，供着无数官员，收了好多学费，盖了好多大楼。我瞧着躲都来不及，还要办学堂？
阳春三月，草长莺飞，在桃花盛开的日子，中国的艺考如火如荼，到处都能看到背着画板的考生，满世界地跑。在出席西安某论坛时，陈丹青曾对艺术教育问题“小宇宙爆发”——
“现在的教育把一个孩子最珍贵的时间、智慧、想象力全部放在最荒谬、最罪恶的事——考试上。”
“我可以很‘粗暴’地告诉你，中国教育就是一无是处。”
久受诟病的中国艺术教育制度让无数考学的艺术青年苦不堪言——甚至痛不欲生，陈丹青的话的确触到了艺术青年们心底深处的痛。不过，西安美术学院的院长王胜利有话要说。面对陈丹青的艺术教育“万恶论”，王胜利反驳：
“陈丹青对教育的全盘否定，是源自他不了解我们的教育。”
“说艺考黑幕重重，只能说明陈丹青并不了解我们的教育，对艺考的观点，更是无稽之谈。”王胜利说。
又是一年艺考时分，陈丹青将对王胜利作何回应呢？
艺术教育?7问陈丹青
——陈丹青回应王胜利：我会“同情他”！
艺术观：陈老师归国之后便对国内的艺术教育“颇有微词”，更有从清美辞职那样的“过激举动”，对艺术教育的不满可见一斑，那么，陈老师是如何看待“艺术”这回事儿呢？从艺者应该追求什么？艺术应该何为？
陈：我对当今教育不是“颇有微词”，而是无可忍受；不是“过激举动”，而是理性退开。从艺者第一应该追求的是真爱艺术，至于“艺术何为”，可以说，艺术无为。传统艺术有传播与教化功能，当今传播与教化，由先进传播技术如电视、网络等替代，绘画艺术转为个人智能的游戏，不再如传统艺术那么重要。我赞成各校现在重点提供设计与影像教学，纯绘画教学应收缩，无为而为。
2.对攻王胜利：西安美术学院院长王胜利说：“陈丹青对教育的全盘否定，是源自他不了解我们的教育。”“说艺考黑幕重重，只能说明陈丹青并不了解我们的教育，对艺考的观点，更是无稽之谈。”您如何看待“我们的教育”？王院长此番言论的出发点是什么？
陈：去年我在西安应学生与记者提问，对学院考试说过几句话，很感谢王胜利院长反驳。我说的原话，不记得了，记者有渲染，有截取，效果耸动，院方据媒体消息得知，自不免辩难，只要是公开的，就很好。
艺考黑幕重重，人皆知之；全社会各种人事考核制度倶皆层层把关、堂而皇之，而仍黑幕重重，也人皆知之，不必我说。我自己在清华招生数年，经历太多，清华考试算得透明公正，也不免舞弊之嫌——王院长为官，我相信他秉公做事，但他的位置与我不同，说话自亦不同。我不会同意他，但是同情他。
3.穷则变：在中国，理想的艺术教育模式应该是怎样的？朔本求源，今日艺术教育现状难以改观的根本原因何在？我们又习惯说“正本清源”，那么，又该如何“正其本，清其源”？
陈：今日艺术教育，是整个教育的一小部分，整个教育，无非是教育行政化、行政江湖化、江湖权力化而已，何教育之有？这都是人尽皆知，人皆无奈之事，无须多谈。
4.我们的青年，我们的祖国：在艺考的道路上，可以说相当一部分人都只是为了在将来能“混碗饭吃”，艺术教育与国情之间是何种关系？
陈：国情就是人口太多，饭碗有限，饭碗都被官家垄断，于是饭票格外有限。而中国的艺术学院比二三十年前多了至少二三十倍，只管收学生，赚学费，将来不管，所以“相当一部分人只为将来混碗饭吃”，而未必混得到一碗饭。
5.艺术传播：近代以来，中国从未真正意义上的文化崛起，国民素质与文化品位息息相关，艺术修养在很多大学教授中间也未必很好。那么，艺术传播便很重要，而今天基本以市场为传播途径的中国当代艺术现状，也让很多艺术青年一开始就奔市场而去，但是，市场的传播便一定是消极的么？
陈：哪里有真正的市场？如果真有市场，真有竞争，目前至少三分之二学院会关门，十分之九艺术没人要。您不是说很多大学教授的艺术教养也未必很好么？可是他们在当教授。其余可想而知。再者，哪里有真正的传播？电台、出版社、书店，十九是官家的，网络全部被官家控制，谁在传播？传播什么？
6.艺术明星：现在的很多艺术明星也是当年从“艺考”走过来的，怎么看待他们与现在的考生之间的合理与不合理？
陈：今日四十岁以上，七十岁以下的所谓艺术明星，确实是“艺考过来的”，但二三十年前的艺考，还比较地择优录取，比较地秉公办事，哪里像今天这样。我当年考美院，外语零分，照样录取，现在可能吗？当年一届绘画班本科生，国、油、版、雕全部加起来才三四十人，现在数量十倍二十倍于当年。你去想想看。
7.影响力：以陈老师的影响力，或者也可以开个讲堂、办个学堂什么的，传播自己的艺术理念，这样可行么？
陈： 我不会办学堂。全国艺术讲堂艺术学堂不是太少了，而是太多了，养着无数教师，供着无数官员，收了好多学费，盖了好多大楼。我瞧着躲都来不及，还要办学堂？
哈哈，赞！
老王傻逼了……哈哈
丹青局外者清，赞
