巴西艺术家丽吉亚·佩普的“磁性空间”
发起人:clclcl  回复数:0   浏览数:1728   最后更新:2011/12/13 13:29:53 by clclcl
[楼主] 蜜蜂窝 2011-12-13 13:29:53
来源:cafa.com.cn 作者:朱莉

采访艺术家:王兴伟
采访记者:朱莉



记者:这个展览是以您的名字命名的,而且我注意到您这次展览很多的作品都是无题,为什么会这样?感觉好像没有一个合适的命名或主题是您可以采用的。
王兴伟:名字……有的有,比如毛焰那张,就叫《毛焰》,我只是不想让名字有一个特殊意义。叫无题的那些作品,其实后面也有括号用来区分的,不区分的话,比如说到作品第一百零几号……记不住。

记者:我看您早期一些画都有题目,有些都还挺长的。
王兴伟:对,这也分情况。现在这些画本身就是一目了然的东西,比如我画一张老太太,不能起名“晚秋”吧……(笑),这样做没什么意义的,因为这批东西本来就挺直观的。

记者:您这次的展览内容,分为“室内”和“室外”两部分。我觉得这个还是比较少见的情况。
王兴伟:哦,这个是布展的要求,没有什么意义,只是在讨论我的这些画怎么放。

记者:是展陈的时候,用来梳理摆放秩序的。
王兴伟:对对对,没有什么哲学含义。(笑)

记者:我看您好多的画,都是对同一个题材或者物象反复的画,为什么会这样?
王兴伟:实际上每画一张都是一张新的画。有的时候可以通过一张新的画再创造一张新的画,这样比较简单方便。其实每一张画绝对是独一无二的,有一些可能需要单独去硬想,有一些只需在现成的材料上(再编辑)。就像电影,同样的素材,剪辑不一样可能就会是两个完全不同的电影。

记者:刚我和画廊的工作人员聊天,她提到您在画画的时候,是一个特别较劲的人,会在造型上很较劲。您和箫岭的访谈里,您也提到,您追求的是“如何最大化的榨取造型的价值”,这里的“造型的价值”是指什么?
王兴伟:绘画我们以前一直叫“造型艺术”,绘画里头的所有价值最后都是组合到造型里去的,无论是思想、概念或感情……都组合到造型里。

记者:那以您的老太太系列为例子,怎么去获取造型的最大价值,具体来说呢?
王兴伟:具体来说,比如,有的老太太画面里面,把其他减少,只剩她的五官,本身就已经形成一个画面最核心的概念;还比如由老太太帽子跟抽屉、跟钟等形状的相似而建立的联系,每一幅画强调程度有区别。

记者:您早期的画还是比较具象的,会有一些情节,甚至政治寓意的东西存在,能给人丰富的联想。后来的画越来越抽象,比如今天现场的这批画,您创作的核心关注点是怎么转变的呢?为什么会这样变化?
王兴伟:九十年代到现在逐渐把所有的关注点都融合到造型的表现方式,而不是说明性的(去作画)。

记者:可以理解成您摒弃掉了所有的意义或批判性的东西吗?
王兴伟:就是说所有的东西都融合到形状里。也不能说摒弃,因为形状本身也包含了特别多的东西,也包含很多别的意义,比如政治意义等。我只不过在一个阶段里暂时会把那些东西放一放,而不是说摒弃什么,我觉得那样做没有必要。

记者:为什么现在这个阶段是您“把那些东西放一放”的时候呢?
王兴伟:因为我要往前走,需要用一些力量把一些问题澄清一点。

记者:《毛焰》这幅作品是怎么产生的?
王兴伟:一个是因为他是我的朋友,再一个他是画家,我想画一个画家。画这幅画也挺偶然的。

记者:那您这次画展以及和麦勒画廊的合作是怎么促成的呢?
王兴伟:我是从艺术文献仓库转过来的。

记者:就这么简单啊!好的,谢谢您!
王兴伟:不用客气!
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