从日式卡通片到日版《西游记》，让我们集体蒙羞
文/田金双
时下，市场上一种大小如同“口袋书”的卡通书卖得挺火，尤其是那些粘满日本东洋式血腥、暴力、色情狂等内容的卡通连环画更是让是让孩子们趋之若鹜，兴奋得嗷嗷直叫。前几天到一个作家朋友那吃饭，他那宝贝儿子竟手握心中的“宝书”一本正经地对我说，叔叔，这些卡通画真带劲儿，可比你们写的那些没有人看的破书强多了。不能免俗的我随手翻了一下，还真没看出那本乌七八糟的破玩艺究竟好在哪儿？要我看这些连大人扫一眼都要脸红的舶来品纯粹是由文字和图片组成的春宫图和文化垃圾。
（日本卡通）
文/田金双
时下，市场上一种大小如同“口袋书”的卡通书卖得挺火，尤其是那些粘满日本东洋式血腥、暴力、色情狂等内容的卡通连环画更是让是让孩子们趋之若鹜，兴奋得嗷嗷直叫。前几天到一个作家朋友那吃饭，他那宝贝儿子竟手握心中的“宝书”一本正经地对我说，叔叔，这些卡通画真带劲儿，可比你们写的那些没有人看的破书强多了。不能免俗的我随手翻了一下，还真没看出那本乌七八糟的破玩艺究竟好在哪儿？要我看这些连大人扫一眼都要脸红的舶来品纯粹是由文字和图片组成的春宫图和文化垃圾。
（日本卡通）
日本卡通究竟给我们带来了什么？几年前，面对某媒体的质问，在华东师范大学讲学的日本心理学家庄严舜哉曾意味深长地说过的一句话：在中国播出的一些日本卡通片其实从未在其国内播出，而许多制作精良的日本儿童影视节目却与中国荧屏无缘。他说，在日本，这类不良卡通片一经播出，马上就会在中小学和幼儿园引发相关的暴力事件。您看，日本将卡通片（画）等文化垃圾向中国境内倾销，我们的孩子们竟然把它当成了一枚开心果和怪味豆，真是莫大的悲哀呀！按星仔的话说就是：我服了ＹＯＵ！
日本优秀的卡通片哪去了？据知情人士透露，日本一流卡通产品大都留给日本的孩子们，二流产品打入美国与好莱坞卡通抗衡（尤其是那些高科技重压下的环境和人类的忧患感渗透到人类情感世界中的卡通片），而末流的卡通片则像手执快刀的蒙面大盗一样，冲出小小的岛国，杀入我国的文化市场。
（日本2004卡通游戏人物展）
时值今日，披着日式卡通外衣的老母鸡在我国生蛋的同时，也制造了无数卡通文化的追随者，无论是从“哈日族”到“木村拓哉”，还是从“皮卡丘”到“美少女战士”，我们悲哀地看到：卡通早已不是２０岁以下青年人的专利，一些白领层也开始一身日式卡通打扮，言必称卡通起来，许多爱猫扑.爱生活湖也纷纷绷着一张早已不再天真的老脸开始装嫩。前几天某朋友煲电话粥，第一句话就俗不可耐地问我看过《蜡笔小新》没有。我刚问是什么新时，那厮竟开始一本正经地教训起我来：“老兄，现在还不做卡通族，你早落伍了。”
书归正传，如今，继日式卡通之后，日本富士电视台又推出的新版《西游记》连续剧，片中孙悟空竟改得面目全非，被所谓的日本制片人描述成一个神经质超人，还穿上了类似日本和服的“迷你裙”。这部偏离中国四大名著原著《西游记》的日本泊来品，明显严重地歪曲了原剧中的人物形象，更是令谈起四大名著津津乐道的我们集体蒙羞。
（六小龄童版《西游记》）
毫无疑问，近年来，中国文化一再被人时尚化地“占有”，先是《孙子兵法》中的“三十六计”被日本商人改头换面，而后，端午节被韩国申请注册，现在，中国四大名著之一《西游记》竟被日本富士电视台一再日本化妖魔化，这真是我们继端午节这一节日被韩国占有后最大的民族“文化遗恨”和中华之辱！
（日剧《西游记》中悟空成了白毛老怪，沙僧成了帅哥，悟能成了日本阿三）
我不得不承认，本人历来比较喜欢日本动画大师宫崎骏，宫大师如梦如幻般的《千与千寻》、《猫的报恩》等动画是人性之美令我们节掌叹息。在我眼里，宫崎骏显然是日本拥有着良心和真诚的顶级艺术大师。恕我孤陋寡闻，我不知道在日本铃木吉弘究竟算不算艺术大师，但这位日本所谓的“大师级”制片人——铃木吉弘对我们中国四大名著之一《西游记》的恶搞和不懂装懂，委实令本人反感之极。
我不知道，我真的不知道——日本这位所谓的“大师级”的铃木吉弘对《西游记》的恶搞会不会令我们所有中国人集体蒙羞？！
多说无益，不说也罢。
总之，后果很严重，本人很生气。
作为一个所谓的艺术青年，我真希望在未来的几年、甚至几十年里，中国能够真正出现一位本土级的动画大师，赶超宫崎骏，打倒铃木吉弘，真正打造出一部属于中国的本土动画和经典名著。
也许，惟有如此，我们才能通过这种艺术反击让世界开开眼，让公众开开心，然后，再有机会，我们就狠狠地恶搞日本所谓经典名著一把。
（日本动画大师宫崎骏作品《千与千寻》）
