建立省级美术博物馆，应该说是我国改革开放近二十年内才出现的新生事物，是我们逐步的走向世界，在文化上与国际接轨的重要环节。过去我国除去北京的中国美术馆是一所国家级的美术博物馆外，各地只有美术倾向的展览馆，有些馆可能有些收藏，但整体上讲和严格的美术博物馆是不可同日而语的。
对于一个美术博物馆来说，如果它的典藏、展览、研究等专业的中心工作还看不到一个清晰的轮廓，经费情况也不清楚的时候去谈推广教育工作如何开展是不切实际的，因为推广教育只能从属于上述的中心工作，并围绕着它们开展，在此基础上再结合推广工作自身规律和特点制定具体的工作程序和规范。当然这就要求要有一定的经费保障，以保证其工作的正常开展和它的连续性，这是一个专业范畴的工作，这些关系一定要明确。比较我国传统样式的美术馆这部分工作一般都放在行政部门的做法，这是一个很大的区别，这也可能就是中国式的传统美术馆一般少有严格和专业的推广教育职能的原因。所以说一个现代意义的美术博物馆，特别是新建馆，应该从它开始建立的时候就要明确这个工作职能的性质和它的不可或缺性。从某种意义上说，一个美术博物馆今后在社会、在专业圈有多大的影响和有多少观众，很大程度上就取决于这个工作职能做多少事。
推广教育主要涉及美术博物馆的推介宣传和教育功能及休闲功能的实施工作，大致可分为五个部分：
一、美术博物馆在公众中的形象定位以及对这个定位形象的宣传，和对展览的宣传。
二、对公众开展美术欣赏、美术情趣（休闲）和美术基础的培训教育。
三、馆内展览的预约、导览。
四、围绕美术博物馆的中心工作建立现代化手段的影像系统和网站。
五、开展与外界多方位合作的可能性，在各个层面上丰富自身，使美术馆多一些与社会的结合点，更好的达成各项功能的目的，同时也可为馆里带来一定的经济效益。
（一）
广东美术馆是按现代多功能目标规划建设的造型艺术博物馆，是一个不以营利为目的，为社会和社会发展服务，向公众开放的永久性国家文化事业机构。它担负着对国家艺术品的收藏、研究、展示和开展公民素质教育及文化交流，推动当代美术事业发展的社会责任和历史使命。这是广东美术馆的性质和功能、形象的定位，换句话说也是一个口号，要对普通百姓宣传这个定义，宣传这个定位形象，宣传这个口号，应该说是很重要而又不具体的，在美术馆具体的业务操作和进行过程中最容易被忽略、被省略，被推迟搁置，比较难做的工作；之所以重要，因为日后美术馆在社会上的形象很大程度上要靠这一部分工作在确立和推广。在公众中的形象是否树立得起来，树立的形象是不正确和到位，一方面要靠从业者的专业综合素质和甘于人下的态度，努力开拓的精神以及丰富的想象力，另一方面也需要领导在具体工作时能宏观的把握和及时的协调，对这个不具体的工作给予足够的具体的重视和支持，尊重其工作的客观规律和必要的条件要求，设立相应的宣传经费项目，否则在具体的工作里它即不是作品也不是做展览任何一个必不可少的硬件，在时间、人力、资金永远不足的情况下，它自然的就被推到了可有可无的境地，这样从根本上也就无法实现它对美术馆形象定位的基本作用了。
在具体的作法上，首先我们可以策划对本馆长期宣传的理念，掌握和了解媒体对文化艺术宣传的动向并了解和熟悉各种媒体不同版面、不同栏目的特点以及文化新闻的一般做法，在针对每一个展览的个案宣传时都要有意的巧妙的宣传美术馆本身，及时组织有关的文章、图片，及时的发布出去。 当然做主流艺术的文章和图片不会像做娱乐专栏，狗仔队追着你跑，躲都躲不开，我们只能想法追记者，除非是个别的重要艺术家的或很大规模的展览会引起所谓跑文化的记者编辑的兴趣，一般的情况就会是好不容易找到一个记者，可他却对严肃艺术不甚了了，而且没有很大兴趣，这就经常需要我们自己写、自己拍，再设法找人发。在条件允许的情况下就要考虑从宣传推介的深度和广度两个不同的层面上下功夫，力求最大限度的有学术品味又能通俗的将我们的美术馆和展览大范围多种渠道的宣传出去，要做到这些就要求我们的从业人员既是美术专业人员又是报刊记者还能是电视编导，还要能自己写出有一定专业水准的文章，拍出专业水准的照片，做出专业水准备的电视片，而且还要是快手。另外还有很重要的一点，要和各种传媒都是朋友。
