来源：绘画艺术坏蛋店II 邸特绿
作为一个没文化的大老粗，我面对研究哲学的人，唯一的策略只能是装傻。但这次我抛出了一些问题给陆兴华，比如卡塞尔“左派”策展团队、菜市场的展览、近期拍卖、一个研究哲学的人介入艺术会不会沦为艺术家背书的工具等等，等待他的回复。今天分享的是关于拍卖的一些问答：
陆兴华（以下“陆”）：但艺术市场不是一个，而是四个：金融市场、商品市场、美感市场和道德市场，被叠加到了拍卖落锤声和那个响亮的八位数之中。道德市场就是钱过手之后双方、各方围拥而成的那一装逼和抒情气氛。教科书上说，交易后，双方都会躲进这一道德市场，回到他们自己那种对艺术很是恋物的爱中。拍卖在金融市场内完成全部操作，不参考艺术界的舆论的，事先已内部投标，说是串标也不为过，与一级市场的搏弈全然不同。它的目标是：制造出一个好战的价格，然后使它长期寄生于今后的市场交易过程。这是新古典主义经济学的价格信号理论的解释。陆：不假。画廊销售和拍卖都属于炫富宴，级别不同，但都是互相压倒式、苦逼式象征交换，双方是哪怕自损八百，也将在所不惜的。成交价必须叫板和激恼当前市场的各参与方。你的不服气，也是被预估在内的收益。陆：某著名拍卖行自己办的商学院的教科书上就这么写着：做天花板，就必须涨三倍以上，庄才坐得住。道理就如：你到一只股票里去做庄，只想着挣1-2倍是不符合市场各方利益的，一涨就获利而跑的散户，可不是好对付的。但他们终归仍想被做进局里的。你和你的画廊不也等着被灌水么？10-12年涨三倍，也是画廊老板向藏家推荐新艺术家时心里没底时仍必须保持的信条，管它灵不灵，自己先必须这样咬牙相信，这样的话，向客户推销时，说话的底气才足，才敢开价，收藏者买贵了，也不会觉得亏。拍卖传导了这一价格信念给各参与方，像给人人都打了强心针。所以必须跳涨三倍或以上，为了这效果。
2006年徐悲鸿《奴隶与狮》以5388万港币打破当时中国油画交易纪录。2021年佳士得香港春拍，这幅画以3.5-4.5亿港币的估价上拍，最终流拍。业内人士坦言，“如果这次上拍估价是1.5-2亿港币，应该就可以成交。”
坏：这样的拍卖操纵会影响未来中国当代艺术的路径吗?陆：不会。因为本来也是没有那一路径的。当代艺术也是在大众媒介和社交媒体中发起的一种另类拍卖而已。它不也是先激惹了大伙儿，然后再见机行事，不捞白不捞来地走一遭，后面的事到时再说的么?坏：这样开价，那当代艺术作品的价值估算以后还会有准头?陆：谈艺术作品本身的价值，就太书呆子气。价格只是工具。在市场上，价格生产了意义。市场不会替艺术家开研讨会和贴艺术史的膏药的，它只能用价格作用于当代艺术，像儿童背上痒痒了，就只能自己在墙上蹭几蹭，让人忍俊不禁，怪不得人家的。
拍卖行的特技是跳涨。这自有画廊老板来治，因为画廊的致命武器是主动打折。但拍卖行和画廊的共同点是：决不让艺术作品成为货真价实的商品来过手，做一切，无论如何都必须使卖品在炫富宴中过手，实在要黄了，当礼物送总可以的吧?
被拍卖前的艺术作品的“真正的价值”，这种就是知识分子的胡话了，本身听着也满是商业味和铜臭味儿呢。
陆：想必是因为看见大资本也来占有当代艺术公地，当地皮来炒了。你知道的，当代艺术是文化共同物，所以，它最后总也逃不出被有钱人抢占的命运。总也被当地皮来炒。它的这一被抢占和被炒作，性质与你在远郊的工作室老被拆迁一样。说是旧疤未好又添了新伤也不为过。陆：你真急了？难道这是你第一次被通吃？你看看学区房：国家占有的土地和国家办的公立名校，却因这两点，而更被资本暴炒。被拍的艺术作品哪一点上不像学区房了?坏：那难道什么是好的艺术，今后都要由拍卖价格来定夺了?陆：哦哦，这不用你急的啊。放宽心，拍得有的人成为更著名的艺家，也与你无干系，不影响你自己以自己的方式去做艺术。被拍卖的艺术与你自己不得不去做的艺术之间，那是风马牛不相及的。陆：教科书上说，艺术家死去后陈30年再来拍出天花板价格，是标准操作。高古轩这样凶悍地参与二级市场炒作的画廊，通常也是出于礼数，在艺术家3D（Death死, Divorce离婚, Debt欠债）之后再下手，然后全面接管。那至少也是半死拍。中国的确是搞了太多的活拍。因为死去的中国当代艺术家实在是太少了，都还活着不肯走，所以只好找这么多活艺术家来拍。但是，如果你被活拍得像沃霍尔、杜尚那样成功了，我倒反而就要同情你了。被活拍得让人心服口服的沃霍尔和杜尚，从日记和访谈里看，在市场上成大名之后的日子，反而是越来越灰暗了。为什么？因为出名就是为了成为木偶。当你真的成为木偶或商标时，当然就活得不凶猛了，而做真艺术家，本来也就是为了像动物那样地凶猛，或如德勒兹说，活得像菜地里竖起耳朵感到猎人下一刻就要向它开*的惊恐中的野兔那样。我们平时做艺术，就是为了活进这个状态之中。所以，没被活拍，还能做菜地里的野兔，你是应该庆幸的。盼着自己被活拍，这觉悟就有点low了。还有就是爱赌博的培根，都是欠了大钱，然后就画半个月，扛一大堆画晚上到画廊女老板家里去换钱，还陪笑，老板每一次都假装是帮了他大忙那样地笑纳后收进库房。你说他活得有多贱！总之，出名，被活拍，买别墅，多生几个私生子，这种事还是少想它为妙，太凡尔赛了是吧。
弗朗西斯·培根的《弗洛伊德肖像画习作》（三联画，1969）在2013年纽约佳士得秋拍上以1.424亿美元成交，一度成为艺术品拍卖史上最贵的作品。
陆：时刻记住：控制可能被拍卖关联作品的传记（control the biography of the artwork），不被藏家和拍卖经纪们各自的宣传搞乱，以便将艺术家的后续开发权牢牢掌握在自己手里。也就是收长线利益。教科书是这样写着的。陆：就假设付钱的人被拍卖行的营销主管忽悠到黑砖窑里好了，也还有这样的惊天的回报：下一个来接盘3×8000万作品的人，一定是二十年后的比王健林的口袋还深的人。我这可是将作品转让交给他，赚到三倍不说，还可以无视从2021年到2035年间只是有几个钱也敢来与我比的一众傻逼，光这一点就想想都够刺激的了，交易清空时的最大快感就来自于此，而且此刻已在提前享受了。只要此时能打给拍卖行那8000万，就能这样。那就马上打呗。
2021年嘉德春拍，冷军作品《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》以8050万元成交，刷新艺术家个人拍卖纪录。
