来源：艺讯中国 作者 李逦

刘辛夷，宝石，装置（不锈钢架，软饮料及果汁饮料），尺寸可变，2013

艺术家刘辛夷肖像/图片由艺术家本人提供

日前在泰康空间的新项目“日光亭项目| 刘辛夷 : 激振波”展览中，曾先后毕业于中国美院雕塑系和英国金匠学院（ Goldsmiths College ）的艺术家刘辛夷在此次“激振波”项目里，把中国日常消费市场上的瓶装饮料和“别忘了去投票”的宣传口号，这两种现实政治和媒体政治的象征，都做了夸张化处理后并置在日光亭空间。无论是我们熟悉到足以被信任的进入到消化系统的色彩，还是媒体政治中的惯性口号，它们的物理波段都被刘辛夷赋予了疏离与异化的调性。

与此同时，ARTINFO也和艺术家刘辛夷、策展人许崇宝关于此次“日光亭项目”进行了交流：

ARTINFO:“日光亭”项目的设置背景与年度计划能透露一下吗？这个项目的特点是什么？为什么此次选择刘辛夷来做日光亭项目？

许崇宝："日光亭"项目是泰康空间为艺术家的实验性创作而专设的一个发声场，也是我们关注当代艺术界新生力量生产状态的平台。我们希望能在艺术家的创作脉络上发现重要节点并探讨形成“日光亭”项目的可能性，这个特点决定了日光亭项目不是可以事先发出委托邀请、排好一个年度计划的项目，而是在观察与讨论的基础上形成一个“理想”的方案，而且在实施过程中尚存很多不确定性因素的挑战。

在刘辛夷近期的一些创作计划中我认为《宝石》与《别忘了去投票》这两件作品作为一次“日光亭”项目来呈现是有说服力的，从考察刘辛夷的创作脉络来说这两件作品具有一些新的特点，比如他如此近距离地与中国的消费品碰撞以及“别忘了去投票”这个在录像中类似教科书嗓音调性的口号与中国现实政治之间的张力在他的作品中都是有突破性的。

ARTINFO:如你所说，这次展览现场的形成存在哪些不确定性？

许崇宝：就像撕去商标后的饮料让你怀疑它的身份并不确定自己是否要去喝这种带颜色的液体，现场最大的不确定性来自所有饮料撕去商标后、批量排列时的效果不可预期以及如何确定一种排列的顺序。刘辛夷的工作逻辑可以生成多种排列规则，最终我们共同决定的排列规则是按照11种颜色代表的11个国家所在经度从西往东顺序排列，这个过程中出现的颜色的视觉节奏不协调是一个不容忽视的问题，我们尝试了数十次排列的可能，每次尝试都是几百瓶饮料的码放才能看出一种可能的视觉节奏。繁重的体力劳动与不得不保持的对颜色视觉节奏的敏感一度让我们对所有色彩产生了怀疑，而且有几种颜色，比如咖啡色、紫色确实都是在工作过程中有调整和替换的。

ARTINFO:你在锁定饮料这一目标后，在超市或其他场所内也做了大量的观察？比如观察出货量和产品包装、颜色的关系？这些也是你的微观政治的一个田野调查？

刘辛夷：往超市跑得比较勤吧。尽管我每次都试图记清楚目标色彩，但要在有外包装干扰的情况下，想象这些饮料在去除包装以后的视觉形象，仍然看花眼。有得时候，对某些比较难做决定的颜色，我只能尽可能多挑一些做备选，回去以后和其他颜色排列在一起看了再做决定。因而前前后后我大概一共买过25种样本，从中挑选了最后的那些。这个过程有一定的前期统筹，但有时候还需要点发挥，例如和人打交道的部分，我不太方便直接说明我需要找什么但要让别人能感觉可以做成买卖，以至于超市和批发市场的老板到了后来，一见我来都是一副想笑又头疼的表情。

ARTINFO:七种色彩以外，新添加的四种色彩是怎么对应你所说的“阿拉伯之春”的？

刘辛夷：新添加的四种颜色是遵循先前7次革命最突出的惯例——通过国花取样色彩。“阿拉伯之春”中的突尼斯和埃及已经是被这种方式命名为茉莉花和蓝睡莲革命，我做的不过是完成剩下的。好在这些新加入的色彩比较已有的7色，有足够的区别，也容得进去。最后这些色彩的组合也还算明快。

ARTINFO:无论是“宝石”的极具诱惑力的颜色还是“别忘了投票”视频中抢眼的唇色，很明显都运用颜色来比喻强烈的商品属性，媒介作用和欲望。这些颜色具有催眠的作用？

刘辛夷：颜色是视觉元素，我至多是借用了他们自带的“商品属性，媒介作用和欲望” 来联系政论话题的复杂性。可能是其中重复性的信息，不论是声音还是图像中都存在某些指令和暗示，可以具备你说的催眠效果。这大概也是意识形态和广告营销往往都能达成一定心理效应的一个原因。

展览： 日光亭项目| 刘辛夷 : 激振波

时间：展览将持续至8月17日

地点：泰康空间

激振波现场1

激振波现场“别忘了去投票”视频现场

激振波展览，“宝石”

激振波展览现场，刘辛夷 ，“宝石”，装置，尺寸可变，2013

激振波展览现场，刘辛夷 ，“宝石”(局部)，装置，尺寸可变，2013