重建人类抽象艺术体系（上）
什么是抽象艺术？

江因风

前言：

西方艺术已经走完了东方艺术的道路。
离开西方艺术去谈中国美术的发展就等于封闭自己。
现在大家热门谈论的中国水墨的发展等等问题，
基本上都是停留于现代美术早期的状态。
只有建立于西方美术制高点上去谈论美术，才是有意义的。
西方现代艺术的制高点是抽象艺术体系，
西方后现代艺术的制高点是观念艺术体系。
这2个体系，西方本身并不完善。
西方艺术也是在这2个制高点上停滞不前和倒退。
我的一切艺术研究，都是建立于西方艺术这2个制高点上去进行的。
多年来，做了很多超越性的研究，超越才是我比较感兴趣的工作。
国内美术大师们比较感兴趣的工作COPY和模仿。
对于西方艺术制高点的这2个体系，
中国主流批评家和艺术家都存在误解，甚至是完全搞不懂。
去GOOGLE一下中国批评家和艺术家对抽象艺术的理解，
除了完全误解，就是彻底错误。
所以，不得不回头做一些美术普及性的工作。
帮国内的主流批评家和艺术家们普及一些正确的美术知识。
前几代权威学者的无知，令我们后来者莫名其妙的心寒。
没办法，只能浪费时间去帮他们修补愚蠢带来的愚弄。
西方抽象艺术和其他西方美术一样都已经进入了末路，
所以，本文并不局限于西方抽象艺术体系，
西方抽象艺术体系在本文的论述中只是作为一个起点。
本文从人类历史上的科学、心理学、哲学、宗教等领域，
重新阐述和建立抽象艺术的知识体系。
试图去形成抽象艺术的视觉科学体系，和抽象艺术的视觉心理学体系。
本文涉及的知识范围非常之广阔，分为（上、中、下）三篇。
或许它可以带你游历人类文明的历史和未来的缩影。

第一部分，主流对抽象艺术的误读

国内的主流人士不但误读抽象绘画，甚至连是不是抽象艺术都搞不清楚。
主流观念一般把抽象理解为具像的局部放大、构成和装饰。
误读比较突出和常见的，主要有下面几个：

一，山水忽悠成抽象：

很多的号称是主流权威专家学者教授的人士，写了一大堆晕头转向的文章。
都把赵无极、吴冠中、刘国松和实验水墨那帮画家当作抽象来忽悠，
赵无极是画风景的，画的比较朦胧，是用油画画张大千的泼墨山水。
吴冠中也是画风景的，只是用了装饰性的画法。
刘国松也是画山水的。也只是用了装饰性的纹理。
实验水墨没有一个抽象画家，都是画符号、日吃、宇宙空间的。
但几乎所有主流批评家都把实验水墨当作抽象艺术来忽悠。
所以说，中国美术界的主流基本上都是搞不懂美术的基本常识的。
实验水墨的画家都是在COPY刘国松的设计制作技法，
然后把刘国松的图式延伸成宇宙、日吃和八卦符号等。
我曾经说过：“实验水墨的唯一意义就是证明了，实验水墨是死路一条”
因为实验水墨走的是设计、拓印、制作、拼贴的道路，
你去看看国外的抽象设计，在回头看看实验水墨，
就知道实验水墨是在COPY设计，在做连设计都差老远的东西。

二，符号忽悠成抽象：

就是把类似米罗、克利、的东西忽悠成抽象，
把岩画涂鸦和原始图腾符号的东西也忽悠成抽象。
这帮人一般把现代艺术早期的具像的简化当作抽象。
而符号刚好就是具像的简化，符号都是带有记事和象征意义的。
所以很多人就把重复画十字架、格子、网格和花布当作抽象。
还卖了很高的价格，把很多人忽悠的一塌糊涂。
还有现代书法的一帮人，把文字分解成符号也叫抽象。
也卖得很畅销，也把很多人忽悠的一塌糊涂。
作为应用美术的商业LOGO设计，就是一个概括性和符号化的过程。
其包含了简化、概括、象征、差异化、个性化、多重语义等内容。
但国内搞类似抽象纯美术的，在视觉效果和思想传递方面，
要远远低能，和远远落后于搞应用设计的设计师们。
一些在愚弄中突然醒悟过来的年轻设计们，
便开始反攻纯美术，已经快要把美术精英们逼入手工工艺品的角落。
这就是我定义的“设计师的反攻”，很快有专门文章进行论述。

