许多预言都认为我们即将面临世界末日的到来。诺斯费拉图、玛雅日历、印度圣人迦尔吉-巴观、易经、德雷斯顿典籍等等都指出这个迫近的末日。而在现实的困难与窘境面前，这个随时降临的末日却带给我们一系列的复杂感受：好奇、兴奋、得意或安慰。我想说的是，“究竟是什么使得世界末日如此的吸引人？”

而且，其实早在人类诞生的那一天就受到关于末日的天启。实际上，所有宗教派别都有他们各自的末世论观点，就如同拥有一个集体死亡的愿望就是身为人类的一部分。最近，形式各样的好莱坞电影、书籍、媒体宣传以及普通的公众闲聊都会涉及这个话题。这个问题真的值得我们思考吗？它是否已经发生而我们却全然不知？我们应该为此庆贺吗？这会是像那些我们舒适地坐在客厅沙发上看的卫星节目吗？如同那些描述末日的影片，报导人为灾难的新闻，还是一场世界杯那样？对于整个全球文化，它正朝向盛行汉堡包和宗教冲突的世俗景象迈进，世界末日这个问题真的还重要吗？

这个展览的题目取自理查德·汉密尔顿的作品《究竟是什么使得如今的家如此不同又如此吸引人？》，他当时是为了回应一个早期跨界展览《这是明天》而创作，此展览旨在探索流行文化和消费文化对于世界产生的影响。而如今，在这个流行、媒体和消费潮流充分浸淫下的全球文化环境，我们应如何面对这个终极状况？这个展览呈现的是一些艺术家针对这个疑问做出的回应。

视界艺术中心，上海市莫干山路50号3号楼2层1号空间

开幕式：11月24日晚上六点至八点

2012年11月24日－12月31日

由马修·柏利塞维兹策划

参展艺术家：

没顶公司（中国）

张鼎（中国）

刘建华（中国）

欧阳春（中国）

高伟刚（中国）

周啸虎（中国）

张乐华（中国）

王佳雪（中国）

耿旖旎（中国）

李景湖（中国）

双飞（中国）

马大哈（中国）

TOF（中国）

郑维（中国）

胡项城（中国）

杨振中和石青（中国）

加布里尔·李斯特（荷兰）

洪天健（美国）

欧拉夫·布鲁宁（瑞士）

海蒂·芙欧特（比利时）

克里斯托弗·德雷格尔（瑞士）和雷诺·雷诺斯（美国） 

让-克里斯蒂安·布卡尔（法国）

马克·拉菲亚（美国）

吉罗拉莫·马里（意大利）和陈航峰（中国）

丹娜·拉维（以色列）

罗伯特·毕雪夫（美国）

雷纳·加纳尔（奥地利）

丽拉（澳大利亚）

李云飞（英国）