来源：99艺术网采访/整理 作者：管郁达

人们为什么会遗忘宋伟？有一种遗忘是出于某种叙述的角度，历史的叙述者总是选择有利于自己的一方面去叙述，遗忘的只是历史叙述当中比较小的部分，更多的则是对历史的是篡改和歪曲。

宋伟

今天我们对于八五新潮的所有认识，实际上是屏蔽了很多关于历史的体制、提问和良知，这是一种被市场选择的结果。之所以大家在网上讨论宋伟，我想这也表明了大家对八五新潮这段历史的尊重和探求历史真实的兴趣。在八五新潮时期，类似像宋伟这样的参与者不在少数，比如说曾经在八五时期一个很重要的行为艺术家大同大张，还有早年的贵阳五青年画会。

宋伟不是八九大展的赞助人

当时是没有“赞助”这一说的。赞助是商业概念，所以我很反对使用这个词，因为宋伟他既不是资本家也不是投资人。

在当时，中国现代艺术大展的发起跟八十年代的氛围是有关系的，整个国家和社会的风气是一个充满理想主义和浪漫主义的氛围，八九大展既是中国现代美术运动的谢幕也是登场。当时八五那帮人无论是画画的，还是送报纸、贴标语、组织展览都没有很明确的身份的划分，大家有钱出钱，有力出力，宋伟就是其中一个参与者。八五新潮时期的很多展览都是艺术家自己组织的，比如那些青年艺术团体就是“自我组织”的结果。我还曾经提出一个词语“艺术串联”，比如你知道北京有个宋伟，只要知道这个人的名字就够了，甚至电话都不用打就可以直接到北京找他，他仍然会接待你，给你送包子。所以，我不认为宋伟是现在带有商业意义上的艺术赞助人，只不过他当年比那些艺术家手头宽一点。

理想主义遭遇了被遗忘和被边缘的尴尬

人们为什么会遗忘宋伟？有一种遗忘是出于某种叙述的角度，历史的叙述者总是选择有利于自己的一方面去叙述，遗忘的只是历史叙述当中比较小的部分，更多的则是对历史的是篡改和歪曲。但是今天为什么宋伟的一张图片就引发了大家的热议，我觉得这其中有一些过分扩大的温情和八五时期的理想。

中国当代艺术迄今为止，关于历史的书写基本上都是权力话语在运作，支配这个权力话语就是商业和意识形态的勾结，比如艺术史成了造神运动的封神榜和牌位，谁进入历史就意味着作品价格上升，这是很可笑的。

就像我之前提到的大同大张，他在中国现代艺术运动快要谢幕的时候选择自杀，这种了结是死得其所，否则，类似于宋伟和大同大张的那种英雄主义、理想主义到了九十年代不知道要遭遇什么，可能会遭遇一种被遗忘和被边缘的尴尬。所以我本人对宋伟的遭遇表示深深的理解，如果说物质上能够帮助他目前生活的困境，我愿意尽我自己的力所能及，我想美术界的同仁，特别是八五时期和他一起走过来的“战友”、朋友也会有同样的想法。

八五之后，从集体反抗到集体向商业“投降”

八五美术运动是八十年代文化启蒙的一部分，它的伟大之处在于思想解放，最大的功绩是打破了意识形态的一元化和保守派的文化专制，并且对后来中国现代艺术运动以及当代艺术的多元化的生态的形成起到了非常重要的作用。这也是“八五新潮”最让我们缅怀的一点，今天这种相对来说比较自由多元化的艺术生态都是因为八五新潮拔得头筹的功劳。

回望包括“八五美术运动”在内整个八十年代，那些前辈和先行者们恰恰是一帮理想主义者、浪漫主义者，后来关于八五产生了很多分化，比如说一些人和商业、体制合谋成为既得利益者或是当代艺术界新的独裁者和专制者，这是一个非常遗憾的事情。这跟当时的集体主义反抗模式有关系，因为八五美术运动有点儿“山寨”特点，它是一种集体的江湖运动，集体主义的意识形态特征在后来也没有发生改变，从集体反抗到集体向商业投降，正是这种集体主义的思维模式导致了后来“八五美术运动”最终的目标没有达成。

