作者：Marianne Templeton（马姗姗编译）  来源：artspy艺术眼

“Tomorrow”将这个博物馆的展厅重新装修成了一度辉煌而现已退休的建筑师诺曼·斯旺（Norman Swann）的住所。斯旺一生愤世嫉俗，从未成功，他是同性恋，贵族，却很穷。伴随着的脚本——“来自一部虚构的电影”——场景设置：丹尼尔·怀尔德（Daniel Wilder），斯旺的曾经的一位无能的学生，靠着趋炎附势成为室内设计师，并买下了这位破产的建筑师在南肯辛顿的家。一天夜里，他喝醉了，怀尔德试图在居住人离开之前就接管下这个公寓。危机随之而来。

作为一场人类的悲剧，“Tomorrow”是无功用的，文艺的，病态并且暴力的：一个微缩的英国版的《灵欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf?）》。斯旺无法原谅怀尔德未能成为他的天才门生；而怀尔德不能原谅斯旺在他身上强压着这样的希望，还有一系列未说明的破坏行为。他们的对话是零散的，尖刻的，其中充满了误解。

Elmgreen & Dragset将这样一种一个纯粹的现代建筑师和一位出卖者后现代主义设计师之间芥蒂的爆发当做一扇门，去探索更广泛的社会和艺术历史的部门——如旧富与新贵，功能性和装饰，诚意和讽刺，唯心主义和商业化——之间的紧张关系。这些二分法的特质都在场景设置的细节中表现了出来。

而作为一个生活的空间，“Tomorrow”并没有说服力，但话又说回来，它本就不应该有。这是将内部行动作为一种身份的方式。Elmgreen & Dragset不辞劳苦地将装置做成一个电影场景，一个诡计，甚至是老生常谈：一个完全的人为的经验。这是正在成为一个博物馆的道路上的家，又或者是被伪装成一个家的博物馆。