来源：香格纳画廊
香格纳画廊荣幸宣布新加坡艺术家赵仁辉个展“圣诞岛，自然而然”将于9月3日在香格纳M50空间开幕。展览将呈现《圣诞岛，自然而然》的14件/组摄影以及装置。该系列作品受2016年悉尼双年展委托创作，此次在国内首次亮相。
开幕 Opening
2017/09/03 3pm-6pm
展期 Duration
2017/09/04 - 11/19, Wed.- Sun. 10am - 5pm (周一、周二闭馆 Mon. & Tues. Closed)
地点 Location
香格纳画廊M50，上海普陀区莫干山路50号16号楼
ShanghART M50, Bldg 16, 50 Moganshan Rd., Putuo District, Shanghai, China
www.shanghartgallery.com
赵仁辉
Robert Zhao Renhui
赵仁辉，新加坡籍视觉艺术家，主要以摄影进行创作，同时采用多学科方法将影像与实物并置呈现。他的作品主要探讨人类与大自然的关系、仁义与道德的课题，同时也关注人类的态度和观点如何影响我们对大自然的认知。由他创建的“动物学批评研究所”日前推出个展《自然博物馆》正于新加坡国际艺术节展出。他参与的“第7届莫斯科国际当代艺术双年展”以及“雅加达双年展”将于9月以及11月开幕。继2015年《无尽藏》之后的又一个展《圣诞岛，自然而然》开幕之际，我们问了艺术家赵仁辉以下问题，从该展览的概念、艺术理念与科学的关系；创作方法的研究；未来的计划到个人生活习惯等领域。或许你会对这个鼓励把蚊子当宠物养的艺术家产生更多的好奇，从而理解他说的“现实有时比虚构更怪诞”。
S ShanghART
R Robert Zhao Renhui
圣诞岛，自然而然 Christmas Island, Naturally
摄影 黑框哑光三明治 Photograph Matt Diasec in black frame | 2016 | 100x150cm
S:《圣诞岛，自然而然》是2016年受悉尼双年展委托而创作的。这一系列的作品是如何从一开始发展到今天我们看到的作品？
R: 直到1958年归到澳大利亚版图前，“圣诞岛”曾是新加坡的属地。听不少人说“圣诞岛”看起来就像是1970年代的新加坡。所以，当斯蒂芬妮•罗森塔尔（Stephanie Rosenthal，2016年悉尼双年展艺术总监）邀请我做一件新作品的时候，曾共享过一段共同历史的“圣诞岛”就成了我想到的绝佳地点。当我到了那儿，我立即意识到岛上也有许多关于生态环境的故事亟待讲述。这些故事诉说了人类不计任何后果试图极力控制自然的时期。我也曾读了一些写于圣诞岛的旧书，以期理解前人所忧。逐渐我理解到岛上许许多多的故事使它的生态状况时至今日都如此独特。一切都环环相扣。
迁徙 Migration
摄影 黑框哑光三明治 Photograph Matt Diasec in black frame | 2016 | 100x150cm
S: 你一般以什么样的方式去认识一个新的地方吗？比如说，在圣诞岛上？
R: 我尽可能在网上搜集我能找到的各种资料，然后问一些去过圣诞岛的朋友。我有一个朋友曾经参加过那里的猎猫行动，所以我和他聊了聊岛上的生活。当我在岛上以后上开始向当地人以及地方保护人员了解更多关于岛上的事情时，数百万的红蟹正在我们四周爬动。
通过与岛上的文员聊天和自己的探索，这些作品基本形成了线索。当然这一过程持续很久，三次进岛，一共差不多总计6个月的时间。在岛上的大部分时间我都在搜寻猫，也四处探索与新发现不期而遇。
Insecta 昆虫类 | 2016 | 162X108cm (x 5 pieces) 每件尺寸不一 | Matt Diasec in black frame | 局部 Detail
S: 在你的许多作品中，呈现出巨大的时间与劳动力的投入，比如作品《大自然蓄意之下如何让一棵树消失》（2015），《他数星星并且能叫出它们的名字》（2014），以及《试图记住一棵树》（2016）等等。在这些劳动密集的创作过程中最让你惊叹的是什么？而你又是如何衡量这一创作方式？
R: 实际上在做作品的时候我认为这是最简单的方法。我希望我的作品能表现一些非常无形的东西，比如关于一棵树的消失，一棵树如何在死后消解为虚无，一个人如何尽其一生去收集和研究一整个昆虫家族。举个例子，《他数星星并且能叫出它们的名字》（2014），我很久以前认识了科学家马丁·豪瑟（Martin Hauser），并且常常与他交流，还在他的实验室拍照片。我觉得他是一个很酷的人能以一种非常宏大的方式连接自然。与他的会面真的改变了我的生活。我的作品试图转译他以宏观方式看待自然的经验，但是微小的昆虫同时又占据着我们每日生活中的巨大部分。所以当我和他交谈时，他向我展示了他收集的昆虫，我开始一刻不停的给每一只拍照，一直持续了好几个小时，因为实在是太多太多了。如果仅仅是苍蝇这一族就能有这么多科属分支和多样性，不经让我遐想这个自然界究竟还有多少可能性以及大自然是如何运作的。
J8.2 | 摄影 黑框哑光三明治 Photograph Matt Diasec in black frame | 2016 | 74x111cm
S: 你的作品给人一种充满诗意的科学风格，而你对作品的叙述似乎使生涩难懂的科学变得容易理解。观看你作品的过程就像在读一本民俗故事，你觉得你是个爱讲故事的人吗？人并不是你创作的主题，能谈谈你是如何不以人为创作元素却时刻捕捉与人类生活有关的创作吗？
R: 我认为在我作品中呈现的故事有时候可能是我们想象不到的。摄影帮助我找到了它们。我觉得自然的故事就是人类的故事。
13.S398.2839 | 摄影 黑框哑光三明治 Photograph Matt Diasec in black frame | 2016 | 100x150cm
S: 下一站目的地在哪？自己的旅行或者一个艺术驻留又或者一个等待探索的有趣的地方？
R: 其实接下来我想给一本书拍摄一座森林里的所有树木。不是一座很大的森林，是新加坡南洋理工大学艺术中心（CCA）的驻留项目。我有6个月时间，祝我好运吧！
Last Cat On Christmas Island 圣诞岛上的最后一只猫
2016 | 5 pcs, each 40cmX 60cm | Matt Diasec in black frame | Detail 局部
S:在所有你喜爱的动物中，有没有哪一种动物你愿意当作宠物或者一起生活？
R: 我最近读到一篇关于宠物饲养的文章，类似于吃鱼不吃红肉是最近才有的事情，这种趋势会在未来的几百年里终结。我的心愿是，如果我们真的认为动物与人一样有感知力，那把它们养为宠物是有问题的。希望最终饲养宠物这种行为会消失，若人们真的对动物感同身受，就该理解它们被圈养起来的感觉。也许我们可以试试机器人或者蚊子。我有一只“机器猫”，而且真的挺棒的！（这真的不是一则广告，只是“开心的机器猫”传送门：joyf
退潮时的珊瑚礁 Coral Reef Exposed at Low Tide
摄影 黑框哑光三明治 Photograph Matt Diasec in black frame | 2016 | 100x150cm
S:你的作品以一种纪录片+虚构元素的方式呈现，你曾说自己并非一个科学家而是一位艺术家。在你的作品中，科学与艺术又有着怎样的界限？
R: 一切始于科学，艺术则引领我去发问以及思辨。
