来源：拾萬空间

2017西岸艺术与设计博览会-现场 | WEST BUND 2017-VIEW

拾萬空间 | Hunsand Space

B馆 | HALL B  天才帐篷 | TALENT

展位 | Booth:T14

蒋竹韵：系统生存

Jiang Zhuyun: Survival in System

2017西岸艺术与设计博览会-现场 | WEST BUND 2017-VIEW

这个这个系统 | The System

电机，卷尺 | Motor, tape measure

Ed of 3+AP

2017

当前读白 | Current Monologue

磁带录音机，循环磁带 | Tape recorder, loop tape

Ed of 3+AP  
2017

一个周期的形成 | The formation of a cycle

Chemex  冲咖啡滤纸，不干胶 | Chemex coffee filter paper, adhesive

Ed of 3+AP

2017

Post-Card,

明信片，玻璃，数码喷绘 | Postcard, glass, digital inkjet printing

Ed of 3+AP

2017

空巢 | Vacancy,

蜂箱，蜂巢 | Hive, Nest

Ed of 1

2017

上世纪中期提出的“控制论”思想对于一个系统的概念进行了完整的梳理与反思，并以此开启了交叉于不同学科领域间的共同语言。其第一波发展关注了一个系统如何通过完整的回馈机制自我调节，并试图维持自身的稳定状态。第二波“控制论”则重点关注了如何将对一个系统的观察者介入系统本身的构成中，提出了观者与系统间相辅相成的关系。第三波“控制论”则基于复杂系统的自生机能关注一个系统如何自发地形成意料之外的行为。

蒋竹韵在本次《系统生存》项目中的三件作品：《这个系统》，《一个周期的形成》，《当前读白》，可被视为基于控制论的三层不同角度的一个整体，并都从日常生活经验出发，以一种独特的语言重新理解并表达了不同的系统生态。在《这个系统》中，伸出的卷尺以120秒一圈的速度旋转。作为常用工具的卷尺在旋转的力量推动下形成了一种简单的反馈机制，在其不断进行自我矫正的平衡过程中展现出无规律的形态。《一个周期的形成》中的图案来自用过的经典的Chemex手冲咖啡壶滤纸，冲完咖啡的滤纸在倒掉咖啡渣后自然留下的半圆形痕迹。艺术家则作为这个系统旁观者的介入，在其自身的周期里重新完成了另一个周期。《当前读白》由一台录音机与一盒无限循环的磁带组成。在按下录音键后磁带内的一个环状的磁条开始做循环运动。当下的每一个循环会自动抹去前一次循环时的录音，完成一种只在当前产生并消失的记录。

《Post-Card》这件作品来自90年代的一张纽约曼哈顿的明信片。艺术家将如今已不存在的标志性双子塔从画面中抹去，只留下海面模糊的倒影。post一词既有明信片中邮寄之意，又在此作为“之后”的前缀。而擦除这一动作是艺术家对于一个历史性象征不再存于当下后所做出的直觉反应，亦是跨越数十年时间前后的一个循环整体。

《空巢》这件作品来自一批养蜂人的蜂箱。蜜蜂将巢建在木箱里，而养蜂人则需带着蜂箱行至不同地点供蜜蜂采集花粉。为另一种生物的系统所存在的蜂箱脱离了其原本的生态，被置放于艺术博览会的空间，似是艺术家构建的一种隐喻式的表达。筑巢者已经离开，留下的系统结构本身则为观察者提供了消费品。

杰克·伯纳姆在1968年发表于艺术论坛的《系统美学》一文中提出：“我们现在处于一个从以物体为导向至以系统为导向的文化过渡之中。在这里，变化不再单纯从事物里产生，而从事物被完成的方式中产生。”在《系统生存》这一项目里，艺术家通过现成品材料，以贴近生活的实践对话这些日常事物被完成的方式，也借助艺博会这样的特定语境去重审观者与一个整体系统结构的关系。

拾萬空间成立于2014年，位于草场地艺术区211号院。拾萬空间对常规意义的方盒子展览保持警惕，从当代艺术语言中的语法和语意结构出发并延展到更广泛的领域；希望通过持续的展览和项目，激发出当下文化中被忽视的部分，将当代艺术思想的价值生发到你我的身边。