来源：打边炉 钟刚

1、最近深圳弥漫着“做市”的浓厚气氛。画廊进来了，就要做一些给潜在藏家洗脑的工作，唱好深圳的急切之心，比美协和宣传部都要汹涌得多。

他们需要藏家相信他们的市场判断，赶紧购买他们的艺术品，坐等升值。这样的操作，很像这座城市过去一两年非常活跃的地产中介，营造入市的氛围，炒热市场，赚上一笔快钱。他们应该有一套共通的市场营销修辞。

这是一个资本的游戏。无房阶级无缘参加这样的投资行动，而深圳那些处在大芬村后遗症氛围的年轻艺术家想趁机卖出作品，也是非常不易的。

2、这次“艺术深圳”上很有意思的一个行为，是33空间的贾立巍放弃了架上作品的销售，在博览会现场摆上了两个健身器材，我相信刚刚被蛮横的业主欺凌，被迫关闭世界之窗旁边的艺术空间的贾立巍，不太相信能够在这个城市的艺术博览会上卖出他推崇的本地艺术家的作品。

他干脆放弃了这个打算，用他认为有意思的方式让大家记住他的空间。相比那些在FT上独家造势的空间，贾立巍的做法体现出的是一种经济实用的智慧。

3、深圳从未像最近一样被艺术圈关注，过去没有人认为深圳有艺术和艺术家，深圳只配拥有世界之窗和大芬村。

一位过世的策展人曾经被质疑不关注本地艺术，他当时对这个问题表现得很不屑。没过几年，深圳居然因为新富阶层的崛起，吸引了北方画廊的兴趣，还拥有了一个受到关注的博览会。只是让他不会料到的是他一手所创办的艺术机构，居然还投身到博览会中，在现场打出了那句非常有现实针对性的、扬言“要做独立艺术代名词”的口号。这真是一场沧海桑田般的变迁。

这种变迁，才是这个城市艺术故事的真实体现。

我相信很多资本会被信息误导投身到资本营造的剧情中，但我们似乎也不该忘了今年刚刚过世的画廊主黄煜桐的艰辛及其失败。

4、最近看到某个双年展的发布，真是慨叹深圳双年展界颇费苦心，他们将能够想到的媒介方式都消耗完了，当自媒体“艺术商业”称“深圳是一个全面缺乏当代艺术的城市”（多么自信而无情的评价），深圳那些从事各个门类艺术双年展的人士该作何感想。

他们也许根本不关心任何评价。他们只关注自己总算做了一个双年展。“做”，高于一切。

当然，借助博览会的春风，我相信那些制造双年展的红色资本和博览会上被追逐的新富阶层，会在一个朋友圈中，他们觉得自己不仅拥有了财富，还收藏了艺术，他们是这座资本城市的赢家。

从这个角度来看上，深圳需要艺术，也需要这种成功感。