三，用社会意义来忽悠抽象：

现在很多批评家，拼命地在抽象里面寻找社会政治意义。
还有一帮子忽悠界的人士，甚至要在抽象里面寻找叙事性质。
他们一定要在“2+2=4”里面，寻找出“鸭子加鸭子等于旗子”的社会意义。
所以，他们把能找出 “鸭子、鸭子和旗子的关系”的东西，
叫做“后抽象”、“问题抽象”、“再抽象”、“又抽象”、“更抽象”，
“抽象的X种可能性”等等名词。
由绘画中的内容，推理出作品的社会意义和主题意义，
这是古典美术的主题意义推理模式，在现代美术阶段就已经放弃了。
一些应用美术体系，比如设计，就是追求社会意义的。
商业设计体系包括视觉识别体系和思想传播体系。
商业设计体系就非常追求社会认识意义和传播的广泛度。
追求社会政治意义的艺术，就比商业设计体系还要落后X年。
社会问题主义，社会化转向等等，这些都是艺术的社会化误区。
由一帮只懂一点点古典美术的批评家忽悠出来的。
他们把艺术整成了公益广告、政治广告和文化广告。
艺术并不是社会现象的图解，古典美术才是这样定义的。
国内的搞纯美术批评群体在美术理论和知识结构方面，
是非常落后和愚味的，要远远落后于搞设计理论批评的群体。

第二部分，为什么主流权威搞不懂艺术

中国人和西方人对待艺术和其他知识的最大的区别就是：
中国人习惯于用迷信的态度来忽悠科学和艺术的。
西方人习惯于用科学的方法来研究我们所认为的迷信和艺术的。
国内主流权威人士误解抽象艺术的最基本原因，
是由落后几千年的文艺观念、社会观念和思维习惯造成的。
中国主流的思想认识观念里面，只尊重社会规律和政治规律，
而藐视自然规律、科学规律和人性心理规律。
而抽象艺术的本质，就是人性心理规律、自然规律和科学规律的再现。
中国主流文艺思想的落后本质，就是以社会规律和政治规律，
来压杀自然规律、科学规律和人性心理规律。
在一个藐视和压杀人性的群体里面，
不可能认识，也不会承认人性心理的价值的。
西方文艺复兴已经把人性从对神的盲目崇拜中解放出来，
把人性作为衡量和评估一切事物的尺度和标准。
中国弱智权威所控制的主流文艺思想和社会观念，
还停留在西方文艺复兴之前很远很远，落后了西方上千年以上。
我们还是不敢承认人性本身的力量，
我们的价值观还是停留在盲目迷信的基础上。
我们还是认为古代大师和老掉牙的古籍，才是评估事物的唯一标准。
改革开放以来，中国艺术的唯一进步就是：
从对中国古代大师的盲目崇拜，进步到对西方古典大师的盲目崇拜。
结果还是盲目崇拜，不知道自己是什么？也不知道人性是什么？
但却完全搞不懂西方现代和后现代美术是什么意义。
西方现代美术和后现代美术思想，直接起源于现代心理学和科学思想。
缺乏现代心理学知识和现代科学的分析精神。
是不可能理解现代美术和后现代美术的思想本质的。
我们主流权威的悲哀根源就是知识结构极端落后。
你不理解西方文艺复兴之后的整个西方科学文化知识体系，
什么可能理解西方现代美术和后现代美术的核心思想呢？
我们的权威不当止完全搞不懂抽象艺术，
甚至对整个西方现代和后现代美术都是完全误解的。
我们的权威对美术的理解，停留在原始社会对神的盲目崇拜年代。
我们的权威都是用迷信的态度来忽悠艺术的，
迷信地认为艺术就是一种神秘的不可以超越的东西。
迷信地认为艺术就是凌驾于一切之上的一种力量。
我们的主流群体缺乏尊重人性的思想，也缺乏现代科学的思维方式。
而人性思想和科学的思维方式，是西方古典艺术，
现代艺术和后现代艺术的思想核心和发展动力。
所以我们的权威艺术家和批评家完全搞不懂艺术是什么？
我们权威的艺术家和批评家对美术的理解是完全误解和彻底错误的！
所以，我们现在的一切主流的文艺思想和观念，都要彻底摧毁和彻底重建。
以人道主义精神和现代科学的思想重建，
否则，我们还是要永远落后几千年的。

第三部分，什么是抽象艺术？

一，什么是抽象艺术？

抽象艺术的定义：
抽象是研究物质最合理和最科学的存在状态和存在方式，
以及最合理和最科学的运动状态和运动方式的。
抽象是没有主题意义，没有意境象征，没有逻辑推理，没有政治意义的。
表现在视觉上，抽象就是一种纯粹的视觉科学，和视觉心理学，
就是视觉在平面上的最合理和最科学的存在状态和存在方式。
抽象是不能用象征，主题意义，意境等术语来描述的。
抽象也是不能用政治意义和社会问题来忽悠的。