来源：99艺术网 作者：成小卫

【走近宋伟】虞村：被人遗忘的当代艺术第一收藏家宋伟

1989现代艺术展宋伟往美术馆院里递食物（举盆者为宋伟），据王小箭回忆，肖鲁的枪声导致美术馆封门，艺术家全不许出来，这才有宋伟隔着铁栅栏递送包子的一幕

在虞村的微博里有这么一则内容：“1989现代艺术展宋伟往美术馆院里递食物（举盆者为宋伟）”并配发了一张图片，从1月6日发布至今，转发已多达500多条，在人们对于89大展回忆起的同时，照片上举盆的宋伟再次进入了大家的视野，也成为了此次89大展回忆者们的主角。

虞村说虽然自己并没有参加89大展，b不过自己对当时发生的事情也有所耳闻，但是关于宋伟，他是从廖文的博客中了解到的，从廖文文章里他知道宋伟与89大展的关系，也间接的了解了宋伟之后的一些精神状况，当从廖文的博客中看到这张肖荃拍摄的照片时，他毫不犹疑就把他复制、粘贴到了微博里，他觉得应该让更多的人了解宋伟，更深入地了解宋伟，应该让更多的人记住他。

虞村与宋伟的一面之缘

尤其是后来在栗宪庭家与宋伟的不期而遇，宋伟的举手投足间都透露着他的精神出了问题，并且很严重。对于这一点在很多圈内人士的言谈间得到了证实。在虞村看来，宋伟之所以变成现在的样子与他个人的生活际遇是分不开的，但宋伟具体遭遇了什么情况，却鲜少有人知道。

在虞村的回忆里他与宋伟的相遇让他难以忘记。“那天在老栗家里见到宋伟时，他鼻涕邋遢的，语无伦次的讲着很多云里雾里的话，我看着挺崩溃、挺难过的。老栗就很耐心地跟他说话，但因为他已经生病了，所以还是难以沟通的。”

宋伟帮过很多艺术家

虞村将宋伟称为第一个收藏家，他帮助了很多早期不出名现在很牛的艺术家，而宋伟的帮助最直接的方式就是以个人的名义买了很多他们的作品，“在当代艺术很边缘艺术家都比较困难的时候，宋伟用个人的力量帮助了他们，他并不是简单的帮助了一个或者两个艺术家，而是帮助了一批艺术家。并且宋伟没有功利的想法，这是很了不起的。”

可是为什么就是这样一个曾经帮助过很多艺术家的人就在历史的潮流中被遗忘了呢？如果不是提起了89大展所发生的一些事情，如果不是这张照片的出现，还有多少人能够记起89大展。当艺术家肖鲁打出那一枪，89艺术大展的现场遭遇封锁，艺术家无法外出，宋伟隔着中国美术馆的大门端着装满了包子等食物的盆子高高举起给艺术家吃。对于这种遗忘，虞村认为一方面是因为宋伟生病的缘故，他有相当长的时间远离了这个圈子；另一方面则是人们往往都在关注光鲜的一面，关注美好的事物多一些，在当下社会的状况下，一个生病的宋伟逐渐的不被看好也是情理之中的。
    
但是遗忘并不代表不存在过，今天重提宋伟的重要性则在于他曾经为中国的当代艺术做出了重要的贡献，这就是关键所在，他的贡献无人可以代替，所以他不会被永远忘记。   

宋伟需要帮助

其实，在宋庄，很多艺术家也都在帮助宋伟，但是大家能给予的仅仅是生活上的帮助，虞村也表示自己很想为宋伟做一些事情，可是除了简单的生活上的帮助外，自己不知道还能做些什么。“如果有人想为宋伟搞义卖捐画等活动，只要有人组织，我一定会积极参与，因为我个人真的不擅长做活动，做策划”。

其实，虞村的微博一经发布后，就已经有很多人在讨论如何帮助宋伟了，在很多人看来，宋伟于89大展所作的事将会永载青史！有消息报道，宋伟也在进行创作，所以微博里很多圈内人士都在竞相通过各种途径来购买他的作品，这也许是对他最大的支持吧。

