来源:杜曦云 文:杜曦云
2017年9月20日,昊美术馆开馆展主题论坛 :郭晓彦(北京民生现代美术馆副馆长)、李振华(独立策展人)、Gregor Janson(格雷格·杨森,德国杜塞尔多夫美术馆馆长)、Jaap Guldemond(雅普·古德蒙,荷兰Eye Film Museum展览总监)、Julian Rosefeldt(朱利安·罗斯菲德先生,德国艺术家和电影人)、尹在甲(昊美术馆馆长)、杜曦云(昊美术馆副馆长)
《宣言:情境主义——流浪汉 》 2015年 朱利安·罗斯菲德
杜曦云:刚才艺术家Julian Rosefeld (朱利安·罗斯菲德) 谈到一句话特别精彩:在20世纪有那么多的宣言,为什么现在的艺术界没有宣言了?我觉得这个问题不止是在德国,而是全球性的,我们不需要掩饰这个问题。
《宣言:未来主义——股票经纪人 》 2015年 朱利安·罗斯菲德
美国学者弗朗西斯·福山谈到“历史的终结”——欧美经过几百年的现代化进程,已形成非常稳定的、近乎完美的秩序。但近几年, “历史终结”这个说法显然遭到巨大的挑战。我们发现,以欧美为主导的世界秩序,其稳定性正不断遭到冲击,因此引发方方面面的震荡,几大板块间暗流涌动。也恰恰是在当下,科学界、经济学界、社会学界人才倍出,智慧不断在推进,反倒是当代艺术界越来越沉默。
《宣言:达达主义——葬礼演讲者 》 2015年 朱利安·罗斯菲德
之所以二十世纪最重要的一些宣言是由艺术家发声,是由于艺术家在当时不断推动着新思想的产生,新思想的产生又推动着新的美学趣味的产生。但在当下,杜尚、安迪·沃霍尔、博伊斯为代表所推动的当代艺术界却无所作为,大家好像都在做一些美化、装饰性的工作。美学在不断刷新,却感觉不到能让我们反复咀嚼的新思想的迸发。这是朱利安·罗斯菲德先生谈到为什么当下文化艺术界没有宣言的重要原因。
《转换 》 2008年 朱利安·罗斯菲德
朱利安·罗斯菲德本人,虽然是用电影或新媒体的方式创作,但他给我的感觉是很古典的艺术家。他的作品有浓郁的德国气息,浪漫主义、理性的哲学思辨、想把全世界的问题都囊括的一种全球视角……这些都非常“德国”。
《愚人船》 2007年 朱利安·罗斯菲德
他的作品欧美白人的视角非常明显。站在他的角度,做这样的作品很正常。
《宣言:漩涡主义/青骑士/抽象表现主义——私人派对上的首席执行官 》 2015年 朱利安·罗斯菲德
回到中国的现代艺术界,就要反问了:中国也有很多问题,为什么中国的艺术家越来越沉默?大家越来越模仿欧美时尚界新的美学趣味,却在提出问题方面无所作为。同时,这些年一味的追逐市场,一旦市场低迷,整个艺术界连起码的文化自信心都没有了,更谈不上推动新的思想,我觉得这是朱利安给我们提供的自我反思的契机。
《宣言:超现实主义/空间主义——木偶操纵师 》 2015年 朱利安·罗斯菲德
当然,艺术家是一个个的个体,归根到底是个人的选择。也有少数的中国艺术家在不断推进着思想,甚至他们的思想能在全球范围内产生一定的波动。
《宣言:激浪派/梅尔茨/行为——编舞家 》 2015年 朱利安·罗斯菲德
目前,中国当代艺术界大多数人在做的是装饰、讨巧的产品。这些产品的特点,一是几何化、数字化的美学趣味;二是运用高纯度的色彩,这是波普艺术以来的美学趣味。正是在这样的背景下,尹在甲先生为昊美术馆的开馆展选择了一位带有批判意识的艺术家。
《小丑 》 2005年 朱利安·罗斯菲德