作者：Michelle Schultz（陈颖编译） 来源：artspy艺术眼
当我还是个小孩的时候，我父亲就将族谱的文件记录贴满了我家书房的整个墙壁，这些记录描绘出了我的家族几个世纪以来的历史。我们对家族事迹有一个明确的了解在我父亲看来具有重要的意义，他也花费了大量的时间和精力来追溯我们的家族起源。因此，在我还很小的时候，我就开始相信亲属是我们人生的重要组成部分。
Taryn Simon, Chapter IV, A Living Man Declared Dead and Other Chapters, 2011
美国摄影师泰伦·西蒙（Taryn Simon）的最新艺术项目“A Living Man Declared Dead and Other Chapters”就利用了血缘关系来创作有关家庭和苦难的记叙艺术，给人们留下了深刻的印象。西蒙使用照片来记录人、文件以及遗迹，成为了一位将纪实摄影与艺术有力地结合在一起的艺术家。西蒙的这一艺术项目近日在泰特现代美术馆展出。在开幕当晚，展厅中充满了对这一系列作品的赞美声，尽管作品中的绝对力量在整个氛围的烘托下发生了一些变化。
西蒙自成体系的三版式作品以一种客观分析式的风格展示了出来，提供了一种能够抵消所叙述故事的混乱与偶然因素的结构。这一系列作品共有18个章节，呈现了不可避免的遗传现象以及由单一血亲关系限定的个体。作品中，肖像部分记录下了这些人的面孔；注释部分详细地描述了他们的身份；附注部分则包含了一些能够支撑整个故事框架的图像证据。作品里的空白处是留给那些因为某个原因没能拍照、或是不愿意加入这一艺术项目中的人的。
Taryn Simon, Excerpt from Chapter XVII, A Living Man Declared Dead and Other Chapters, 2011
第17章是整个艺术项目里唯一一个没有以血缘关系为基础创作的章节，相反，它记录下了血缘的缺失。西蒙在乌克兰的一所孤儿院里拍下了这些孩子的照片——他们每一个都与能够确定他们身份的血缘关系切断了联系，所以他们被这个非传统的“大家庭”收留了。通常，这样的情况也能够决定他们会变成什么样的人——据统计，这些孤儿在长到16岁被迫离开孤儿院之后，有很大风险会走上吸毒、从事性交易、犯罪以及自杀的道路。
在“A Living Man Declared Dead and Other Chapters”中，西蒙主张的“我们来自哪里将决定我们是谁”这个观点表现了这个世界极其令人苦恼的一方面。然而我们的血统并非如此地不可避免，正如那些拒绝参加这一艺术项目的缺席者所表现的那样。西蒙作品中的空白代表了选择——即摆脱血缘关系的控制、不让它决定你是一个什么人的能力。在我看来，那些缺席者们正是这一艺术项目最令人感兴趣的地方。我非常好奇他们到底是谁。
Taryn Simon, Excerpt from Chapter I, A Living Man Declared Dead and Other Chapters, 2011
当我还是个小孩的时候，我父亲就将族谱的文件记录贴满了我家书房的整个墙壁，这些记录描绘出了我的家族几个世纪以来的历史。我们对家族事迹有一个明确的了解在我父亲看来具有重要的意义，他也花费了大量的时间和精力来追溯我们的家族起源。因此，在我还很小的时候，我就开始相信亲属是我们人生的重要组成部分。
Taryn Simon, Chapter IV, A Living Man Declared Dead and Other Chapters, 2011
美国摄影师泰伦·西蒙（Taryn Simon）的最新艺术项目“A Living Man Declared Dead and Other Chapters”就利用了血缘关系来创作有关家庭和苦难的记叙艺术，给人们留下了深刻的印象。西蒙使用照片来记录人、文件以及遗迹，成为了一位将纪实摄影与艺术有力地结合在一起的艺术家。西蒙的这一艺术项目近日在泰特现代美术馆展出。在开幕当晚，展厅中充满了对这一系列作品的赞美声，尽管作品中的绝对力量在整个氛围的烘托下发生了一些变化。
西蒙自成体系的三版式作品以一种客观分析式的风格展示了出来，提供了一种能够抵消所叙述故事的混乱与偶然因素的结构。这一系列作品共有18个章节，呈现了不可避免的遗传现象以及由单一血亲关系限定的个体。作品中，肖像部分记录下了这些人的面孔；注释部分详细地描述了他们的身份；附注部分则包含了一些能够支撑整个故事框架的图像证据。作品里的空白处是留给那些因为某个原因没能拍照、或是不愿意加入这一艺术项目中的人的。
Taryn Simon, Excerpt from Chapter XVII, A Living Man Declared Dead and Other Chapters, 2011
第17章是整个艺术项目里唯一一个没有以血缘关系为基础创作的章节，相反，它记录下了血缘的缺失。西蒙在乌克兰的一所孤儿院里拍下了这些孩子的照片——他们每一个都与能够确定他们身份的血缘关系切断了联系，所以他们被这个非传统的“大家庭”收留了。通常，这样的情况也能够决定他们会变成什么样的人——据统计，这些孤儿在长到16岁被迫离开孤儿院之后，有很大风险会走上吸毒、从事性交易、犯罪以及自杀的道路。
在“A Living Man Declared Dead and Other Chapters”中，西蒙主张的“我们来自哪里将决定我们是谁”这个观点表现了这个世界极其令人苦恼的一方面。然而我们的血统并非如此地不可避免，正如那些拒绝参加这一艺术项目的缺席者所表现的那样。西蒙作品中的空白代表了选择——即摆脱血缘关系的控制、不让它决定你是一个什么人的能力。在我看来，那些缺席者们正是这一艺术项目最令人感兴趣的地方。我非常好奇他们到底是谁。
Taryn Simon, Excerpt from Chapter I, A Living Man Declared Dead and Other Chapters, 2011