以下为相关微博内容：

@王林: 能收藏宋伟作品是我的荣耀，八九大展他做的事永载青史。我之所藏任何艺术作品，对我而言均为无价之宝又一文不值。因做了批评，立誓本人、老婆及后人绝不卖画，作品永不变现故一文不值；说无价之宝，因所藏作品将全部存之书院，呈之公益故价值无限矣。

@王华祥的: 我答应上上国际美术馆买他—幅画，因为太忙钱还没送去，大家每个人买—幅就够他—年的开销了。

@上上国际艺术: 其实大腕们是否记得宋伟老师不重要，关健是这么一个老人严冬身处困难大家能否伸手帮他一下？他希望认可他是艺术家。虽然贫困但他从不接受捐赠，作品最低价也才六百元，他最大的心愿是能自食其力。如有买他作品的朋友可打公益电话01089578566／69579338。宋老师

@批评家高岭:关于宋伟的讨论其实是讨论世态炎良！当初他周围全是艺术家，因为他购买和赞助前卫艺术！可他身无分文回国后，艺术界特别是当年他买过画的人，有几个搭理他？

@管郁达: 宋伟所代表的＂85＂一代人，献身中国现代艺术运动的理想主义情怀感人至深。85最大的贡献是一场伟大的思想解放运动和文化启蒙：打破了毛时代的文化专制主义和意识形态一元化。至今我们仍然受惠于85。遗憾的是，当年的革命者许多蜕变为新专制、新独裁，城头变幻大王旗。

 @批评家王小箭 :当时的情况应当是：肖鲁的枪声导致美术馆封门，艺术家全不许出来，这才有宋伟隔着铁栅栏递送包子的一幕。

@王端廷: 老少爷们：谁再写中国当代艺术史的书，写到八九首届中国现代艺术展那些事儿，请务必提到宋伟的功绩，并用上@虞村画画的 这张照片做插图，太给力了，今天回想起来，当时展览上的一些行为艺术家及其作品真是相形见绌啊。

@批评家王小箭: 感谢@虞村画画的 发这张照片并圈这么多人，艺术圈不了解宋伟的看圈的这些人和这些人的回帖，就应当猜到他的重要性。他是89大展唯一的赞助商，并买断全部作品。那时候没人赞助前卫艺术，张培力的手套是用床单画的。宋伟当时也不是大富翁，只是在军博有个炸肉串车，赚了几个钱。

来源：99艺术网 作者：成小卫

【走近宋伟】杨卫：宋伟是89大展的历史遗留问题

杨卫和宋伟在一起

日前，艺术圈又重提宋伟，大多描述的都是宋伟近些年的精神状况以及生活窘境，在对这种境遇进行关注的同时，他为当代艺术所作的贡献也再次被大家忆起。随着讨论的深入，有很多人也不免会问：“他最近怎样了”？就在此时，批评家杨卫在微博发布了一张自己与宋伟的合影，并描述“今晚在宋庄巧遇宋伟，看上去还算健康，只是说话有些语无伦次，而且带有些莫名其妙的口音。我问他这是说的什么话？他回答是宇宙语。现在我们大家都在微博上讨论宋伟，也许对于他来说早已超然了...”。

幸亏还有宋庄，能安放像宋伟这样的人。宋伟原本不姓宋，是文革期间与反革命父亲脱勾改的姓，据他自己说他原本姓蒋，改姓宋后与他入住宋庄似乎有某种暗示。这是杨卫在微博里对宋伟追加的一条介绍。宋伟七、八年前来到宋庄，杨卫就是那时候跟他认识的，那时候的宋伟就已经有问题了。据杨卫介绍，宋伟平时也很正常，但他有一个发病期，这个期谁都说不准是什么时候，发病的时候不做别的事情，就是会对一些情结性的东西念念不忘，也会莫名奇妙给别人打上几千万甚至几十亿的欠条，说是要拿去做展览。对于这种现象，了解宋伟的人都习以为常，但一个“病人”对艺术如此的热衷，生病后第一件事情就是做展览，如此，宋伟是一个实实在在的“艺术疯子”。

