来源：泰康空间
假设这些废墟是有意建成而不是建筑倾颓而成的遗址，反向推导出它的建筑原则就是可能的了。
——杨健
采访 / 李佳 日光亭项目策展人
受访 / 杨健 日光亭项目艺术家
“建造废墟”是一个时间跨度比较大的项目，从开始构思到现在已有11年，是不是可以请你介绍下这个项目背景？
2006年我在罗马旅行，这个城市除了有一整片古迹区，还有很多大大小小的古代遗址散落在城市各处，活的和死的建筑犬牙交错。这些数量惊人的遗址使我自然而然地想到，假设这些废墟是有意建成而不是建筑倾颓而成的遗址的话，反向推导出它的建筑原则就是可能的了。
于是我开始了“建造废墟”这个项目。一开始它是一个纯粹的建筑项目，而后随着思考与友人交流的深入，慢慢地拓展到了更广义的方面去。
杨健，世界商场（2），塑料，8.1×12×9.5cm（长×宽×高），2017
杨健，跷跷板大厦，纸本水粉，61×43.3cm，2017
展览现场
展览现场
在深思熟虑的展览方案和因地制宜的现场“即兴”发挥之间，存在着张力也有裂隙，你是如何看待和处理这二者关系的？或者，坚持这二者的结合是否对你具有某种方法论的意义呢？
任何落实到展览的方案都得兼顾两者，但对我最重要的是展示如何精确服务于概念并创造一种有限游移的空间。
两者之间本应该没有缝隙只有张力 ，这是对艺术家能力的考验。
展览现场
你怎么理解作为个体的艺术作品（例如在作为“物”的意义上）和作为整体的项目（例如在作为“语境”的意义上）之间的关系？具体到这个展览，你是如何处理的呢？
整个展览有着类似洋葱的结构
1 - 单层概念作品
比如那些按照我归纳的废墟建筑原则制作的塑料模型
2 - 双层概念作品
比如录像《我们正在建造废墟》，它是个讨论废墟概念的录像，但以一种不完全显现的思维导图或脚本的方式呈现，可以说是一件关于废墟录像的录像废墟。
3 - 笼罩多层
展览本身其实就是个大废墟。它是未完成的，而且它的很多部分先前已被抽出独立成了其他展览和作品。比如《世界监控器》（2015）、《谢谢，愿您有美好的一天！》（2015） 、《无穷的开始》（2016）。它是一个残体和烂尾楼。
对于第一个问题，这个展览是个好例子。
展览现场
围绕“废墟”的思考和艺术实践，还会继续吗？它同你持续关注的其他主题或方向，彼此有什么关联吗？
思考肯定会以这样或那样的方式继续。
她是一个母体 ，我的很多创作都曾经脱胎或生养于她。