把宣传推广当作一项不可或缺的专业工作来做，对于美术馆事业恐怕是一个新的课题，因为传统模式的美术馆基本上是将这方面的工作作为一般的行政事务性工作来对待的，即使是已经有了现代定义的港、台美术馆，从有关的理论著作中不难看出，宣传推广问题也仅仅是提出应该重视而没有太多成熟的做法可借鉴，作为我国新一代与国际接轨的美术博物馆，我们当以一种创新精神走出一条自己的路来。就我的想法，以科学的态度对待推广宣传的受众，我们可以做以下的工作：
充分认识到当今是一个信息爆炸的时代，人们坐在家里足不出户就可以从数十个电视频道、数十份报纸、数十个电台、数十本杂志期刊和目前方兴未艾、正在不断开拓新领域的网上高速公路获取成千上万五花八门有用和没用的信息，匆忙浏览然后快速忘掉，这就意味着对某件事物昙花一现的新闻报道只能使特意关注这件事的人和专业圈子里的一部分人注意到它，并从转瞬即逝的信息海洋里将它捕捞出来，一般说很难做到公众的广泛注意和了解，因为不是人人必须知道诸如某地建立了最大最好的美术博物馆这一类信息，这就像美术馆对公众的教育是非强迫性的一样，文化信息一样是非强迫性的，我们无法要求公众必须知道美术馆的信息，如果我们准备刻意的、一定要让公众广泛注意并能记住某些信息，我认为在长期的不断的有各种展览信息发布，有各类专业文章发表之外，还需要采用公众每天都不得不接触到的各种媒体广告栏目，长期的不断重复同一内容的宣传才可能真正达到日久深入人心的宣传的目的。美术馆事业如果真的把对公众的宣传作为一件重要的工作来做就必须建立广告意识，设立广告经费预算，然后进一步的了解广告市场，选择合适的媒体做一些品味比较高，创意和制作可以提升艺术殿堂形象的长期广告；比如本市的就可选择交通要道做长期的形象路牌广告，同时也要为具体的展览做报纸广告，省内外可阶段性的选择卫星电视做电视广告。更要充分利网络，建立自己有一定规模和形象的网站，长期的可放入各种美术馆的文史图片资料、评论文章，短期的可放入美术馆的展览和各种动态的信息，以及建立论坛，可以无论在什么地方都可查看浏览或者研究学习。
形式直白的硬广告可以在一定的时间里向公众反复灌输一些信息，让人们知道某家美术馆的存在和他最基本的形象信息；比如某地有了一个全新观念的美术馆，它建在了什么地方，什么时候开馆，它正在展出什么。当然这种硬广告也不可太多，相信也不会太多，因为这是要花钱的。特别是广告的创意要讲究，不能像商品广告一般的流俗。从长远看，经常性的利用各种有影响的传媒文化版面发表有关的专栏文章，有意识的将对自身的广告宣传溶入到思想、文笔上乘的文章里，使其进入文化层面，将枯燥的广告宣传变成文化享受、文化休闲的一部分，使其成为时尚、品味的一种方式不失为更有积极意义的办法。
