董锐蛟编译  来源：artspy艺术眼

“我打开一袋芥末豆，翻过包装我看到‘越南制造’。这些产品‘也许包括了花生和其它坚果的痕迹’。我想起我正在咀嚼的东西，曾经接触过另一对越南的手或机器。我开始思索包裹着这个产品的整个环境，还有在制造过程中其它所接近的许许多多物体。”

傅丹（Danh Vo）的作品来自他在越南，丹麦，柏林，法兰克福，纽约度过的岁月中的碎片。这些物品当时落入艺术家手中时的源头，以及当时的环境，是非常关键的——也许受到1979年他的家人“被一条丹麦货船搭救，并走上难民的宿命”的事实的影响。

玻璃窗门躲在半透明的塑料膜后，显露出人们的轮廓，但是隐藏了大部分的行动。诺丁山当代艺术中心(Nottingham Contemporary)的画廊是如此空旷，让人不禁怀疑作品《Oma Totem》中冰箱和泥土痕迹是哪里来的。而作品《银河黑暗的心中的绝大黑洞》（Massive Black Hole in the Dark heart of the Milky Way）中可口可乐瓶、威士忌瓶、牙膏盒，还有包括在金色美国国旗的爆米花的源流，却只能追踪到机场免税店了。

整个展览除了作品的名字，并未做整体的命名。在反复多次阅读展览册后，不难理解策展人和傅丹的意图，即相信“这个社会已经在文件和档案中决定了我们的运动和行为。

引用guest的发言：
楼上这么说LEO XU、艳星都会不高兴的，尽管他们GAY也互相瞧不上

贵圈好乱