来源：刻画

“一切景语皆情语。”

王国维在《人间词话》里说：“昔人论诗词，有景语情语之别。不知一切景语，皆情语也。”。用水墨画山水之景的郝量谈到自己创作时最多用的一句话就是：“还是要表达一种情绪”。

他自幼喜欢国画，在四川美院国画系读到研究生，又来到北京一心画水墨。郝量全家人都是做电影的，从祖父到父母到同辈人，分别是导演，制片，发行……所以郝量似乎从小就在东西两个图像世界中浸淫，白天逛古董临古画，夜里跟长辈去看内参片儿。对这两种视觉语言如何表达出内心的情感有很深的潜意识资源。

郝量工作室

在2015巴黎的路易威登的中国当代艺术展《本土》中，郝量展示了他的一件长卷《此君》。这个长卷取材于历史事实，晚明王世贞造弇山园，第一个把园林向世人开敞以听取陌生人的评价，可谓人民公园的始祖。1950年代社会主义改造把弇山园真地建成人民公园，之间还有小区和马路。郝量把古今的情景拆散融入一个叙事的过程中，随着长卷的打开，人们既看到弇山园过去的优雅旧制，也在其中看见新社会的游乐园，摩天轮，大坝……看见今天的人将园林和公园都无碍地融入他们每日的生活。郝量在卷终用了非常浅淡的“雨过天青”色，想要表达中国式的日常感，任由摩天轮立在古代园林中，一切超现实都会成为每日生活的现实，消散在一种天青色的感怀之中。

《此君》卷手稿

弇山园

而他正在创作的双联画《夜以继日》中比较大的一幅，焦点更集中到绘画语言本身上来。一句话总结起来就是：“把所有不对的视角集中在一起”。在翻卷的山石云树之间，你的目光似乎无法探索到任何一个方向的尽头，但是也无法拒绝各种各样的方向。时间和空间都是扭曲变形的。郝量说，他最近想要在创作中反映的就是一种“纠结”：从传统中寻找当代性有没有意义？他时而觉得特别振奋，时而又觉得完全不敌古人，就在这种起伏不定的过程中，《夜以继日》被一点点创作出来。

《夜以继日》手稿

《夜以继日》虽然画在绢上，用的是传统的水墨，但画面看上去仿佛电影蒙太奇的拼贴，不同的时间和空间接到了一起。郝量说电影对他的影响非常大，因为蒙太奇的发明和运用，直接受到东方绘画的启发，所以电影在他看来，是解决了一个问题：如何用当代图像语言展示“景色”，但其实却表达有民族和传统特色的情感，以及个人内心的情感：比如黑泽明，他的开场常常就是进入一个村庄，总是在被大自然包围的环境中，电影语言非常西化，但传达出来的情绪完全是日本的。再比如土耳其导演锡兰的《冬眠》是郝量最欣赏的一个范例，其中的石头，兔子，树的镜头都跟主人公内心的欲求，痛苦和失落相关。

锡兰《冬眠》

问郝量他最想表达的情绪是什么，他说：“就是我虽然在做当代艺术，但是我的心又在古代”。