通过在广东美术馆几年工作的实践应该说我们已经取得了一些经验，我们的宣传推广工作是在美术馆正式开馆前开始的，当时美术馆所在的二沙岛还处在半封闭的状态里，公交不通，到处是荒草，美术馆在很大程度上应该说还是一个工地，社会外界，甚至包括美术界都对这个馆是个什么东东不甚了了，真应该说是鹤立荒岛无人晓，此时要想让传媒特别注意这个建在半封闭岛上的工地真的是不可能的，然而此时美术馆内部正在如火如荼的忙到脚不落地，因为开馆大展已经在筹备之中了。这时从我们自身从内部角度来看建设这么大一个美术馆是一个天大的事，有些领导就认为应该天天有记者在关注我们才对，然而从广州整体来看，关系国计民生的大事、投资过亿的工程每天都在发生和动作，传媒找不出要特别注意这个还没完工的美术馆的理由。除非我们愿意出钱做广告，但是以当时的资金情况和领导的想法这是不可能做到的。那么不是广告的报道就不能有任何广告的味道，要是有了那编辑们就毫不客气的不是给删了就是给毙了，可我们最迫切需要的就是广告啊！我在经过多方考虑后认为，不能出钱做广告就得另辟奚径，从这时起就要开始从整体上思考如何组织宣传报道活动，从什么角度切入传媒的视力范围，找出兴奋点让他做出广告的效应来，于是我采用组织文化版的记者，加上我自己也写，评论有关的重要的艺术家的为人和他们的作品，评论美术馆收藏的作品，再评论美术馆的建筑造型，最后只捎带的说一下他们将要参加新建的广东美术馆举办的展览。利用我们自身搞美术的优势拍摄发表一些比较好的美术馆建筑造型的摄影作品，从不同侧面向社会介绍这个当时尚未完工的美术馆，就这样开馆前已经推出数十篇有份量的文章在广州几家大报见报，广东电台也作过专访。到正式开馆大典时就推起了高潮，几乎所有的报纸都以头版头条报道了广东美术馆落成的消息，几家在全国都很有影响的大报和刊物更做了整版的图片报道。
开馆后我们积极配合馆里“以展览为中心”的方针理念，认真分析传媒特征，寻找我们与传媒之间的契合点，逐步的向馆里提出根据不同规格、不同性质的展览内容对展览的宣传采用分类规范的作法；报道篇幅有多有少，有大有小，这样即可以使不同规格的展览从宣传力度方面也有所体现，同时可以给传媒有一种节奏的变化，才能形成阶段性的高潮和热点。在谋求将来领导重视的前提下，有资金保障并有专人操作，可以考虑和报纸，和电视台合办专栏。甚至可以购买有线电视台的固定时间段，来搞自己的栏目，建立自己对外的窗口，这样做的好处是可以完全按我们的主观愿望来控制节目内容和形式，而且美术馆在电视台有专业电视栏目其本身就是一种很好的形
对于一个美术博物馆来说，如果它的典藏、展览、研究等专业的中心工作还看不到一个清晰的轮廓，经费情况也不清楚的时候去谈推广教育工作如何开展是不切实际的，因为推广教育只能从属于上述的中心工作，并围绕着它们开展，在此基础上再结合推广工作自身规律和特点制定具体的工作程序和规范。当然这就要求要有一定的经费保障，以保证其工作的正常开展和它的连续性，这是一个专业范畴的工作，这些关系一定要明确。比较我国传统样式的美术馆这部分工作一般都放在行政部门的做法，这是一个很大的区别，这也可能就是中国式的传统美术馆一般少有严格和专业的推广教育职能的原因。所以说一个现代意义的美术博物馆，特别是新建馆，应该从它开始建立的时候就要明确这个工作职能的性质和它的不可或缺性。从某种意义上说，一个美术博物馆今后在社会、在专业圈有多大的影响和有多少观众，很大程度上就取决于这个工作职能做多少事。
推广教育主要涉及美术博物馆的推介宣传和教育功能及休闲功能的实施工作，大致可分为五个部分：
一、美术博物馆在公众中的形象定位以及对这个定位形象的宣传，和对展览的宣传。
二、对公众开展美术欣赏、美术情趣（休闲）和美术基础的培训教育。
三、馆内展览的预约、导览。
四、围绕美术博物馆的中心工作建立现代化手段的影像系统和网站。
五、开展与外界多方位合作的可能性，在各个层面上丰富自身，使美术馆多一些与社会的结合点，更好的达成各项功能的目的，同时也可为馆里带来一定的经济效益。
（一）
