访第六届光州双年展策展人
Sunjung Kim女士
--------------------------------------------------------------------------------
[url]http://www.shwenyi.com 艺术世界 2006年9月20日
（选自《艺术世界》2006年第9期）
第六届光州双年展将于2006年9月8日在光州开幕，主题确定为“热风变奏曲”（Fever Variations）。Sunjung Kim女士作为本届光州双年展的策展人，接受了本刊记者的专访。
卢缓（以下简称卢）：光州双年展作为当代重要的艺术双年展之一，有着十年的成功历史，一直以来你们秉持怎样的办展理念和总体目标？是否更侧重于关注未来和前卫的艺术，发掘并介绍新兴的优秀当代艺术家？
Sunjung Kim（以下简称Sunjung）：光州双年展最重要的目标是确立它作为亚洲地区双年展的身份，它处于光州，或者说韩国与国际当代艺术的十字交叉点上。同时，它也努力将韩国当代艺术提升到国际当代艺术文化的上下文语境中。为了实现这个目标，自然而然地，光州双年展寻求那些新一代的，对未来的国际当代艺术具有创新能力的艺术家。
卢：回顾历届光州双年展的主题，从第一届的“界限之外”（Beyond the Borders）至今，包括第二届“无地图的世界”（Unmapping the Earth），都可以发现光州双年展的主题体现出对地域文化的关注，以及对亚洲艺术与世界艺术关系的考量，本届双年展是否会延续这一思路，又是如何体现呢？
Sunjung：本届双年展以“亚洲”为主题。相信“亚洲”这一主题提出了一个非常引人关注和适时的论述，它能表达处于活力充沛的转型期中亚洲当代艺术的现状。同时，关注那些在这一转变过程中始终不变的、具有亚洲精神不可或缺的本质核心部分的艺术。在这个主题下，本届双年展将着重于对亚洲美学论述的思索，并且承担起关于一个新的亚洲身份的调查研究，这调查范围在亚洲实质和想象两部分范畴之间展开。
卢：本届主题“热风变奏曲”中“热风”一词能引起一种强烈和热情的情感，这种行为能引导当时流行的文化趋势。那么这曲从光州奏响的变奏曲代表着怎样的文化趋势？希望对国际当代艺术起到怎样的影响？
Sunjung：对2006光州双年展来说，它的理念和实践背景采取了最忠于原意的表述方式，即与城市本身不可分离的。它既为了满足地域性特色和公众流行口味，也考虑到全球化和国际竞争力。本届双年展的框架理念来源于对亚洲概念的探讨：其重点在于亚洲的角色，显现出光州作为韩国与世界之间重要的桥梁作用，尤其是对东北亚地区的地理和文化论述。特别重要的是，光州凭借其历史文化背景渴望成为亚洲文化的中心，它将扮演一个至关重要的角色，在理念和实践两方面对于双年展起到了重要的实现作用，从功能上而言它也具备一个地理学上隐喻的变化和当代亚洲的全新活力。
卢：这样说“热风变奏曲”是否代表主办方对当下亚洲和国际当代艺术的一种看法？主题的具体构思是什么？
Sunjung：围绕着亚洲及其美学、传统文化和哲学，本届双年展的主题“热风变奏曲”,暗示了文化丰富性的扩充，并且像一股热潮般地影响着世界，同时它总是致力于艺术和文化的多样性，也寻求着亚洲各国家间的差异性。
卢：本届展览由“展现亚洲的故事”和“全球化城市的定位”两个主要篇章组成，同时还设置了一个“市民计划”的板块，这三层结构的整体思路和之间关系将如何呈现？