富有深意的是，在世界之东方，日本一直历来自我标榜自己是个拥有着商业意识和文化精英的民族；在世界之东方，日本历来弘扬自己的“武士道”号称自己是个拥有着民族凝聚力的“大和”民族。嗯，管你什么种族，我们中国就要在经济上、文化上、艺术上比你们日本多上那么一点，哪怕仅仅那么一小点儿！
要知道，也许中国人身上什么都缺，但绝不缺少骨气——中国历来是个拥有着骨气的民族。
——要知道，在世界的东方，我们拥有着一个名字叫中国；要知道，在世界的东方，我们比日本多出几千年的文化底蕴，而这个文化底蕴另一个隐性的名字叫——“太和”！
（轻轻地触摸吴承恩的《西游记》，但愿不要忘记中国厚重的古典文化）
最后，我想说的是：中国人，一定要指着自己的胸口活出志气；日本人，千万要摒弃谎言杜绝虚伪学会真诚！
从日式卡通片到日式《西游记》，日本所谓“文化精英”所做的一切，真让我们中国人集体蒙羞！
（中国的国旗背后是几千年的文化，不可辱）
日本优秀的卡通片哪去了？据知情人士透露，日本一流卡通产品大都留给日本的孩子们，二流产品打入美国与好莱坞卡通抗衡（尤其是那些高科技重压下的环境和人类的忧患感渗透到人类情感世界中的卡通片），而末流的卡通片则像手执快刀的蒙面大盗一样，冲出小小的岛国，杀入我国的文化市场。
（日本2004卡通游戏人物展）
时值今日，披着日式卡通外衣的老母鸡在我国生蛋的同时，也制造了无数卡通文化的追随者，无论是从“哈日族”到“木村拓哉”，还是从“皮卡丘”到“美少女战士”，我们悲哀地看到：卡通早已不是２０岁以下青年人的专利，一些白领层也开始一身日式卡通打扮，言必称卡通起来，许多爱猫扑.爱生活湖也纷纷绷着一张早已不再天真的老脸开始装嫩。前几天某朋友煲电话粥，第一句话就俗不可耐地问我看过《蜡笔小新》没有。我刚问是什么新时，那厮竟开始一本正经地教训起我来：“老兄，现在还不做卡通族，你早落伍了。”
书归正传，如今，继日式卡通之后，日本富士电视台又推出的新版《西游记》连续剧，片中孙悟空竟改得面目全非，被所谓的日本制片人描述成一个神经质超人，还穿上了类似日本和服的“迷你裙”。这部偏离中国四大名著原著《西游记》的日本泊来品，明显严重地歪曲了原剧中的人物形象，更是令谈起四大名著津津乐道的我们集体蒙羞。
（六小龄童版《西游记》）
毫无疑问，近年来，中国文化一再被人时尚化地“占有”，先是《孙子兵法》中的“三十六计”被日本商人改头换面，而后，端午节被韩国申请注册，现在，中国四大名著之一《西游记》竟被日本富士电视台一再日本化妖魔化，这真是我们继端午节这一节日被韩国占有后最大的民族“文化遗恨”和中华之辱！
（日剧《西游记》中悟空成了白毛老怪，沙僧成了帅哥，悟能成了日本阿三）
我不得不承认，本人历来比较喜欢日本动画大师宫崎骏，宫大师如梦如幻般的《千与千寻》、《猫的报恩》等动画是人性之美令我们节掌叹息。在我眼里，宫崎骏显然是日本拥有着良心和真诚的顶级艺术大师。恕我孤陋寡闻，我不知道在日本铃木吉弘究竟算不算艺术大师，但这位日本所谓的“大师级”制片人——铃木吉弘对我们中国四大名著之一《西游记》的恶搞和不懂装懂，委实令本人反感之极。
我不知道，我真的不知道——日本这位所谓的“大师级”的铃木吉弘对《西游记》的恶搞会不会令我们所有中国人集体蒙羞？！
多说无益，不说也罢。
总之，后果很严重，本人很生气。
作为一个所谓的艺术青年，我真希望在未来的几年、甚至几十年里，中国能够真正出现一位本土级的动画大师，赶超宫崎骏，打倒铃木吉弘，真正打造出一部属于中国的本土动画和经典名著。
也许，惟有如此，我们才能通过这种艺术反击让世界开开眼，让公众开开心，然后，再有机会，我们就狠狠地恶搞日本所谓经典名著一把。
（日本动画大师宫崎骏作品《千与千寻》）
富有深意的是，在世界之东方，日本一直历来自我标榜自己是个拥有着商业意识和文化精英的民族；在世界之东方，日本历来弘扬自己的“武士道”号称自己是个拥有着民族凝聚力的“大和”民族。嗯，管你什么种族，我们中国就要在经济上、文化上、艺术上比你们日本多上那么一点，哪怕仅仅那么一小点儿！
要知道，也许中国人身上什么都缺，但绝不缺少骨气——中国历来是个拥有着骨气的民族。
——要知道，在世界的东方，我们拥有着一个名字叫中国；要知道，在世界的东方，我们比日本多出几千年的文化底蕴，而这个文化底蕴另一个隐性的名字叫——“太和”！
（轻轻地触摸吴承恩的《西游记》，但愿不要忘记中国厚重的古典文化）
最后，我想说的是：中国人，一定要指着自己的胸口活出志气；日本人，千万要摒弃谎言杜绝虚伪学会真诚！
从日式卡通片到日式《西游记》，日本所谓“文化精英”所做的一切，真让我们中国人集体蒙羞！
（中国的国旗背后是几千年的文化，不可辱）
