来源:澎湃新闻 记者 陆林汉
昨天在上海展览中心开幕的第五届影像上海艺术博览会(PHOTOFAIRS Shanghai)中,公众项目版块中的特展《洞见》呈现了对1999年展览《物是人非》的重新构想,呈现了当年展览的参展艺术家与如今新一代艺术家的作品,展现两代艺术家对于同一主题的不同表达。
“影像上海”此次推出《在场(Staged)》、《洞见(Insights)》、《焦点(Spotlight)》、《对话(Conversations)》等特展和公众内容版块。这其中,《洞见》版块为此次“影像上海”的一大亮点,展览从纪录上海摄影展览历史的文献中挖掘线索,从1999年未能成功展出的一次展览《物是人非》出发。当年这一展览的许多参展艺术家业已成为今日中国当代艺术重要的人物。
展览现场
展览现场
“影像上海”的公众项目历来备受关注,各版块侧重于具有开创性的当代前沿内容,让观众感受摄影艺术的美学与智慧,激发有价值的思考和探讨。影像艺术博览会集团总监Georgia Griffiths表示:“影像艺术博览会的一个持久目标在于呈现和支持具有先锋性的当代艺术。今年的五大公众项目可谓迄今为止最为全面的一届,包括了特定场域装置、新兴科技、移动影像、论坛等各种形式。”
杨福东《断桥无雪》系列,2006. Courtesy of ShanghART Gallery (Shanghai, Beijing, Singapore)
杨福东,竹林七贤 之四, 2006,图片来源:香格纳画廊
在展览现场,澎湃新闻记者看到,展览《洞见》中有许多艺术家的作品都使用了多样式的图像制作方式。在艺术家杨福东于2006年开始创作的“断桥无雪”系列作品中,“破桥上没有雪”的主题来自杭州西湖的一个受欢迎的旅游景点,通常被称为“断桥上的积雪”。有趣的是,这也是杨福东于1992年至1995年间在浙江艺术学院(现称中国美术学院)学习成长的地方,这些照片也是其在杭州拍摄的35mm黑白电影的一部分。艺术家苗颖的大型装置作品《内容觉醒》创作于2016年,是一个大型装置,其中包括了会议中心常用的便携式展台。与此同时,这些支柱中所使用的图像是基于最常见的Windows桌面背景之一,它们由计算机生成,描绘着宁静的田园景观。
耿建翌,《水印》系列
苗颖,《内容觉醒》,装置作品,2016. Courtesy of MadeIn Gallery (Shanghai)
胡介鸣, Postcards (4) Old Summer Palace, 2002. Courtesy of ShanghART Gallery (Shanghai, Beijing, Singapore)
马秋莎,Page 23. 2017-2018, Cyanotype. Courtesy of the artist and Beijing Commue (Beijing)
而关于为何选择从1999年未能公开展出的一次展览《物是人非》出发,策展人王宗孚告诉记者,“我有兴趣参加一个展览,讲述上海令人兴奋的摄影历史,更广泛地说是中国的摄影,指出中国当代艺术的民间展览历史也是中国艺术史、摄影史的重要一环。”同时,王宗孚还表示,摄影作为一种产生历史纪录的技术,可以帮助我们阐明当时在中国举办展览的社会背景和文化景观。
向利庆, Press 1, 2007. Courtesy of ShanghART Gallery (Shanghai, Beijing, Singapore)
陈晓云, 《What We Call as Real Is Actually Amateurish》, 2013. Courtest of ShanghART Gallery (Shanghai, Beijing, Singapore)
梁玥,《一切都将蒸发不见》,2015