OV画廊非常荣幸的推出北京杰出艺术家白宜洛的系列新作。他的灵感来自概念先锋杜香及其“视网膜艺术”概念，这种艺术的主要目的是愉悦我们的视觉，而没有任何严格的概念。

尽管白宜洛的作品在美学上肯定是令人愉悦的，但他的作品全集有着深厚的概念基础。他以对社会批判闻名，早期作品 “人民”中，他使用了护照尺寸的照片来探索集体主义的概念，他还经常将工薪阶级的形象与权力符号进行对照 （“沙发”中浮华的沙发和“宿命”中的金缕玉衣葬服）。通过这种方式，他在精英与普罗之间，在中国经济奇迹的得益者和仅能为之付出劳力者之间创造出一种张力。

在这个新系列中，白宜洛探讨了关于表面与物质，内部与外部的想法。这批首次在中国展出的作品同样运用了照片密集排列的手法，但这次用的照片却选自流行杂志。在“怪物1”中他用名表的图片覆盖了一个圆形的球状物，而在 “怪物2”中，他造了一个烤猪或者羊的铁叉，然后把人脸固定在上面。这里他所探讨的是时间、欲望与物质这几个反复折磨着人类的概念。白宜洛说过“开始时人类发现了时间，现在人类成了时间的奴隶。”

背景：
白宜洛1968年出生于河南洛阳，在一家拖拉机厂工作期间，他对阶层问题产生了兴趣。白宜洛从摄影开始了他的当代艺术之旅，当时他和一个朋友合伙买了一个相机，自学摄影。年轻的艺术家最后在北京找到了出路，担任艾未未的助手。在草场地为艾未未工作期间，白宜洛创作了他的最早期的作品“夏”、“草书”、“小楷”、“六联”，这些作品中他将苍蝇的照片排成书法卷轴的样子。

除了他以照片为基础的作品，又制作了一个雕塑系列 “春秋一和二 ”， “春秋一”表现了一棵用草耙、锄头等农具做的树，而“春秋二”作品是一艘载满了骨头的船。这个系列结合了轮回的概念和中国传统24节气，骨头在这个自然界的生命循环中起到了一定作用，象征着死亡，以及回到土壤中的养料。

和798的老外单元撞车了吧

时间的坟场？

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