来源：NCAF

时间：2013.7.12—8.11

艺术家：郭鸿蔚，胡庆泰，王光乐，杨心广，杨光南，闫冰

地址：北京市朝阳区崔各庄乡黑桥村黑桥艺术村C区。

又是一年夏来到，分泌场中诗意闹。7月12日本周六，乡村诗学将在分泌场迎来第二春。

《乡村诗学二——生长》将时间作为主线在乡间重新翻炒诗意！看去年伏笔如何在今年开枝散叶，光乐画苗助长，光南铁宠满地录乡景；闫冰以树绘树，心广手卷铁板如纸团！还有庆泰每天起床来报道，总之可以告别理论放下标准来乘凉。当然少不了开幕佳肴和美酒，蹭吃蹭喝没的说哟！

本次展览由COART和北京新世纪当代艺术基金会联袂赞助。

乡村诗学（2013）

乡村诗学（2013）

去年夏天，《乡村诗学》展览开幕前，我在展示梁远苇作品的那堵假墙上开了一个暗门，在后面贴着真墙悄悄的种了一排爬山虎。我想让这些生命力最旺盛的绿色在来年的夏天爬满空间的一隅。这些植物是村野之地的某种符号，它们顽强而又贫贱，能将任何一片村房的外墙占领。我总期望有一天在室内能有一整面墙被他们盘踞，如同从门和窗的缝隙溜进来的室外自然的呼吸，成为室内房顶下的风景。

不过貌似是失败了。一年以后的这个夏天，那些爬上虎经历了整个四季，在冬天冻死和枯萎，在春天又翻新和抽芽，可是还是像不愿意长高的儿童。不过幸好有王光乐会用绿色的水磨石去填满剩下的白墙，帮助他们继续另一种生长。从植物到墙面，就好像现实到诗。而闫冰将在另一堵墙上用柳条在上面涂抹出一株柳树，和爬山虎一同成为室内的自然景观。作为颜料的柳条的汁液层叠的刮蹭在墙面上，由于时间的关系有些会渗进墙面渐渐褪色，如同一些由内而外生长出来的斑迹。杨心广的作品总是取材于他唾手可及的生活现实, 他从工作室附近收集了诸如木桩树干和彩钢板之类的素材，并用手工赋予这些自然剩余材料新的形式。木板上的树瘤作为关乎生长的一些残存的证据被留存了下来，成为某种停滞的时间的象征。而被他自己用人力翻卷的彩钢板就好像纸团，如同把这样的材料还原成村里随处可见的废品。在杨心广的铁皮“雕塑”旁时而会有杨光南的电动录像装置在地上爬来爬去，这个装置就像一个把屏幕当成脸的流浪狗，缓慢的在地面嗅吸着乡村的气息。屏幕中的影像贴着地面，以同等高度的视角扫过村中的一个又一个角落。不远处还有郭鸿蔚去年在地上钻出的类似蚁穴的小洞，只是一年之后被他用蜂蜜填满，招来真正的蚂蚁，在此构建了一个迷你的乡间社会。而胡庆泰的表演更具时间性，只是节点选在了他每天醒来的那一时刻。他邀请一位朋友住在展场里，每天当胡庆泰第一时间醒来的时候，他会告诉他的朋友起床了，然后让他等待胡庆泰从工作室散步至分泌场（他的工作室离分泌场只有1分钟脚程）——途中活动一下他有伤的腿——为他拍一张刚起床时惺忪的照片。照片会被罗列展示，慢慢布满他朋友睡觉的房间外墙。于此相称的他还会在途中用录音笔将每天醒来散步过程中的声音录下。风声，叶声，鸟叫声，另一种乡村的形态，另一种时间在乡间翻炒着诗意。

时间总是一种分泌诗意的好器官。在时间的管理下乡村开始四季和枯荣，循环往复。而《乡村诗学二——生长》将延续建立在去年展览的诗学态度上对于我们所处的乡村语境继续进行讨论，在之前探讨艺术家的作品及作品外部生活和工作的乡村环境间的反差所产生的诗意基础上，加入在时间上乡村所带来的更多和作品发生直觉关联的可能性。季节，植物，来自于乡野区域的制作材料和影像声音，这些题眼将融合作品本身建造出一个更有修辞意义的乡村现场。作为外部乡村工作室的视觉表征的爬山虎进入到室内，在经过一年的生长后，那些几乎不曾长高的枝叶藤条连同王光乐蔓延的水磨石会变成这次展览的视觉基架，串联起乡村的时间和空间。而诗学在此成为了一种更加贴近艺术家角色的思路，让我们回到乡村里去体察乡村。

感谢为本次展览提供赞助的COART和北京新世纪当代艺术基金会。

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