Sunjung：本届双年展的主要特点就在于这两个主要篇章:“首篇：展现亚洲的故事”，“末篇：全球化城市的定位”。“展现亚洲的故事”寻求贯穿于当代艺术文化中的亚洲精神的根源，目的为了在全球范围内重新寻找亚洲的地位,同时解构东西方文化间的二分论意识，突出彼此之间的相互影响。首篇是用有组织的方式展现出艺术馆展览的文化缩影，末篇则突出了双年展最显著的特点,即反艺术馆的艺术市场和展览的实践经验。为了捕捉当代亚洲发展中的城市建设和都市文化发展现状,末篇以“城市”为主题,采用同步方法网捉全球具有同时性和一致性的艺术概念，并探索出自己的路线。另一板块“市民计划”是为了将双年展与光州公众联系起来。它由多种多样的项目组成，这个计划强调光州地域的明确性，同时在观念和实践上连接上述两个主要的展览篇章。此外，其中谈到的“根源”和“路线”两词与“展现亚洲的故事”、“全球化城市的定位”、“市民计划”相结合，以一种观念性的手法，追溯亚洲传统思想和美学理论，以及寻求其新的地位。
卢：在本次展览的第三个板块谈到“140万个火炬”，想必是体现本届双年展与140万光州民众的关系。自从上届给参展艺术家加派观众作为助手的创举外，本次展览在与公众互动性上有什么新的突破？
Sunjung：上届光州双年展的“观众参与者”计划是在双年展的进行过程中邀请特定个人参与。不过今年的双年展,我们有“第三板块市民计划：140万火炬”，这个计划鼓励集体参与和普通观众的积极行动，尤其是整个的光州市民的参与。
卢：光州双年展致力于推动全亚洲当代艺术的发展，光州也将会成为国际当代文化的新中心。在本届展览中，亚洲和光州分别扮演怎样的角色？
Sunjung：光州双年展，作为亚洲的双年展，在当代国际语境中致力于传播和重新定位亚洲文化遗产，同时强调它超越传统亚洲概念的的活力与生机，摆脱狭隘的亚洲中心论或民族主义观念。此外，光州市也有着把自己作为亚洲文化中心的雄心。光州双年展，其十年的历史，为光州和当代文化艺术之间的连接提供了重要的贡献。双年展一方面强调地域的特殊性，另一方面它超出了区域的限制，围绕着世界共同的议题进行着。它希望基于这个思想上，使亚洲成为新的国际当代艺术文化的中心。
卢：东北亚文化圈，比如中、日、韩国家，具有悠久而独特的文化传统，互相之间的共通点很多，那么本区域的文化思想在光州双年展中如何体现？尤其当代艺术如何来体现东北亚文化的特色？
Sunjung：东北亚国家通过相似的现代化经历，分享着同质文化遗产，比如汉字、亚洲传统绘画、禅宗哲学、儒学和民族主义。他们致力于建立一个基于不受民族主义束缚的、愿接受新思想的地方色彩和文化共存基础上的亚洲身份，避免以亚洲为中心和过去式的立场，来误解亚洲的文化和精神上的同质。我们知道共同的视觉观念通过市际间便捷的信息渠道连接着亚洲各个国家，光州能超越自身的地域概念，并被置于这种流通和变化之中。
卢：那么，韩国本土艺术的特色怎样在本届展览中表达？又如何将本土艺术融入到整个亚洲，乃至世界艺术中去？
Sunjung：第六届光州双年展基于从光州内部一直扩展到亚洲和世界的信息网络的概念，追求着国际化的交流。国际双年展发明了超越地域边境的互交方式和超文本技术，使它成为一个国际式的网络。通过这一网络，全球化的理想和寻求全球共存的可能性在国际交流中将可能达成。尤其是亚洲的通讯网络,提供了一个与亚洲邻国之间直接通信和交流信息的机会，而这些方式在以前，主要是通过西方国家提供的有限途径中获得的，最终这个亚洲网络将在脱离西方的背景下完成民主式的交流。
卢：关于展览布置的问题，历届光州双年展在布展上有两种显著风格，一是按照地域划分，比如有着各个大洲的展馆；二是按照主题来确定相关元素的划分，比如第二届以主题划分为金(力量)，木(混合)，水(速度)，火(空间)，土(生成)，第五届分为“尘土”、“水”、“尘土+水”部分等等。本届展览在布展上有什么新设想？
Sunjung：今年双年展既是一个主题式的展览，也是一个联网式的展览，它涉及区域和城市之间的在现场上的展现方式。“展现亚洲的故事”篇章集中于“亚洲”这一主题，在当代文化艺术背景下追溯亚洲精神的根源。而“全球化城市的定位”篇章创建了城市之间信息网连接，以期望寻求未来的一个全新视觉理念。