广东美术馆是按现代多功能目标规划建设的造型艺术博物馆，是一个不以营利为目的，为社会和社会发展服务，向公众开放的永久性国家文化事业机构。它担负着对国家艺术品的收藏、研究、展示和开展公民素质教育及文化交流，推动当代美术事业发展的社会责任和历史使命。这是广东美术馆的性质和功能、形象的定位，换句话说也是一个口号，要对普通百姓宣传这个定义，宣传这个定位形象，宣传这个口号，应该说是很重要而又不具体的，在美术馆具体的业务操作和进行过程中最容易被忽略、被省略，被推迟搁置，比较难做的工作；之所以重要，因为日后美术馆在社会上的形象很大程度上要靠这一部分工作在确立和推广。在公众中的形象是否树立得起来，树立的形象是不正确和到位，一方面要靠从业者的专业综合素质和甘于人下的态度，努力开拓的精神以及丰富的想象力，另一方面也需要领导在具体工作时能宏观的把握和及时的协调，对这个不具体的工作给予足够的具体的重视和支持，尊重其工作的客观规律和必要的条件要求，设立相应的宣传经费项目，否则在具体的工作里它即不是作品也不是做展览任何一个必不可少的硬件，在时间、人力、资金永远不足的情况下，它自然的就被推到了可有可无的境地，这样从根本上也就无法实现它对美术馆形象定位的基本作用了。
在具体的作法上，首先我们可以策划对本馆长期宣传的理念，掌握和了解媒体对文化艺术宣传的动向并了解和熟悉各种媒体不同版面、不同栏目的特点以及文化新闻的一般做法，在针对每一个展览的个案宣传时都要有意的巧妙的宣传美术馆本身，及时组织有关的文章、图片，及时的发布出去。 当然做主流艺术的文章和图片不会像做娱乐专栏，狗仔队追着你跑，躲都躲不开，我们只能想法追记者，除非是个别的重要艺术家的或很大规模的展览会引起所谓跑文化的记者编辑的兴趣，一般的情况就会是好不容易找到一个记者，可他却对严肃艺术不甚了了，而且没有很大兴趣，这就经常需要我们自己写、自己拍，再设法找人发。在条件允许的情况下就要考虑从宣传推介的深度和广度两个不同的层面上下功夫，力求最大限度的有学术品味又能通俗的将我们的美术馆和展览大范围多种渠道的宣传出去，要做到这些就要求我们的从业人员既是美术专业人员又是报刊记者还能是电视编导，还要能自己写出有一定专业水准的文章，拍出专业水准的照片，做出专业水准备的电视片，而且还要是快手。另外还有很重要的一点，要和各种传媒都是朋友。
把宣传推广当作一项不可或缺的专业工作来做，对于美术馆事业恐怕是一个新的课题，因为传统模式的美术馆基本上是将这方面的工作作为一般的行政事务性工作来对待的，即使是已经有了现代定义的港、台美术馆，从有关的理论著作中不难看出，宣传推广问题也仅仅是提出应该重视而没有太多成熟的做法可借鉴，作为我国新一代与国际接轨的美术博物馆，我们当以一种创新精神走出一条自己的路来。就我的想法，以科学的态度对待推广宣传的受众，我们可以做以下的工作：
充分认识到当今是一个信息爆炸的时代，人们坐在家里足不出户就可以从数十个电视频道、数十份报纸、数十个电台、数十本杂志期刊和目前方兴未艾、正在不断开拓新领域的网上高速公路获取成千上万五花八门有用和没用的信息，匆忙浏览然后快速忘掉，这就意味着对某件事物昙花一现的新闻报道只能使特意关注这件事的人和专业圈子里的一部分人注意到它，并从转瞬即逝的信息海洋里将它捕捞出来，一般说很难做到公众的广泛注意和了解，因为不是人人必须知道诸如某地建立了最大最好的美术博物馆这一类信息，这就像美术馆对公众的教育是非强迫性的一样，文化信息一样是非强迫性的，我们无法要求公众必须知道美术馆的信息，如果我们准备刻意的、一定要让公众广泛注意并能记住某些信息，我认为在长期的不断的有各种展览信息发布，有各类专业文章发表之外，还需要采用公众每天都不得不接触到的各种媒体广告栏目，长期的不断重复同一内容的宣传才可能真正达到日久深入人心的宣传的目的。美术馆事业如果真的把对公众的宣传作为一件重要的工作来做就必须建立广告意识，设立广告经费预算，然后进一步的了解广告市场，选择合适的媒体做一些品味比较高，创意和制作可以提升艺术殿堂形象的长期广告；比如本市的就可选择交通要道做长期的形象路牌广告，同时也要为具体的展览做报纸广告，省内外可阶段性的选择卫星电视做电视广告。更要充分利网络，建立自己有一定规模和形象的网站，长期的可放入各种美术馆的文史图片资料、评论文章，短期的可放入美术馆的展览和各种动态的信息，以及建立论坛，可以无论在什么地方都可查看浏览或者研究学习。