宋伟是89大展最主要的赞助人

提起宋伟与89大展的关系，除了人们知道的他为出不去的艺术家送包子外，他还有另外一个身份，那就是他是89艺术大展最主要的赞助人。 当年的宋伟既是一个热血青年又是一个做快餐生意的小商贩，但就是这么一个对当代艺术的推动与发展做出了非常重要贡献的人。从杨卫口中得知，当年宋伟也曾在新开胡同租过一个院子，虽然没有展厅，但是也经常会有很多艺术家在那里聚集和进行作品展示，这个房子在当年也可以看做是中国第一个当代艺术民营美术馆。因为在那个时期，宋伟是全中国唯一一个商人赞助当代艺术，他成了焦点，只是后来宋伟因出国等种种原因渐渐的淡出了人们的视线。

提起宋伟如今的遭遇，杨卫表示“宋伟当年赞助的钱的数量并不重要，重要的是在当时那种环境下有这么一个人站出来支持中国当代艺术，从这个意义上来说，无论是经历过的那些人，还是我们没有参与过那段历史的人也都应该有敬意，应该对此抱有感谢的态度，至少不应该忘记。”

宋伟也是89大展的历史遗留问题

其实在89大展结束之后也留下了种种问题，有些问题直到现在也没有得到解决。据杨卫回忆，就在前几年市场刚刚好起来的时候，有家拍卖公司把当年89大展的作品拿出来拍卖，结果好多参展的艺术家追问作品的来源问题，进而得知，其实这些作品艺术家们都从来没有拿到过钱，当时好像也有艺术家要打官司。对于这种现象和问题，至今并未见有当时的主办方或者相关人员出面来澄清。这里面的故事只有几个当事人知道。当局者宋伟疯了，高名潞也从未做出过任何解释，所以很多很多的历史遗留问题也就一直这么遗留下去了，成了一个谜团。

“当年，在高名潞和栗宪庭的极力推荐下宋伟买了几个人的作品，比如：王广义、丁方、张晓刚等等，这几个有代表性的艺术家的作品宋伟是付了钱的，好像当时王广义的作品是付了一万块钱，有一批人拿到了钱，但还有一些人并没有拿到钱。宋伟出了两万块钱纯粹作为现代艺术大展的赞助，如果加上收藏作品的钱，那数目应该远远超过2万，所以这方面还是应该给予一定的澄清。”杨卫的疑问也是众多圈内人士多年来的疑问，但是毕竟展览已经过去多年，它的意义远在金钱之上。

所以在我们书写艺术史的时候，尤其是提到关于89大展的诸多问题时，宋伟则是那诸多问题中最为重要的、不可回避的一个问题。

宋伟打响了中国当代艺术收藏的第一枪

对于宋伟为何会被人们逐渐遗忘，杨卫给出了如下解释：一方面因为宋伟的出国他逐渐淡出人们的视线，后来他因为生病的缘故无法与人正常交流沟通，所以很自然的淡出了主流视野；另一方面是这些年当代艺术又成了热门，很多人无暇顾及、回顾这样的一些历史性的人物和问题，于是就形成了今天的局面。 

在杨卫看来宋伟对于中国当代艺术做出的重要贡献不亚于那些重要的理论家和艺术家们，如果没有宋伟当年的付出和经济的支持，有可能现代艺术大展就无法做成。宋伟不是一个出思想的人，但是从赞助史的角度，梳理画廊的历史和艺术收藏史的角度来说，他是中国当代艺术的第一人，他打响了第一枪；从这一点来说，他对中国当代艺术的贡献无人能及，不可替代。

而究竟是什么原因导致了宋伟的生病，“据我的观察，宋伟太敏感了，他现在的状况就是对环境的过分敏感造成的，他有文化野心，有文化抱负，但在现实生活中却实现不了，所以可能是在诸多刺激下成了现在的样子。作为艺术家们，我们能够做到的就是尽量改善他的一些生活条件，对于整个时代的氛围，则需要他自己去努力抑制”，杨卫说道。面对宋伟如今的境遇，很多艺术圈人士都伸出了援助之手，大家也都在呼吁要时刻牢记宋伟之于中国当代艺术的贡献。