卢：本届展览在组织操作上有何新设想，值得其他双年展探讨或借鉴？
Sunjung：正如展览分为“首篇”、“末篇”所示,今年的光州双年展意图通过它的理念和主题来表达丰富的论述和探讨。与传统展览通过展示名人作品来单纯追求视觉效果不同,光州双年展力图清晰地传达它的内容和主题。因此，对艺术家的挑选将着重于他们的艺术视角以及观念是否适应双年展的主题和意图,并且把重点放在亚洲美学和议题上。
卢：今年光州双年展、新加坡双年展与上海双年展有一个互动式的合作，作为光州双年展的一方，你的设想是怎样的？
Sunjung：我们目前正在与新加坡、上海举办联合宣传和销售的活动。新加坡和光州已经举行了三次联合记者招待会，分别是2005年9月在横滨，2006年2月在马德里，2006年3月在纽约。同时,2006年5月已在汉城和东京举行了三个双年展组委会的联合记者招待会。此外，有关三家双年展联合举办的“亚洲双年展之旅”将于短期内在各双年展的网页上开通，无论是对于专业艺术工作者还是对于普通观众，我们都乐于提供一个更为便捷的平台使他们能参与到这些双年展的活动中。
卢：对于这样的合作，您认为有哪些优势和弱势？
Sunjung：我们对于联合宣传和销售的努力来源于“中心转变”的背景：从西方向非西方的转变意味着中心的地缘政治的重新定位，以及寻求对于世界文化等级的重新划分。亚洲双年展之间的相互合作进一步强调其在国际当代艺术中所具有的重大作用和特性。另外弱势是，操作上有难题,每个双年展单独实行各自展览计划的进程时，想要统筹协调这三家双年展间各种相关事宜的细节和日程是非常困难的。
卢：本届展览的亮点着重体现在哪里？
Sunjung：我觉得本届双年展的“亚洲"主题，以及我们试图通过一系列的项目和展览去设想理念的这一方法将充分吸引住观众的眼球。我希望通过“亚洲”主题这一双年展理念来重新诠释、重新定义它的观念性和地缘政治地位，并得到广泛的欢迎。
返回页首
Sunjung Kim女士
--------------------------------------------------------------------------------
[url]http://www.shwenyi.com 艺术世界 2006年9月20日
（选自《艺术世界》2006年第9期）
第六届光州双年展将于2006年9月8日在光州开幕，主题确定为“热风变奏曲”（Fever Variations）。Sunjung Kim女士作为本届光州双年展的策展人，接受了本刊记者的专访。
卢缓（以下简称卢）：光州双年展作为当代重要的艺术双年展之一，有着十年的成功历史，一直以来你们秉持怎样的办展理念和总体目标？是否更侧重于关注未来和前卫的艺术，发掘并介绍新兴的优秀当代艺术家？
Sunjung Kim（以下简称Sunjung）：光州双年展最重要的目标是确立它作为亚洲地区双年展的身份，它处于光州，或者说韩国与国际当代艺术的十字交叉点上。同时，它也努力将韩国当代艺术提升到国际当代艺术文化的上下文语境中。为了实现这个目标，自然而然地，光州双年展寻求那些新一代的，对未来的国际当代艺术具有创新能力的艺术家。
卢：回顾历届光州双年展的主题，从第一届的“界限之外”（Beyond the Borders）至今，包括第二届“无地图的世界”（Unmapping the Earth），都可以发现光州双年展的主题体现出对地域文化的关注，以及对亚洲艺术与世界艺术关系的考量，本届双年展是否会延续这一思路，又是如何体现呢？
Sunjung：本届双年展以“亚洲”为主题。相信“亚洲”这一主题提出了一个非常引人关注和适时的论述，它能表达处于活力充沛的转型期中亚洲当代艺术的现状。同时，关注那些在这一转变过程中始终不变的、具有亚洲精神不可或缺的本质核心部分的艺术。在这个主题下，本届双年展将着重于对亚洲美学论述的思索，并且承担起关于一个新的亚洲身份的调查研究，这调查范围在亚洲实质和想象两部分范畴之间展开。