形式直白的硬广告可以在一定的时间里向公众反复灌输一些信息，让人们知道某家美术馆的存在和他最基本的形象信息；比如某地有了一个全新观念的美术馆，它建在了什么地方，什么时候开馆，它正在展出什么。当然这种硬广告也不可太多，相信也不会太多，因为这是要花钱的。特别是广告的创意要讲究，不能像商品广告一般的流俗。从长远看，经常性的利用各种有影响的传媒文化版面发表有关的专栏文章，有意识的将对自身的广告宣传溶入到思想、文笔上乘的文章里，使其进入文化层面，将枯燥的广告宣传变成文化享受、文化休闲的一部分，使其成为时尚、品味的一种方式不失为更有积极意义的办法。
通过在广东美术馆几年工作的实践应该说我们已经取得了一些经验，我们的宣传推广工作是在美术馆正式开馆前开始的，当时美术馆所在的二沙岛还处在半封闭的状态里，公交不通，到处是荒草，美术馆在很大程度上应该说还是一个工地，社会外界，甚至包括美术界都对这个馆是个什么东东不甚了了，真应该说是鹤立荒岛无人晓，此时要想让传媒特别注意这个建在半封闭岛上的工地真的是不可能的，然而此时美术馆内部正在如火如荼的忙到脚不落地，因为开馆大展已经在筹备之中了。这时从我们自身从内部角度来看建设这么大一个美术馆是一个天大的事，有些领导就认为应该天天有记者在关注我们才对，然而从广州整体来看，关系国计民生的大事、投资过亿的工程每天都在发生和动作，传媒找不出要特别注意这个还没完工的美术馆的理由。除非我们愿意出钱做广告，但是以当时的资金情况和领导的想法这是不可能做到的。那么不是广告的报道就不能有任何广告的味道，要是有了那编辑们就毫不客气的不是给删了就是给毙了，可我们最迫切需要的就是广告啊！我在经过多方考虑后认为，不能出钱做广告就得另辟奚径，从这时起就要开始从整体上思考如何组织宣传报道活动，从什么角度切入传媒的视力范围，找出兴奋点让他做出广告的效应来，于是我采用组织文化版的记者，加上我自己也写，评论有关的重要的艺术家的为人和他们的作品，评论美术馆收藏的作品，再评论美术馆的建筑造型，最后只捎带的说一下他们将要参加新建的广东美术馆举办的展览。利用我们自身搞美术的优势拍摄发表一些比较好的美术馆建筑造型的摄影作品，从不同侧面向社会介绍这个当时尚未完工的美术馆，就这样开馆前已经推出数十篇有份量的文章在广州几家大报见报，广东电台也作过专访。到正式开馆大典时就推起了高潮，几乎所有的报纸都以头版头条报道了广东美术馆落成的消息，几家在全国都很有影响的大报和刊物更做了整版的图片报道。
开馆后我们积极配合馆里“以展览为中心”的方针理念，认真分析传媒特征，寻找我们与传媒之间的契合点，逐步的向馆里提出根据不同规格、不同性质的展览内容对展览的宣传采用分类规范的作法；报道篇幅有多有少，有大有小，这样即可以使不同规格的展览从宣传力度方面也有所体现，同时可以给传媒有一种节奏的变化，才能形成阶段性的高潮和热点。在谋求将来领导重视的前提下，有资金保障并有专人操作，可以考虑和报纸，和电视台合办专栏。甚至可以购买有线电视台的固定时间段，来搞自己的栏目，建立自己对外的窗口，这样做的好处是可以完全按我们的主观愿望来控制节目内容和形式，而且美术馆在电视台有专业电视栏目其本身就是一种很好的形
