来源：798艺术 汪洋
邱志杰：寰宇全图
UCCA/ 北京
2019/1/19 - 2019/5/5
邱志杰：寰宇全图 UCCA展览现场
在伊塔洛·卡尔维诺的《看不见的城市》一书中，马可·波罗的详尽讲述，就是一幅行进中的地图，无边无际的想象贯穿起每一个细节，其中每一个关于具体城市的描述，都可以看作是一幅看不见的地图的局部展开。一幅没有地理指向的“地图”仿佛一幅如谜题般的画卷，即使是最匪夷所思的梦境也大抵不过如此。作为意象表达的“地图”，还可以作为思考过程的记录载体，其中不仅包括心底里的敬畏、或者隐含着的欲望，还可以包括飞翔般的自由与影子般的凝重。
“邱志杰：寰宇全图”作为UCCA尤伦斯当代艺术中心在2019年的第一个展览，也是UCCA翻新、改造后的第一次艺术家个展。此次展览汇聚了邱志杰自2010年以来，关于哲学、关于社会、关于文化、关于艺术等等一系列的思考成果，这些被艺术家本人命名为“世界地图计划”，在此次展览中所着重呈现的是近三年间的“地图”作品。
邱志杰：寰宇全图 UCCA展览现场
邱志杰的版画专业背景，加上在观念艺术领域里的探索，逐渐形成了极具个人特质的作品形态。他以地图的形式展开了一系列的思想层面的对话与探讨，同时也在或有形、或无形之间拉开了时间的缝隙。创作于2016年的纸本作品《地图的地图》是此次展览的一个宏大的开篇，邱志杰在宽大的纸面之间有意“仿古”，在目光所及的画面上，山川地貌、河流湖泊、街坊道路，乃至于文字的插入，无一不是中国古地图的呈现样式。
地图，中国古称“與图”，单一个“與”字就有承载四方之意。作为作品，“地图”之上更多的是承载着一个当代艺术家的主观意识，俯查着绵延不断的地理轨迹，同样可以视为观察、思考与想象轨迹的无形外延。我们所熟悉的地图其实都是陌生的图像，是一种对于真实的虚拟。在邱志杰看来，现代测绘技术下的地图，只不过地理位置的大致确定，进而分割开国家之间的疆域，但却无法代表这个世界。因为，世界是一个包罗万象的集合，不仅仅要包括自然生态的确认（地理上的已知部分），还要包括天地人鬼神（精神领域的未知部分）。
在人类文明、或是人类的知识体系里，总是未知的部分大于已知的部分。千百年来，人们对自然界的探索从未停止，从世界上第一幅地图的诞生开始，到现在的全影全息地图，科技可以明晰地标注出自然界的概况，同时仍留下了更大的未知轮廓。
邱志杰：寰宇全图 UCCA展览现场
邱志杰有条不紊地用艺术的方式来填补未知的轮廓，地图学恰是一个有效的切入点。自从人类的文明社会发明了地图以来，在简洁的线条勾勒下，逐渐记录着人们对客观地形地貌的主观认识。
这既是人类探索自然界的历史，又是知识结构中的一环，属于人类文明的范畴。地图可以涉及到宗教、哲学、科技、军事、社会、生活，而宗教、哲学、科技、军事、社会、生活也可以对地图一再地施加影响。
可是，地图的属性既不是绘画也不是文本，从未出现在任何一个美学领域里，又不包含在任何一个思想体系里。因此，地图是一个微妙地综合体，既有一定的被动性，又有一定的主动性。邱志杰通过艺术的介入，将地图的原有内涵进行解构、转化与重组，用看不见的比例尺展开艺术的“创世纪”，并派生出新的历史与演绎。这仿佛是在绘制一部反向的《山海经》，传统的水墨技巧只是一种绘制方式。
画面中的地理位置设定，既是绘画性的链接，又是文本性的梳理。在简洁的图式中，地图成为了一个模板，刻录下了邱志杰的独特坐标，以及他对于历史、文化、艺术、政治、经纪、科技……对于社会学、心理学、考古学……对于理想主义、现实主义、犬儒主义的再次定义。
另外，在标签般的文字还藏匿着一个艺术家所独有的幽默感，这种幽默感并不是用画面语言来简述一个有趣的笑话，而是着重强调思维的乐趣。而且这些大小不一的文字，在他的“地图”里面起到了非常关键的作用，不是简单的图解（艺术家本人的侧重点丝毫不在图解作用上），而是一种进一步的意图说明，也是观众解读（包括视觉浏览）的逻辑提示。
邱志杰：寰宇全图 UCCA展览现场
手工绘制的“地图”是否属于绘画的范畴？这个问题并不重要。地图，其实无法真实地涵盖在目光所及之外的一切。地图，最佳的存留方式是在个体的想象之中，其间的每一根线条、每一个注脚都可以成为想象力的无限延展。邱志杰发现了其中的奥秘之后，开始转化视角，利用符号性的表达，挪用可视的方法归纳出与众不同的艺术模式。山川地貌的模拟是一种思考方式，文字的标注是纵向的思维穿插，他以地图的形式串联起个人化的知识体系，以一种近乎抽象绘画的方式来阐释具体的内在理念。
邱志杰：寰宇全图 UCCA展览现场
展览中，尺幅巨大的《艺术生态地图》有着非常规的象征意味。在邱志杰看来，798是中国当代艺术的标志，是整个中国当代艺术生态网络里的一个非常密集的聚集地，同时也汇聚着中国当代艺术十几年来的酸甜苦辣，而尤伦斯则是798的旗舰，在尤伦斯的墙面上画“艺术生态地图”是特别地恰如其分。邱志杰有意以一张图来概括他所见到的中国当代艺术，以及艺术家、非艺术家的生活，其间还有许多在中国艺术界发生过的、但并不为外人所知晓的故事，甚至更多的秘密正在等待着探寻者的眼睛。
“秘密”在画面的中央，以海洋的模式发散开来。邱志杰在一个环状结构中，几乎容纳进了每一个与中国当代艺术相关的从业者，无论是艺术家、策展人、美术馆、批评家、收藏家……甚至画材店、运输公司，都可以从中寻找到相应的位置。他还特别在作品的右下角标注出一个已经消失了的职业——电脑时代之前的手工刻字，这足以体现关注视角的细致入微。此外，幽默的口吻调侃、严肃的语调论证，在洋洋洒洒之间不啻于描述了一部中国当代艺术的断代史。这幅墙绘作品，今后将半永久地保留在尤伦斯的墙面上，邱志杰将以自己的方式为中国当代艺术留下生动的印记。
文：汪洋
图：UCCA
