来源：燃点 文/ 方彥翔

谈吴其育〈时间91平方米〉中的政治性虚构

什麽么样的技术论足以描绘、估量我们的后殖民处境？极速全球化与区域性政经之张力变化，实际上被涵纳到我们「解殖」的意识与进行裡？还是被有意识地驱赶于生活与政治的疆界之外，以取得一种假象的平衡？

艺术家从全球消费主义转换自然景观为商品的「极光」开始，扣连一九九六台海危机对台影响的想像，将导弹虚构为「热带光」与兰屿两个大洪水的创世纪传说结合，形构一个岛屿两相互折射的政治-自然神话之虚构性空间。《热带光》裡由岛屿、牡蛎壳、生物、3D等影像并置交错形成「影像地质学」意象，试图将我们多层叠的「殖民性」拟造为一种挤压、穿透的、非线性族群叙事的岛屿生成学。

WU Chi-Yu: 91 Square Meters of Time, courtesy of the artist and TKG+ Projects(chinese:時間91平方米– 吳其育個展，圖檔由藝術家及TKG+ Projects提供)

WU Chi-Yu: 91 Square Meters of Time, courtesy of the artist and TKG+ Projects (時間91平方米– 吳其育個展，圖檔由藝術家及TKG+ Projects提供)

Wu Chi-yu "Nosedive" Video Installation, 2017, still 3 (image courtesy the artist and Tina Kong Gallery) Wu Chi-yu "A Private Collection" Single-channel Video Installation, 2016, 13’33” (image courtesy the artist and Tina Kong Gallery) 吳其育，高速落海，2017，錄像裝置，15’00”，尺寸視場合而定 (圖檔由藝術家及TKG+ Projects提供)

《高速落海》运用航海空拍、导弹画面等大量征服技术的幽灵视觉，影像蒙太奇组构著从海洋球面绕行至大气球面穿行的全球化意象，亦暗指冷战后东亚地缘政治为「弹道」及其电磁监控技术所辖制，佈建于我们周围的生命支配体制。〈时间91平方米〉突显了我们在「全球」与「区域」视线上的位差，揭露台湾在追求全球网络化、一体化过程中「只能看到片断」的生存-政治现实。将运用各种光学技术的想像视为在霸权观看制域之外形成「观看-主体性」的可能性裂缝，就犹如在洞穴中寻找到「复杂蜃景」。

Wu Chi-yu "Nosedive" Video Installation, 2017, still 4 (image courtesy the artist and TKG+ Projects) 吳其育，高速落海，2017，錄像裝置，15’00”，尺寸視場合而定 (圖檔由藝術家及TKG+ Projects提供)

* Fata Morgana，又译複杂蜃景，是一种罕见、形式複杂的海市蜃楼，肇因于光线通过空气中的逆温层经由大气波管，而形成折射扭曲的景象。