卢：本届主题“热风变奏曲”中“热风”一词能引起一种强烈和热情的情感，这种行为能引导当时流行的文化趋势。那么这曲从光州奏响的变奏曲代表着怎样的文化趋势？希望对国际当代艺术起到怎样的影响？
Sunjung：对2006光州双年展来说，它的理念和实践背景采取了最忠于原意的表述方式，即与城市本身不可分离的。它既为了满足地域性特色和公众流行口味，也考虑到全球化和国际竞争力。本届双年展的框架理念来源于对亚洲概念的探讨：其重点在于亚洲的角色，显现出光州作为韩国与世界之间重要的桥梁作用，尤其是对东北亚地区的地理和文化论述。特别重要的是，光州凭借其历史文化背景渴望成为亚洲文化的中心，它将扮演一个至关重要的角色，在理念和实践两方面对于双年展起到了重要的实现作用，从功能上而言它也具备一个地理学上隐喻的变化和当代亚洲的全新活力。
卢：这样说“热风变奏曲”是否代表主办方对当下亚洲和国际当代艺术的一种看法？主题的具体构思是什么？
Sunjung：围绕着亚洲及其美学、传统文化和哲学，本届双年展的主题“热风变奏曲”,暗示了文化丰富性的扩充，并且像一股热潮般地影响着世界，同时它总是致力于艺术和文化的多样性，也寻求着亚洲各国家间的差异性。
卢：本届展览由“展现亚洲的故事”和“全球化城市的定位”两个主要篇章组成，同时还设置了一个“市民计划”的板块，这三层结构的整体思路和之间关系将如何呈现？
Sunjung：本届双年展的主要特点就在于这两个主要篇章:“首篇：展现亚洲的故事”，“末篇：全球化城市的定位”。“展现亚洲的故事”寻求贯穿于当代艺术文化中的亚洲精神的根源，目的为了在全球范围内重新寻找亚洲的地位,同时解构东西方文化间的二分论意识，突出彼此之间的相互影响。首篇是用有组织的方式展现出艺术馆展览的文化缩影，末篇则突出了双年展最显著的特点,即反艺术馆的艺术市场和展览的实践经验。为了捕捉当代亚洲发展中的城市建设和都市文化发展现状,末篇以“城市”为主题,采用同步方法网捉全球具有同时性和一致性的艺术概念，并探索出自己的路线。另一板块“市民计划”是为了将双年展与光州公众联系起来。它由多种多样的项目组成，这个计划强调光州地域的明确性，同时在观念和实践上连接上述两个主要的展览篇章。此外，其中谈到的“根源”和“路线”两词与“展现亚洲的故事”、“全球化城市的定位”、“市民计划”相结合，以一种观念性的手法，追溯亚洲传统思想和美学理论，以及寻求其新的地位。
卢：在本次展览的第三个板块谈到“140万个火炬”，想必是体现本届双年展与140万光州民众的关系。自从上届给参展艺术家加派观众作为助手的创举外，本次展览在与公众互动性上有什么新的突破？
Sunjung：上届光州双年展的“观众参与者”计划是在双年展的进行过程中邀请特定个人参与。不过今年的双年展,我们有“第三板块市民计划：140万火炬”，这个计划鼓励集体参与和普通观众的积极行动，尤其是整个的光州市民的参与。
卢：光州双年展致力于推动全亚洲当代艺术的发展，光州也将会成为国际当代文化的新中心。在本届展览中，亚洲和光州分别扮演怎样的角色？
Sunjung：光州双年展，作为亚洲的双年展，在当代国际语境中致力于传播和重新定位亚洲文化遗产，同时强调它超越传统亚洲概念的的活力与生机，摆脱狭隘的亚洲中心论或民族主义观念。此外，光州市也有着把自己作为亚洲文化中心的雄心。光州双年展，其十年的历史，为光州和当代文化艺术之间的连接提供了重要的贡献。双年展一方面强调地域的特殊性，另一方面它超出了区域的限制，围绕着世界共同的议题进行着。它希望基于这个思想上，使亚洲成为新的国际当代艺术文化的中心。
卢：东北亚文化圈，比如中、日、韩国家，具有悠久而独特的文化传统，互相之间的共通点很多，那么本区域的文化思想在光州双年展中如何体现？尤其当代艺术如何来体现东北亚文化的特色？
Sunjung：东北亚国家通过相似的现代化经历，分享着同质文化遗产，比如汉字、亚洲传统绘画、禅宗哲学、儒学和民族主义。他们致力于建立一个基于不受民族主义束缚的、愿接受新思想的地方色彩和文化共存基础上的亚洲身份，避免以亚洲为中心和过去式的立场，来误解亚洲的文化和精神上的同质。我们知道共同的视觉观念通过市际间便捷的信息渠道连接着亚洲各个国家，光州能超越自身的地域概念，并被置于这种流通和变化之中。
卢：那么，韩国本土艺术的特色怎样在本届展览中表达？又如何将本土艺术融入到整个亚洲，乃至世界艺术中去？
Sunjung：第六届光州双年展基于从光州内部一直扩展到亚洲和世界的信息网络的概念，追求着国际化的交流。国际双年展发明了超越地域边境的互交方式和超文本技术，使它成为一个国际式的网络。通过这一网络，全球化的理想和寻求全球共存的可能性在国际交流中将可能达成。尤其是亚洲的通讯网络,提供了一个与亚洲邻国之间直接通信和交流信息的机会，而这些方式在以前，主要是通过西方国家提供的有限途径中获得的，最终这个亚洲网络将在脱离西方的背景下完成民主式的交流。
卢：关于展览布置的问题，历届光州双年展在布展上有两种显著风格，一是按照地域划分，比如有着各个大洲的展馆；二是按照主题来确定相关元素的划分，比如第二届以主题划分为金(力量)，木(混合)，水(速度)，火(空间)，土(生成)，第五届分为“尘土”、“水”、“尘土+水”部分等等。本届展览在布展上有什么新设想？
Sunjung：今年双年展既是一个主题式的展览，也是一个联网式的展览，它涉及区域和城市之间的在现场上的展现方式。“展现亚洲的故事”篇章集中于“亚洲”这一主题，在当代文化艺术背景下追溯亚洲精神的根源。而“全球化城市的定位”篇章创建了城市之间信息网连接，以期望寻求未来的一个全新视觉理念。
卢：本届展览在组织操作上有何新设想，值得其他双年展探讨或借鉴？
Sunjung：正如展览分为“首篇”、“末篇”所示,今年的光州双年展意图通过它的理念和主题来表达丰富的论述和探讨。与传统展览通过展示名人作品来单纯追求视觉效果不同,光州双年展力图清晰地传达它的内容和主题。因此，对艺术家的挑选将着重于他们的艺术视角以及观念是否适应双年展的主题和意图,并且把重点放在亚洲美学和议题上。
卢：今年光州双年展、新加坡双年展与上海双年展有一个互动式的合作，作为光州双年展的一方，你的设想是怎样的？
Sunjung：我们目前正在与新加坡、上海举办联合宣传和销售的活动。新加坡和光州已经举行了三次联合记者招待会，分别是2005年9月在横滨，2006年2月在马德里，2006年3月在纽约。同时,2006年5月已在汉城和东京举行了三个双年展组委会的联合记者招待会。此外，有关三家双年展联合举办的“亚洲双年展之旅”将于短期内在各双年展的网页上开通，无论是对于专业艺术工作者还是对于普通观众，我们都乐于提供一个更为便捷的平台使他们能参与到这些双年展的活动中。
卢：对于这样的合作，您认为有哪些优势和弱势？
Sunjung：我们对于联合宣传和销售的努力来源于“中心转变”的背景：从西方向非西方的转变意味着中心的地缘政治的重新定位，以及寻求对于世界文化等级的重新划分。亚洲双年展之间的相互合作进一步强调其在国际当代艺术中所具有的重大作用和特性。另外弱势是，操作上有难题,每个双年展单独实行各自展览计划的进程时，想要统筹协调这三家双年展间各种相关事宜的细节和日程是非常困难的。
卢：本届展览的亮点着重体现在哪里？
Sunjung：我觉得本届双年展的“亚洲"主题，以及我们试图通过一系列的项目和展览去设想理念的这一方法将充分吸引住观众的眼球。我希望通过“亚洲”主题这一双年展理念来重新诠释、重新定义它的观念性和地缘政治地位，并得到广泛的欢迎。
